非和音音を解説：経過音・刺繍音・掛留音とその他

どんなトーナルなメロディーでも——バッハのアリア、ベートーヴェンのソナタの主題、ポップボーカルライン——その下で鳴っている和音に属さない音符が必ず見つかります。これらの「部外者」は非和音音（NCT）と呼ばれ、ミスではありません。メロディーの動きの語彙です：緊張を生み、ギャップを埋め、メロディーに形と命を与える音符です。

非和音音とは、基礎となる和声に属さないメロディー音のことです。和音がC長調（C–E–G）で、メロディーがDに落ちるなら、そのDが非和音音です。各タイプの非和音音の違いを決めるのは、どのようにアプローチし、どのように離れるかです：順次進行かジャンプか、同じ方向か反転か、解決するかしないか、強拍か弱拍か。その二つの動き——アプローチと解決——を理解することがすべてです。

この記事では、すべての標準的な非和音音を定義し、それぞれに短い音高例を示し、いくつかが同時に現れるワーク例のフレーズで締めくくります。基礎となる和音の文法については、ローマ数字分析を参照してください。二声部書法での不協和音の扱いについては、第一種対位法を参照してください。

非和音音が重要な理由

和音音だけで作られたメロディーは単調です。非和音音はメロディーに動き（経過音は三度を順次進行で埋める）、緊張感（掛留音は強拍で衝突し、その後解決する）、そして個性（倚音、逸音、先取音はそれぞれ独特の表現的な重みを持つ）を与えます。

重要なポイントは、非和音音は音響だけでなく構造的に定義されるということです。同じ音高が、ある文脈では和音音であり、別の文脈では非和音音になります。DはG7（G–B–D–F）では和音音ですが、C長調（C–E–G）では経過音です。常に和音を最初に特定してください。

経過音（PT）

経過音は一つの方向に順次進行で、ある和音音から次の和音音へと動きます。三度の音程を埋めます：メロディーがC長調の和音上でC–D–Eと進むなら、Dが経過音です。入りの順次進行は出の順次進行と等しく、両方の進行が同じ方向に動きます——両方とも上行するか、両方とも下行するかです。

アプローチ：和音音からの順次進行。 解決：同じ方向に順次進行で次の和音音へ。

経過音は最も一般的な非和音音で、通常は全音階内の音ですが、半音経過音（CとEの間のC♯またはD♭）も可能です。ほとんどの経過音は弱拍（非強調）に落ちますが、強拍経過音は下拍に落ちて不協和をより鋭くします。

C長調の例： C長調の和音上でメロディーC5–D5–E5。D5は非強調経過音：C5（和音音）から順次進行でアプローチし、同じ方向に順次進行でE5（和音音）へ向かいます。

非強調経過音。C5とE5はC長調の三和音のメンバー；2拍目のD5は順次進行でギャップを埋める。矢印は単一の動きの方向を示す。

刺繍音（NT）

刺繍音は和音音から順次進行で離れ、すぐに同じ和音音に戻ります。出発音符に返る短い装飾です。

アプローチ：和音音からの順次進行。 解決：同じ和音音に順次進行で戻る。

二つの変形があります：

• 上刺繍音：メロディーが上に一度進んで戻る。C長調の和音上のC–D–C：Dは上刺繍音です。
• 下刺繍音：メロディーが下に一度進んで戻る。C長調の和音上のC–B–C：Bは下刺繍音です。

C長調の例： C長調の和音上でメロディーE5–F5–E5。F5は上刺繍音：E5（和音音）から上に一度進み、すぐにE5に戻ります。

上刺繍音。E5はC長調のメンバー；F5は上に一度進んで戻る。下刺繍音はE5–D5–E5となる。

掛留音（SUS）

掛留音は三段階の非和音音です：準備（前の和音で協和音として鳴る）、掛留（新しい和音に保持または再攻撃され、そこで不協和を生じる）、解決（新しい和音の和音音へ下に順次進行で動く）。掛留音は常に強調されます——不協和音が強拍に来ます。

