Бесплатные музыкальные рабочие листы

Четвертная нота

Твой самый первый нотный знак: четвертная нота. Одна нота — одна ровная доля, как шаги при ходьбе. Выучи её, и все остальные ноты будут измеряться по ней.

Половинная нота

Одна нота, две доли: половинная нота. Её секрет — пустая (незакрашенная) головка: открытая головка означает более долгий, звучащий тон.

Целая нота

Самая длинная из основных нот: целая нота одна заполняет весь такт в размере 4/4 — четыре медленные, звучащие доли.

Половинная нота с точкой

Знакомство с твоей первой точкой. Точка после ноты увеличивает её длительность на половину: половинная нота, которую ты знаешь, длится 2 доли — с точкой она длится 3.

Восьмая нота

Два звука в одной доле: восьмая нота длится половину доли. Ты уже играл их, сам того не зная — любой счёт «та-ти» на одну долю — это и есть восьмые ноты.

Четвертная нота с точкой

Точка возвращается — теперь у четвертной ноты. Правило то же: точка добавляет половину длительности, поэтому 1 доля превращается в 1½. Её любимый партнёр — восьмая нота: вместе они образуют знаменитый ритм ДОЛГИЙ-короткий.

Паузы

тишина — тоже часть музыки: у каждой длительности ноты есть своя пауза

Шестнадцатая нота

четыре ноты на одну долю — доля, разделённая на мелкие части: 1 - и - два - и

Семейство пауз

у каждой ноты есть немой близнец — все пять пауз, от целой до шестнадцатой

Размеры I: простой размер

две цифры одна над другой — сколько долей в такте и какая нота равна одной доле

Размеры II: сложный размер

когда доли делятся на три — 6/8, 3/8, 12/8 и 6/4

Триоли

три ноты в промежутке для двух — доля на миг учится танцевать вальс

Полиритмы

два ритма одновременно — три против двух, классический первый полиритм

Темп и метроном

насколько быстра музыка — итальянские слова темпа и тикающий тренер, который держит тебя в тонусе

Затакт

затакт — когда песня начинается ещё до первой доли

Восьмая с точкой + шестнадцатая

прыгающий ритм — ДОЛГИЙ-короткий внутри одной доли

Синкопа

неожиданность на слабую долю — когда акцент попадает туда, где доли нет

Бемоль: на полтона ниже

Бемоль (♭) перед нотой понижает её на полтона — сыграй самую ближайшую клавишу слева. Обычно это чёрная клавиша.

Диез: на полтона выше

Диез (♯) перед нотой повышает её на полтона — сыграй самую ближайшую клавишу справа. Обычно это чёрная клавиша.

Бекар: возврат к обычному звуку

Бекар (♮) отменяет диез или бемоль: нота возвращается к своей обычной, «белоклавишной» версии. Это ластик среди знаков альтерации.

Знаки навигации

реприза, вольты, двойная тактовая черта и D.C. al Fine — карта музыкального произведения

Добавочные линейки

когда музыка выходит за пределы нотного стана — маленькие «ступеньки» продолжают лестницу вверх и вниз

Правила штилей

в какую сторону направлен штиль? — правило средней линии, плюс штили для самостоятельной практики

Знаки октавного переноса: 8va и 8vb

лифт нотной записи — те же ноты, записанные там, где их действительно удобно читать

D.S. и кода

продвинутые дорожные знаки — сеньо, кода и переходы между ними

Double sharps and double flats

A sharp raises a note one half step; a flat lowers it one (Handouts 06–08). Now and then a note has to move two. The double sharp raises it two half steps, the double flat lowers it two. The key you play is one you already know — only its name is new.

Интервалы: шаги и скачки

Интервал — это расстояние между двумя нотами: насколько далеко они звучат друг от друга. Два самых маленьких интервала выполняют большую часть работы в музыке: секунда (шаг) и терция (скачок).

