Nichtharmonische Töne erklärt: Durchgangston, Wechselnote, Vorhalt und mehr

Nimm irgendeine tonale Melodie — eine Bach-Arie, ein Beethoven-Sonatenmotiv, eine Pop-Gesangslinie — und du wirst Noten finden, die nicht zum darunter erklingenden Akkord gehören. Diese Außenseiter heißen akkordfremde Töne (auch: melodische Dissonanzen oder Nichtharmotöne), und sie sind keine Fehler. Sie sind das Vokabular der melodischen Bewegung: die Töne, die Spannung erzeugen, Lücken füllen und der Melodie Form und Leben geben.

Ein akkordfremder Ton ist jede Melodienote, die kein Mitglied der zugrundeliegenden Harmonie ist. Wenn der Akkord C-Dur ist (C–E–G) und die Melodie auf D landet, ist dieses D ein akkordfremder Ton. Was jeden Typus unterscheidet, ist wie er angesteuert wird und wie er ihn verlässt: schrittweise oder per Sprung, in dieselbe Richtung oder umkehrend, aufgelöst oder unaufgelöst, rhythmisch stark oder schwach. Diese beiden Bewegungen — Ansteuerung und Auflösung — zu verstehen, ist die ganze Geschichte.

Dieser Artikel definiert jeden Standard-Nichtharmton, gibt für jeden ein kurzes Tonhöhenbeispiel und schließt mit einer ausgearbeiteten Phrase, in der mehrere gleichzeitig vorkommen. Für die zugrundeliegende Akkordgrammatik siehe Stufenanalyse mit römischen Ziffern. Für den Umgang mit Dissonanz im zweistimmigen Satz siehe Erster Kontrapunkt.

Warum akkordfremde Töne wichtig sind

Eine Melodie, die nur aus Akkordtönen besteht, ist eintönig. Nichtharmonische Töne geben der Melodie Bewegung (ein Durchgangston füllt eine Terz schrittweise), Spannung (eine Vorhalt kollidiert auf dem starken Taktzeit und löst sich dann auf) und Charakter (Vorhalt, Wechselnote und Vorwegnahme haben je ein eigenes Ausdrucksgewicht).

Der entscheidende Punkt ist, dass nichtharmonische Töne strukturell und nicht allein klanglich definiert werden. Dieselbe Tonhöhe kann in einem Kontext ein Akkordton und in einem anderen ein akkordfremder Ton sein. D ist ein Akkordton über G7 (G–H–D–F), aber ein Durchgangston über C-Dur (C–E–G). Bestimme immer zuerst den Akkord.

Durchgangston (DT)

Ein Durchgangston bewegt sich schrittweise in eine Richtung von einem Akkordton zum nächsten. Er füllt den Abstand einer Terz: Wenn die Melodie über einem C-Dur-Akkord C–D–E geht, ist das D ein Durchgangston. Der Schritt hinein entspricht dem Schritt hinaus, und beide Schritte bewegen sich in dieselbe Richtung — entweder beide aufsteigend oder beide absteigend.

Ansteuerung: schrittweise von einem Akkordton. Auflösung: schrittweise in dieselbe Richtung zum nächsten Akkordton.

Durchgangstöne sind die häufigsten nichtharmonischen Töne, in der Regel diatonisch, obwohl chromatische Durchgangstöne (Cis oder Des zwischen C und E) ebenfalls möglich sind. Die meisten Durchgangstöne fallen auf schwache Zeiten (unbetont), aber ein betonter Durchgangston fällt auf den Zählzeitniedergang und verschärft die Dissonanz.

Beispiel in C-Dur: Melodie C5–D5–E5 über einem C-Dur-Akkord. D5 ist ein unbetonter Durchgangston: schrittweise von C5 (Akkordton) angesteuert, schrittweise in derselben Richtung zu E5 (Akkordton) verlassen.

Ein unbetonter Durchgangston. C5 und E5 sind Mitglieder des C-Dur-Dreiklangs; D5 auf dem 2. Zählzeit füllt die Lücke schrittweise. Der Pfeil zeigt die einheitliche Bewegungsrichtung.