アプローチ：前の和音から協和音として保持（または再攻撃）。 解決：和音音へ下に順次進行。

掛留音は、バス上（または場合によっては別の声部上）に生じる音程とその解決先の音程でラベル付けされます：

• 4–3掛留音：メロディーがバスの上で四度を保持し、次に一度下りて三度へ。C長調でGバス（V和音）の上で、メロディーはC（Gの上の四度）を保持し、次にB（三度）へ下ります。G和音上のC–B。
• 7–6掛留音：メロディーがバスの上で七度を保持し、次に六度へ下ります。C長調でFバス（IV）の上で、メロディーはE（Fの上の七度）を保持し、次にD（六度）へ下ります。
• 9–8掛留音：メロディーがバスの上で九度を保持し、次に八度へ下ります。九度は二度の一オクターブ上です。Cバスの上でメロディーはD（Cの上の九度）を保持し、次にCへ下ります。
• 2–3バス掛留音：バス自体が掛留された声部です。バスは上声部の和音音より二度上の音を保持し、次に低い音へ下ります。これは7–6パターンの倒置版です。

すべての掛留音は同じ三つの瞬間を持ちます：準備（協和）、掛留（不協和、強拍）、解決（協和へ順次進行で下行）。

解決は常に下向きです。準備され掛留されているが上向きに解決する音は逆行掛留音（下記参照）です。

例——C長調での4–3掛留音： メロディーは前の和音からC5に到達します（準備）。C5はV和音（G–B–D）の下拍で再攻撃されます——Gの上の四度で不協和。3拍目にB4へ下ります（Gの上の三度——解決）。

4–3掛留音。第1小節：C5はC長調の和音に属する（準備）。第2小節：C5はG長調の和音に対して保持され、Gの上で四度の不協和を生じる。順次進行で下りてB4（Gの上の三度）に解決する。

逆行掛留音

逆行掛留音は掛留音と同じ準備–掛留–解決パターンを使いますが、下ではなく上に順次進行で解決します。

アプローチ：前の和音から保持または再攻撃。 解決：和音音へ上に順次進行。

C長調の例： B4は前の和音から下拍のC長調の和音に保持され、不協和を生じます（主音に対する導音）。B4は次にC5へ上がります。上への順次進行の出が、これを掛留音ではなく逆行掛留音にします。

倚音（APP）

倚音（イタリア語の*appoggiare*「もたれる」から）は跳躍で入り、次に順次進行で出ます。これは強拍の非和音音で、前の和音音から跳躍で到達し、順次進行で、通常は下向きに解決します。最も感情的に強烈な非和音音の一つで、準備なく強拍に重く落ちます。

アプローチ：跳躍で。 解決：順次進行で（通常は下向き、まれに上向き）。

C長調の例： メロディーはC長調の和音上でD5に跳躍します。D5はC–E–G中にありません。C5へ順次下ります。D5が倚音：跳躍でアプローチ、下向き順次進行で解決。

倚音。メロディーは強拍にD5（C長調のメンバーでない）へ跳躍し、次にC5へ順次下りる。跳躍で入り順次進行で出ることが定義的な形。

逸音（échappée）

逸音（フランス語の*échappée*「逃げた」とも呼ばれる）は倚音の反対：和音音から順次進行で入り、次に反対方向に跳躍して出ます。

アプローチ：和音音からの順次進行。 解決：アプローチの反対方向への跳躍。

C長調の例： C5はC長調の和音上でD5へ上向き順次進行します（D5はC–E–G中にない）、次にD5は五度下へG4に跳躍します。順次進行は上向き；跳躍は下向き——反対方向です。音は「逃げた」。

逸音。C5（和音音）が上向きにD5（非和音音）へ順次進行し、D5が次に五度下へG4（和音音）に跳躍する——入りの順次進行とは反対方向。この「逃げ」が解決ではなくこのタイプの特徴。

先取音（ANT）

先取音は早めに到着します：その次の和音が実際に来る前に、メロディーがその和音の音符を鳴らします。非強調（小節線前の最後の細分）で、常に次の和音の和音音です。

アプローチ：現在の和音からの順次進行または跳躍。 解決：和声が到達し、同じ音符を和音音として確認する——動きは不要。

C長調の例： 和声はV（G長調）からI（C長調）へ動きます。Iの強拍のすぐ前、G長調がまだ鳴っている間にメロディーはC5に落ちます。C5はG–B–D中にない——ここでは非和音音です。Iが到達すると、C5が主音として確認されます。和声がメロディーに追いつきました。