Большие и малые секунды и терции

Два интервала могут иметь одно название, но разный размер. Подсчёт букв (ступеней) даёт название — секунда, терция. Подсчёт полутонов даёт качество: большая — для более широкого, малая — для более узкого.

Интервалы: кварта

После шагов и скачков наступает первый настоящий прыжок: кварта — четыре буквы (ступени) снизу вверх, например от до до фа.

Интервалы: квинта

Самый большой интервал в твоём мире пяти пальцев: квинта — пять букв (ступеней) снизу вверх, например от до до соль. Эту пару ты уже знаешь под другим названием.

Секста, септима и октава

широкие интервалы — они завершают семейство от секунды до полного восьмиступенного размаха

Inverting intervals & compound intervals

You can measure any interval up to the octave (Handouts 04, 05, 13, 14 and 65). Two last tricks finish the family: flip an interval upside down, and stretch it past the octave. Both follow rules simple enough to do in your head.

Пятипальцевая гамма от до

Твоя самая первая гамма: пять соседних нот, которые лежат прямо под рукой — по одной ноте на каждый палец. В тональности до эти ноты — до · ре · ми · фа · соль.

Пятипальцевая гамма от до: левая рука

Та же самая первая гамма, которую ты уже знаешь, теперь для левой руки: те же пять нот — до · ре · ми · фа · соль — на октаву ниже, записанные в басовом ключе (изогнутый ключ с двумя точками).

Мажорная гамма

Возьми пятипальцевую гамму и продолжи идти вверх до конца: восемь нот от до до до. Её звучание рождается из одного неизменного рецепта — целых и полутонов.

Тоника и доминанта: дом и странствие

В каждой мажорной гамме есть две опорные ноты. I ступень — тоника, знакомая тебе «домашняя» нота. V ступень — доминанта, противоположный дому полюс. Притяжение и напряжение между ними движет почти всей музыкой.

Пятипальцевая гамма от соль

Пятипальцевая гамма не привязана к до. Домом может стать любая нота — передвинь руку так, чтобы большой палец лёг на соль, и та же самая пятипальцевая форма даст тебе соль · ля · си · до · ре.

Пятипальцевая гамма от фа

Дом переезжает в фа — и впервые пятипальцевой форме нужна чёрная клавиша. Знакомство с си-бемоль «в дикой природе»: фа · соль · ля · си♭ · до.

Пятипальцевая гамма от ре

Дом переезжает в ре — и на этот раз чёрная клавиша приходит со стороны диезов. Знакомство с фа-диез «в дикой природе»: ре · ми · фа♯ · соль · ля.

Пятипальцевая гамма от ля

Дом поднимается до ля — и снова средний палец берёт чёрную клавишу: до-диез. Позиция: ля · си · до♯ · ре · ми.

Мажор и минор: два оттенка одного дома

Одна и та же «домашняя» нота может звучать в двух настроениях. Мажор звучит ярко и открыто; минор — темнее и теплее, и разница сводится всего к нескольким пониженным нотам.

Три вида минора: натуральный, гармонический и мелодический

Минор — это не одна гамма, а семейство из трёх. Все они разделяют пониженную III ступень, которая делает их минором; различаются они в одном — как они поднимаются обратно домой. Цвета: коралловый = пониженная, голубой = снова повышенная.

Хроматическая гамма

все клавиши фортепиано подряд, полутон за полутоном

Квинтовый круг

все двенадцать тональностей расположены как циферблат часов — каждый шаг на квинту вверх добавляет один диез

Подкладывание большого пальца: полная гамма

пять пальцев, восемь нот — подкладывание пальца, которое открывает всю клавиатуру

Гаммы в одну октаву: соль, фа и ре

подкладывание пальца отправляется в новые тональности — включая знаменитый «бунт» фа мажора

Названия ступеней гаммы

у каждой ступени гаммы есть своё название — тоника, доминанта и пять ступеней между ними

Пентатоника и блюзовая гамма

две гаммы, в которых невозможно взять «неправильную» ноту — лучшие друзья импровизатора

Одноимённый и параллельный минор

два разных способа, которыми у мажорной тональности появляется «родственный» минор

The A Minor 5-Finger Scale

Keep your thumb on A and change just one finger: the middle finger slides down a half step, from C♯ to C. The position: A · B · C · D · E — all white keys.