Wechselnote (WN)

Eine Wechselnote tritt schrittweise von einem Akkordton weg und kehrt sofort schrittweise zu demselben Akkordton zurück. Sie ist eine kurze Verzierung, die zur Ausgangsnote zurückkehrt.

Ansteuerung: schrittweise von einem Akkordton. Auflösung: schrittweise zurück zu demselben Akkordton.

Es gibt zwei Varianten:

• Obere Wechselnote: Die Melodie schreitet aufwärts und kehrt zurück. C–D–C über einem C-Dur-Akkord: D ist eine obere Wechselnote.
• Untere Wechselnote: Die Melodie schreitet abwärts und kehrt zurück. C–H–C über einem C-Dur-Akkord: H ist eine untere Wechselnote.

Beispiel in C-Dur: Melodie E5–F5–E5 über einem C-Dur-Akkord. F5 ist eine obere Wechselnote: einen Schritt aufwärts von E5 (einem Akkordton), sofort zurück zu E5.

Eine obere Wechselnote. E5 ist ein Mitglied von C-Dur; F5 schreitet aufwärts und kehrt zurück. Eine untere Wechselnote würde E5–D5–E5 lauten.

Vorhalt (VH)

Ein Vorhalt ist ein dreiphasiger nichtharmonischer Ton: Er wird vorbereitet (als Konsonanz im vorherigen Akkord erklungen), gehalten (in den neuen Akkord hinübergehalten oder neu angeschlagen, wo er eine Dissonanz erzeugt) und aufgelöst (fällt schrittweise abwärts auf einen Akkordton des neuen Akkords). Vorhalte sind immer betont — die Dissonanz erscheint auf einem starken Taktzeit.

Ansteuerung: aus dem vorherigen Akkord hinübergehalten (oder neu angeschlagen) als Konsonanz. Auflösung: schrittweise abwärts auf einen Akkordton.

Vorhalte werden durch das Intervall, das sie über dem Bass (oder in manchen Fällen über einer anderen Stimme) erzeugen, und das Intervall, in das sie auflösen, bezeichnet:

• 4–3-Vorhalt: Die Melodie hält eine Quarte über dem Bass, fällt dann einen Schritt zur Terz. Über einem G-Bass (V-Akkord in C-Dur) hält die Melodie C (eine Quarte über G), fällt dann zu H (der Terz). C–H über einem G-Akkord.
• 7–6-Vorhalt: Die Melodie hält eine Septime über dem Bass, fällt dann zur Sexte. Über einem F-Bass (IV in C-Dur) hält die Melodie E (eine Septime über F), fällt dann zu D (der Sexte).
• 9–8-Vorhalt: Die Melodie hält eine None über dem Bass, fällt dann zur Oktave. Die None liegt eine Oktave über der Sekunde. Über einem C-Bass hält die Melodie D (eine None über C), fällt dann zu C.
• 2–3-Bass-Vorhalt: Der Bass selbst ist die gehaltene Stimme. Der Bass hält eine Note, die eine Sekunde über einem Akkordton in einer Oberstimme liegt, fällt dann zur tieferen Note. Dies ist eine umgekehrte Version des 7–6-Musters.

Jeder Vorhalt hat dieselben drei Momente: vorbereiten (konsonant), halten (dissonant, starker Taktzeit), auflösen (schrittweise abwärts auf Konsonanz).

Die Auflösung geht immer abwärts. Ein vorbereiteter und gehaltener Ton, der sich aufwärts auflöst, ist ein Rückwärtvorhalt (siehe unten).

Beispiel — 4–3-Vorhalt in C-Dur: Die Melodie erreicht C5 vom vorherigen Akkord (Vorbereitung). C5 wird auf dem Zählzeitniedergang des V-Akkords (G–H–D) neu angeschlagen — eine Quarte über G, dissonant. Er fällt auf Zählzeit 3 zu H4 (der Terz über G — Auflösung).

Ein 4–3-Vorhalt. Takt 1: C5 gehört zum C-Dur-Akkord (Vorbereitung). Takt 2: C5 wird gegen den G-Dur-Akkord gehalten, erzeugt eine Quart-Dissonanz über G. Er löst sich schrittweise abwärts zu H4, der Terz über G.