先取音。メロディーはV和音の間（Cがメンバーでないとき）、小節線のすぐ前にC5に落ちる。第2小節の1拍目にIが来ると、C5がルートとして確認される。和声がメロディーに追いついた。

保続音

保続音は一つの声部——通常はバス——で持続または繰り返し再攻撃される音符で、その上で和声が変化します。保続音は始まりと終わりには和音音ですが、途中で経過する和声と衝突します。

アプローチ：和音音として始まる（主音または属音が最も多い）。 解決：最終和音が到達したときもまだ和音音；途中の不協和は許容される。

C長調の例（主音保続音）： バスがI–IV–V–Iを通じてCを保持します。IとIV（F–A–C）では、Cは和音音です。V（G–B–D）では、Cが保続音に対して不協和音として衝突する——保続音の典型的な響きです。属保続音（バスがGを保持）は最終終止前に同様に一般的です。

C長調の主音保続音。バスは4小節間Cを保持する。IとIVではCは和音音；V（G–B–D）では不協和を生じる——保続音の典型的な音。保続音は常に協和音として始まりと終わりを迎える。

カンビアータ

カンビアータ（*nota cambiata*とも呼ばれる）は四音の音型を形成します：一度下行、三度下跳躍、一度上行。中間の二音は両方とも非和音音です。

パターン：和音音 → 一度下行（NCT₁）→ 三度下跳躍（NCT₂）→ 和音音へ一度上行。

C長調の例： C長調の和音上のE5–D5–B4–C5。E5は和音音；D5が一度下行（非和音音）；B4が三度下に跳躍（非和音音）；C5が一度上行して和音音に戻ります。この形型はバッハとルネサンスのポリフォニーに一般的——個別の準備なしに二つの連続した非和音音が現れる数少ないケースの一つです。

非和音音の識別とラベル付けの方法

四ステップの方法：

1. 和音を特定する。 バス音、調性、その他の声部を使ってローマ数字を確立します。どの和音に対する非和音音かを知るまで、音符は非和音音になれません。
2. メロディーの各音符を和音と照合する。 その音高は和音のメンバーですか（三和音の場合：ルート、三度、五度；七の和音の場合：七度を加える）？はいなら和音音です。いいえなら非和音音です。
3. アプローチを見る。 メロディーはどのようにして非和音音に到達しましたか——順次進行か跳躍か？
4. 解決を見る。 メロディーはどのように離れますか——同じ方向に順次進行（PT）、順次進行で戻る（NT）、強拍から下に順次進行（SUS）、強拍から上に順次進行（逆行掛留音）、跳躍後に下に順次進行（APP）、跳躍で離れる（逸音）、同じところに留まる（ANT）？

非和音音ワークシートはラベル付けされたフレーズで学習できます；非和音音をラベル付けするでは各非和音音を自分で識別してマークするよう求められます。

9種類すべての非和音音の参照表。アプローチと解決の列が各タイプを識別する二つの事実です。ペアで記憶してください：アプローチ → 解決。

リズムの配置と強さ

非和音音が小節のどこに落ちるかで、アプローチと解決を見る前に候補が絞られます：

• 弱拍：経過音と刺繍音はほぼ常に弱拍に落ちます。その不協和は短く、拍子によって和らげられます。
• 強拍（強調）：掛留音と倚音は下拍または3拍目に落ちます。その配置が不協和を増幅させ、解決をより達成感のあるものにします。
• 拍前：先取音は小節線前の最後の細分に来ます——リズム的に最も弱い位置です。

ワーク例：複数の非和音音を含むフレーズ

ここにC長調の4小節のフレーズがあり、五つの非和音音が含まれています。ラベルを読む前に各自分析してください。

和音進行はI – V – IV – V、最後の小節は属音で終わります（暗示されるIへの解決が続く）：

• 第1小節：C長調（I）。メロディー：E5–F5–E5–C5。
• 第2小節：G長調（V）。メロディー：C5二分音符 – B4二分音符。
• 第3小節：F長調（IV）。メロディー：A5–G5–F5–E5。
• 第4小節：G長調（V）。メロディー：G5–B4–D5–C5。

五つの非和音音を含むワーク例のフレーズ。まず和音を読み、次に各メロディー音符とそれを照合する。以下の分析が五つすべてを識別する：刺繍音（NT）、掛留音（SUS）、経過音（PT）、逸音（ET）、先取音（ANT）。