The D Minor 5-Finger Scale

Keep your thumb on D and change just one finger: the middle finger slides down a half step, from F♯ to F. The position: D · E · F · G · A — all white keys.

The E Minor 5-Finger Scale

Keep your thumb on E and change just one finger: the middle finger slides down a half step, from G♯ to G. The position: E · F♯ · G · A · B — still one black key, F♯.

Transposition: moving a tune to a new key

To transpose is to play the same tune starting on a different note. Every note moves by the same amount, so the tune keeps its shape — it just sounds higher or lower. You did this in the primer’s Songs on the Move page (Lesson 9); here is how to do it with any tune.

The modes

Play the white keys from C to C and you get the major scale. Start on any other white key and you get a different scale with its own mood. These seven scales are the modes.

26 тональностей

Scales in Every Key

Two octaves up and down with the standard fingering on every note, in all 24 keys.

Введение в мажорную гамму

Трезвучия и их обращения

Трезвучие — это аккорд из трёх нот, выстроенных по терциям: основной тон, терция и квинта. Любой аккорд, который ты играешь, начинается отсюда.

Тоническая и доминантовая гармония

Мелодия — это лишь половина истории: под ней левая рука играет гармонию. В мажорных тональностях музыка для начинающих почти целиком строится на двух гармониях: тоническом аккорде (C) и доминантсептаккорде (G7).

Тоника и доминанта в соль мажоре

Те же две гармонии, новый дом: в соль мажоре тонический аккорд — соль (соль · си · ре), а доминантсептаккорд — ре7 (ре · фа♯ · ля · до).

Тоника и доминанта в фа мажоре

Те же две гармонии, новый дом: в фа мажоре тонический аккорд — фа (фа · ля · до), а доминантсептаккорд — до7 (до · ми · соль · си♭).

Тоника и доминанта в ля мажоре

Те же две гармонии, новый дом: в ля мажоре тонический аккорд — ля (ля · до♯ · ми), а доминантсептаккорд — ми7 (ми · соль♯ · си · ре).

Тоника и доминанта в ре мажоре

Те же две гармонии, новый дом: в ре мажоре тонический аккорд — ре (ре · фа♯ · ля), а доминантсептаккорд — ля7 (ля · до♯ · ми · соль).

Главные трезвучия: I, IV и V

Два аккорда завели тебя далеко — третий завершает набор инструментов. Аккорды, построенные на I, IV и V ступенях, — это главные трезвучия, и вместе они способны гармонизировать почти что угодно.

Главные трезвучия в миноре: i, iv и V

Ты уже знаешь набор из трёх аккордов в мажоре. Перенеси его в до минор — и тот же путь работает: i и iv звучат в минорных красках, а V по-прежнему сияет мажором.

Альбертиевы басы

кружащаяся левая рука — разложенный аккорд, который сам себе аккомпанемент

Схемы главных аккордов

I, IV и V7 в их ближайших расположениях — плавные смены в размерах 4/4 и 3/4

Остинато

упрямая маленькая петля — один и тот же узор, повторяющийся под всем остальным

Блочные и разложенные аккорды

один аккорд — два способа сыграть его: опора и волна

12-тактовый блюз

самая исполняемая аккордовая последовательность на Земле — три аккорда, двенадцать тактов, бесконечные песни

Каденции

как заканчиваются музыкальные фразы — точка, «аминь» и запятая

26 тональностей

Аккорды и прогрессии во всех тональностях

Четыре аккорда, три петли — инструментарий, на котором держится тысяча песен, во всех 24 тональностях.