Rückwärtsvorhalt

Ein Rückwärtsvorhalt verwendet dasselbe Vorbereiten–Halten–Auflösen-Muster wie ein Vorhalt, löst sich aber aufwärts schrittweise statt abwärts auf.

Ansteuerung: aus dem vorherigen Akkord hinübergehalten oder neu angeschlagen. Auflösung: schrittweise aufwärts auf einen Akkordton.

Beispiel in C-Dur: H4 wird aus dem vorherigen Akkord auf den Zählzeitniedergang eines C-Dur-Akkords gehalten, erzeugt eine Dissonanz (der Leitton gegen den Grundton). H4 steigt dann zu C5 auf. Der schrittweise Aufwärtsausgang macht ihn zu einem Rückwärtsvorhalt statt zu einem Vorhalt.

Vorhalt (Appoggiatura) (APP)

Eine Appoggiatura (vom italienischen appoggiare, sich anlehnen) springt hinein und tritt dann heraus. Sie ist ein betonter nichtharmonischer Ton, der per Sprung vom vorherigen Akkordton ankommt und sich schrittweise, meist abwärts, auflöst. Sie ist einer der emotional aufgeladensten nichtharmonischen Töne — sie fällt schwer auf einen starken Taktzeit ohne Vorbereitung.

Ansteuerung: per Sprung. Auflösung: schrittweise (meist abwärts, gelegentlich aufwärts).

Beispiel in C-Dur: Die Melodie springt über einem C-Dur-Akkord zu D5. D5 ist nicht in C–E–G. Es schreitet abwärts zu C5. D5 ist die Appoggiatura: Ansteuerung per Sprung, Auflösung schrittweise abwärts.

Eine Appoggiatura. Die Melodie springt auf dem starken Taktzeit zu D5 (kein Mitglied von C-Dur), tritt dann schrittweise abwärts zu C5. Der Sprung hinein und der schrittweise Ausgang ist die charakteristische Form.

Wechselnote mit Sprung (échappée)

Eine Wechselnote mit Sprung (auch échappée, Französisch für „entwichen") tut das Gegenteil einer Appoggiatura: Sie tritt schrittweise von einem Akkordton ein und springt dann in der entgegengesetzten Richtung heraus.

Ansteuerung: schrittweise von einem Akkordton. Auflösung: per Sprung in der entgegengesetzten Richtung zur Ansteuerung.

Beispiel in C-Dur: C5 schreitet aufwärts zu D5 über einem C-Dur-Akkord (D5 ist nicht in C–E–G), dann springt D5 eine Quinte abwärts zu G4. Der Schritt war aufwärts; der Sprung ist abwärts — entgegengesetzte Richtungen. Der Ton ist „entwichen".

Eine Wechselnote mit Sprung. C5 (Akkordton) schreitet aufwärts zu D5 (nichtharmonischer Ton), der dann eine Quinte abwärts zu G4 (Akkordton) springt — entgegengesetzte Richtung zum Eingangsschritt. Dieses „Entwichen" statt Auflösung ist das Merkmal des Typus.

Vorwegnahme (VW)

Eine Vorwegnahme kommt früh: Die Melodie klingt eine Note des nächsten Akkords, bevor dieser Akkord tatsächlich erscheint. Sie ist unbetont (letzte Unterteilung vor dem Taktstrich), immer ein Akkordton des kommenden Akkords.

Ansteuerung: schrittweise oder per Sprung vom aktuellen Akkord. Auflösung: Die Harmonie erscheint und bestätigt dieselbe Note als Akkordton — keine Bewegung erforderlich.

Beispiel in C-Dur: Die Harmonie bewegt sich von V (G-Dur) nach I (C-Dur). Kurz vor dem Zählzeitniedergang von I landet die Melodie auf C5, während G-Dur noch klingt. C5 ist nicht in G–H–D — hier ist es ein nichtharmonischer Ton. Wenn I erscheint, wird C5 als Grundton bestätigt. Die Harmonie hat die Melodie eingeholt.