分析：

• 第1小節2拍目：I（C–E–G）上のF5。F5はC長調にありません。アプローチ：E5（和音音）から上に順次進行。解決：E5（和音音）に下に順次進行で戻る。同じ和音音、方向が逆——これは上刺繍音（NT）です。
• 第1小節4拍目：I上のC5——和音音（ルート）。第2小節の掛留音を準備します。
• 第2小節1拍目：V（G–B–D）上のC5。C5はG長調にありません。第1小節から保持（準備✓）、下拍に落ちる（強拍✓）、Gの上の四度。3拍目にB4（Gの上の三度）へ順次下ります。4–3 SUS ✓。
• 第3小節2拍目：IV（F–A–C）上のG5。G5はF長調にありません。A5（和音音）から下に順次進行；F5（和音音）へ下に順次進行。同じ方向——PT（A5からF5へ下行を埋める）✓。
• 第3小節4拍目：IV上のE5。E5はF長調にありません。F5（和音音）から下に順次進行；次に第4小節1拍目のG5へ短三度上向きに跳躍——入りの順次進行と反対方向。ET ✓。
• 第4小節4拍目：V（G–B–D）上のC5。C5はG長調にありません。暗示されるIへの戻りの前の最後の拍に到達；Iのルートになる。ANT ✓。

五つの非和音音確認：NT（第1小節2拍目）、SUS 4–3（第2小節1拍目）、PT（第3小節2拍目）、ET（第3小節4拍目）、ANT（第4小節4拍目）。

同じ種類のラベル付きの例については、非和音音ワークシートに音声付きの6フレーズと解答付きがあります。保続和音ワークシートは複数の調における掛留音の三段階に特化しています。

和声と声部進行との接続

非和音音はメロディー層の現象ですが、和声と密接に結びついています：

• 掛留音はあらゆる非和音音の中で最もドラマチックな和声的緊張を生みます。4–3と7–6の掛留音がトーナル音楽全体にわたって終止形を形作ります。属七和音ワークシートは不協和な七度の解決を扱い、掛留音と同じ順次下行の原則に従います。
• 経過音が複数の声部で同時に進行すると、中間和声を示唆する場合があります：C–D–EとE–D–Cと動く二つの声部は、二つのC長調の和音の間にd短調の短い響きを生みます。
• 保続音は旋律的な手法と同じくらい和声的な手法です——バス保続音はその上の進行全体の緊張を変えます。
• 強拍の非和音音——掛留音と倚音——は終止形とフレーズの終わりに現れる傾向があり、和声的緊張が最も高まる場所です。これらの瞬間がどのように設定されるかについては、各調の終止形を参照してください。

非和音音と声部進行の関係は第一種対位法で詳しく論じられており、追加されるすべての音符は和音音または処理された不協和音として正当化されなければなりません。聴音：掛留音の解決ワークシートは、楽譜を見ずに準備–掛留–解決の弧を聞き取る耳を訓練します。

このレッスンの無料ワークシート

• 非和音音 — 音声付きの6つのラベル付きフレーズ；各非和音音をタイプで識別し、その解決を聞く
• 非和音音をラベル付けする — 一から分析する4つのラベルなしのフレーズ；各非和音音をマークして名前を付ける
• 保続和音 — 掛留音に集中：C、G、F、a短調で準備、掛留、解決
• 掛留音の聴音：三つの瞬間 — 聴音の抜粋；準備、掛留、解決を耳で識別する
• 聴音：掛留音の解決 — 一般的な掛留音タイプの順次下行解決に集中した練習

参考文献

• Aldwell, E., Schachter, C., & Cadwallader, A. — Harmony and Voice Leading, 4th ed. (Cengage, 2010)
• Piston, W. — Harmony, 5th ed., revised by Mark DeVoto (Norton, 1987)
• Laitz, S. G. — The Complete Musician: An Integrated Approach to Tonal Theory, Analysis, and Listening, 4th ed. (Oxford University Press, 2015)
• Clendinning, J. P. & Marvin, E. W. — The Musician's Guide to Theory and Analysis, 3rd ed. (Norton, 2016)
• Caplin, W. E. — Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven (Oxford University Press, 1998)