26 тональностей

Каденции во всех тональностях

Как заканчиваются музыкальные фразы — четыре вида музыкальной пунктуации, выписанные во всех 24 тональностях.

26 тональностей

Главные трезвучия во всех тональностях

I, IV и V — три аккорда, способные гармонизировать почти всё что угодно, во всех 24 тональностях.

Уменьшённое трезвучие

Мажор и минор — два аккорда, которые ты уже знаешь. Есть и третий, построенный из двух малых терций, поставленных одна на другую, — и это самый беспокойный аккорд в музыке. Записывается как B° или Bdim.

Уменьшённый септаккорд

Возьми уменьшённое трезвучие и добавь сверху ещё одну малую терцию. Теперь каждый промежуток в аккорде одинакового размера — и именно этот факт придаёт ему все его странные свойства. Записывается как B°7 или Bdim7.

Полууменьшённый септаккорд

То же уменьшённое трезвучие в основании, но одна нота сверху отличается — и этот единственный полутон превращает самый беспокойный аккорд в музыке в один из самых красивых. Записывается как Bø7 или Bm7♭5.

Доминантсептаккорд

Возьми мажорное трезвучие и добавь сверху ещё одну терцию. В до мажоре аккорд получается соль–си–ре–фа, записывается как G7. Это самый «неудовлетворённый» аккорд в тональной музыке — и именно эта неустойчивость делает окончание похожим на окончание.

The major 7th

Take a major triad and stack one more major third on top. On C the chord is C–E–G–B, written Cmaj7. Where the dominant 7th (Handout 212) pulls hard toward the next chord, this one is happy to float right where it is.

The minor 7th

Take a minor triad and stack one more minor third on top. On D the chord is D–F–A–C, written Dm7. It is the mellow, easygoing member of the 7th-chord family — and in any major key there are three of them.

The augmented triad

Stack two major thirds and you get the fourth and last kind of triad. Where the diminished triad squeezes, this one stretches: C–E–G♯, written C+ or Caug. It sounds dreamy, unfinished — like a question that hangs in the air.

Suspended chords: sus2 and sus4

The 3rd is the note that makes a chord major or minor. Take it out, put a 2nd or a 4th in its place, and the chord is suspended — hanging in the air, neither happy nor sad, waiting to land.

Reading a lead sheet

A lead sheet is music’s shorthand: one line of melody with chord symbols above it. It tells you what to play, not exactly how — you build the left hand yourself.

Accompaniment patterns

You already know Alberti bass (Handout 41), block and broken chords (Handout 51) and oom-pah (Handout 42). Here are four more ways for the left hand to play the same chords — each one gives a song a different groove.

Secondary dominants

Every key has one dominant 7th: in C major, G7 (Handout 212). But music can borrow a dominant for another chord — a chord that points at G, or at Dm, and for a moment makes it sound like home. These are secondary dominants.

Modulation

A piece does not have to stay in one key. Modulation means moving to a new key — a new home note — in the middle of the music. Most pieces leave home at least once, and the way back is half the fun.

Phrase and period

A phrase is a musical sentence, often four bars long. Two phrases that belong together — a question and its answer — make a period, the most common eight-bar shape in music.

Musical form

Form is the map of a whole piece: which parts come back, and which are new. Musicians label the parts with letters, so a piece of any length fits on one line.

Non-chord tones

Most melody notes belong to the chord underneath. The ones that don’t are non-chord tones — short visitors that add motion and spice. Each kind has its own way of arriving and leaving.

Арпеджио: одна рука

аккорд, сыгранный как на арфе — нота за нотой, вверх и вниз

Арпеджио с перекрещиванием рук

один аккорд, охватывающий весь диапазон рояля — левая рука перелетает через правую

26 тональностей

Арпеджио во всех тональностях

Аккорд, сыгранный как на арфе — нота за нотой, вверх и вниз, во всех 24 тональностях.

26 тональностей

Арпеджио главных трезвучий во всех тональностях

I, IV и V, разложенные нота за нотой, во всех 24 тональностях.

Фермата, тенуто и акцент

три маленьких знака, три больших характера — задержать, опереться, ударить

Форшлаги

крошечные «раздавленные» ноты, украшающие мелодию — украшения без собственной длительности

Мелизмы

трель, мордент и группетто — украшения мелодии, звучание каждого знака объяснено

Правая педаль (демпферная)

магия справа — как рояль учится «петь» за пределами твоих пальцев

Лиги на две ноты

вздох — акцент на первой ноте, лёгкое «отпускание» на второй

Лестница динамики

шесть уровней громкости от pp до ff — вся семья громкого и тихого

Ритардандо и аччелерандо

когда сам темп «гнётся» — замедление, ускорение и резкий возврат

Ties vs Slurs

Both are curved lines that connect notes, and they look almost exactly alike. Don’t read the curve — read the notes at its two ends.

Phrasing

Music speaks in sentences. A long curved line over several measures — the phrase mark — shows where one musical sentence starts and where it ends.

How to practice

Practicing is not playing your piece over and over. It is fixing one small thing at a time, slowly enough to get it right. Twenty focused minutes beat an hour of run-throughs. Here is the recipe.

Аккорды «Гимнопедии №1»

Эрик Сати — тот же медленный вальс, теперь с отдельным цветом для каждого аккорда

Внутри The Entertainer

Скотт Джоплин, 1902 год — как на самом деле устроен самый знаменитый рэгтайм

Name the notes: the C 5-finger scale

Write a letter in every empty box. Your right hand never moves, so there are only five notes on this whole page — the five under your fingers, from middle C up to G.

Name the notes: treble clef

Write each note’s letter name in the box. Every note here lives on or near the treble staff — nothing more than two ledger lines away.

Name the notes: bass clef

Same game, lower floor: write each note’s letter name in the box. Everything sits on or near the bass staff — at most two ledger lines away.

Name the notes: across middle C

Write a letter in every empty box. The right hand stays in its five-finger position — middle C up to G in the treble clef. The left hand reads five bass-clef notes: F on the fourth line, up to middle C. Put them together and it is one unbroken ladder of letters.

Name the notes: grand staff

Both staves at once, just like real piano music. Write each note’s letter name — and check which staff it lives on before you count.

Name the notes: ledger lines

Write the letter name in every box. These notes live off the staff, on and between the short ledger lines — up to three of them, above and below both clefs. Lines and spaces keep taking turns, just like on the staff. (Need a refresher? See Handout 57.)

Accidentals on the staff

A sharp (♯) raises a note, a flat (♭) lowers it, and a natural (♮) cancels either one. Name every note with its accidental — write F♯, not just F. (Need a refresher? See Handouts 06, 07 and 08.)

Write the Counts

put the counting words under every note — then clap what you wrote

Write the counts 2

In every box, write the count where that note or rest starts. Beats get numbers, the middle of a beat gets &, and sixteenths get 1 e & a. Put a rest’s count in parentheses, like (3). Then clap each line while you say it. (Warm up with Exercise 17.)

Add the Barlines

the barlines vanished — use the time signature to put them back

Simple vs compound: 3/4 or 6/8?

Both time signatures hold six eighth notes in a measure. The difference is how they group. 3/4 has three beats, and each one splits in two. 6/8 has two big beats, and each one splits in three. The beams show you the groups. (See Handouts 44 and 45.)

Name the Key Signatures

read each signature and write both of its keys — the major and its relative minor

Write the key signatures

Now you write them. Draw the key signature for each key right after the clef: sharps or flats in the correct order, each one on its own line or space, close together from left to right. Minor keys share the signature of their relative major.

Write the scales

The first note is given. Write the rest of the scale going up in whole notes, one note per line or space, up to the tonic an octave higher. There is no key signature: put every sharp or flat in front of its note. Then join each half step with a slur (⁀).

Identify the minor scales

Every scale below is a minor scale going up one octave — some with a key signature, some with every accidental written in. Circle its form and write its key (the first note is the tonic).

Name the intervals: the distance

Each box shows two notes played together. Count every letter from the bottom note to the top — both ends included — and write the distance: 2nd, 3rd, 4th or 5th. The first two rows are in treble clef, the rest in bass.

Name the intervals: major or minor

Now name the quality too. Every interval here is a 2nd or a 3rd — write M2, m2, M3 or m3. Count the half steps: m2 = 1, M2 = 2, m3 = 3, M3 = 4 (Handout 05).

Name the intervals: the full toolkit

The complete quality kit. P = perfect (the natural size of 4ths and 5ths: P4 = 5 half steps, P5 = 7). A = augmented, a half step wider than major or perfect. d = diminished, a half step narrower than minor or perfect. Write e.g. M3, m2, P4, A2, d5.

Identify the primary chords

Every key leans on three chords — the primary chords, built on degrees 1, 4 and 5. Write each chord’s roman numeral. All chords are in root position, so the bottom note is the root: C → I, F → IV, G → V. Capital numeral = major chord, small = minor.

Identify the triads & inversions

Name the chord and its position, like “C · 1st”. An even snowman of stacked 3rds = root position. If you spot a wider gap — a 4th — the chord is flipped, and the top note of that gap is the root.

Identify the dominant 7ths & inversions

Dominant seventh chords have four notes — so they get three inversions. Name the chord and position, like “G7 · 2nd”. The trick: an inverted 7th chord always contains a 2nd — two notes squeezed together — and the top note of the squeeze is the root.

Name the seventh chords

Every chord below is in root position: four notes stacked in thirds, root on the bottom. Write its root and its quality, like “Gmaj7”, “C7”, “Dm7”, “Bø7” or “F♯°7”. Read the accidentals carefully — one sharp or flat changes the chord.

Identify the cadences

Each phrase has three chords. The first one leads in; the last two chords are the cadence. Write the roman numeral of every chord in the box under it (capital = major, small = minor, add the 7 for V7), then circle the cadence type. The key is printed beside each phrase.

Roman numeral analysis

Name every chord in its key. Stack the notes in thirds to find the root, write the roman numeral (capital = major, small = minor), then read the bass note and add the inversion figure. Example: in C major, a G chord with B in the bass is V6.

Harmonize a melody

Choose a chord for every bar. Look at the melody notes on the strong beats — beats 1 and 3 — and pick the chord that contains them. Write I, IV or V7 in the box above each bar. (Chords: Handouts 22 and 42; symbols: Handout 229.)

Legato or Staccato?

read the marks, write the word — then add the marks yourself

Match the terms

Draw a line from each term to its meaning. The colors tell you what kind of word it is — but each color has several meanings on the right, so read carefully.

Match the terms: level 2

Draw a line from each term to its meaning. All-new words — rounds one and up are Exercises 08–11. The colors tell you what kind of word it is, but each color has several meanings on the right, so read carefully.

Match the terms: level 3

Draw a line from each term to its meaning. All-new words — rounds one and up are Exercises 08–11. The colors tell you what kind of word it is, but each color has several meanings on the right, so read carefully.

Match the terms: level 4

Draw a line from each term to its meaning. All-new words — rounds one and up are Exercises 08–11. The colors tell you what kind of word it is, but each color has several meanings on the right, so read carefully.

Music word search

Sixteen musical words are hiding in the grid. Circle each one you find and tick it off the list — words run → across, ↓ down, and diagonally ↗↘, never backwards. Each word’s meaning is next to it, so you learn while you hunt.