Eine Vorwegnahme. Die Melodie landet auf C5 während des V-Akkords (wo C kein Akkordmitglied ist), kurz vor dem Taktstrich. Wenn I auf Zählzeit 1 von Takt 2 erscheint, wird C5 als Grundton bestätigt. Die Harmonie hat die Melodie eingeholt.

Orgelpunkt

Ein Orgelpunkt ist eine gehaltene oder wiederholt angeschlagene Note in einer Stimme — meist dem Bass — während sich die Harmonien darüber ändern. Der Orgelpunkt ist am Anfang und Ende ein Akkordton, kollidiert aber zwischenzeitlich mit den durchgehenden Harmonien.

Ansteuerung: beginnt als Akkordton (Tonika oder Dominante am häufigsten). Auflösung: beim Einsetzen des Schlussakkords noch immer Akkordton; die Dissonanzen dazwischen werden akzeptiert.

Beispiel in C-Dur (Tonika-Orgelpunkt): Der Bass hält C durch I–IV–V–I. Über I und IV (F–A–C) ist C ein Akkordton. Über V (G–H–D) kollidiert C als Dissonanz gegen den Orgelpunkt — der klassische Orgelpunkt-Klang. Ein Dominant-Orgelpunkt (Bass hält G) ist vor einer Schlusskadenz ebenso verbreitet.

Ein Tonika-Orgelpunkt in C-Dur. Der Bass hält C vier Takte lang. Über I und IV ist C ein Akkordton; über V (G–H–D) erzeugt er eine Dissonanz — der klassische Klang eines Orgelpunkts. Der Orgelpunkt beginnt und endet immer als Konsonanz.

Wechselnotengruppe (Cambiata)

Die Wechselnotengruppe (auch Nota cambiata) bildet eine viertönige Figur: Schritt abwärts, Sprung eine Terz abwärts, Schritt aufwärts. Beide mittleren Noten sind nichtharmonische Töne.

Muster: Akkordton → Schritt abwärts (NT₁) → Sprung eine Terz abwärts (NT₂) → Schritt aufwärts zum Akkordton.

Beispiel in C-Dur: E5–D5–H4–C5 über einem C-Dur-Akkord. E5 ist ein Akkordton; D5 schreitet abwärts (nichtharmonischer Ton); H4 springt eine Terz abwärts (nichtharmonischer Ton); C5 schreitet aufwärts zurück zu einem Akkordton. Die Figur ist in Bach und der Renaissance-Polyphonie verbreitet — einer der wenigen Fälle, wo zwei aufeinanderfolgende nichtharmonische Töne ohne individuelle Vorbereitung erscheinen.

Wie man nichtharmonische Töne erkennt und beschriftet

Die Methode in vier Schritten:

1. Bestimme den Akkord. Verwende die Bassnote, die Tonart und die anderen Stimmen, um die römische Ziffer zu ermitteln. Eine Note kann kein nichtharmonischer Ton sein, bis du weißt, gegen welchen Akkord sie es ist.
2. Prüfe jede Melodienote gegen den Akkord. Ist die Tonhöhe ein Mitglied des Akkords (bei einem Dreiklang: Grundton, Terz, Quinte; bei einem Septakkord: plus Septime)? Wenn ja, ist es ein Akkordton. Wenn nein, ist es ein nichtharmonischer Ton.
3. Schau die Ansteuerung an. Wie ist die Melodie zum nichtharmonischen Ton gelangt — schrittweise oder per Sprung?
4. Schau die Auflösung an. Wie verlässt die Melodie — schrittweise in dieselbe Richtung (DT), schrittweise zurück (WN), schrittweise abwärts von einem starken Taktzeit (VH), schrittweise aufwärts von einem starken Taktzeit (Rückwärtsvorhalt), schrittweise abwärts nach einem Sprung (APP), springend fort (Wechselnote mit Sprung), verbleibend (VW)?

Das Arbeitsblatt Nichtharmonische Töne bietet beschriftete Phrasen zum Lernen; Nichtharmonische Töne beschriften bittet dich, jeden nichtharmonischen Ton selbst zu identifizieren und zu markieren.

Eine Referenztabelle aller neun nichtharmonischen Ton-Typen. Die Spalten Ansteuerung und Auflösung sind die zwei Fakten, die jeden Typ identifizieren. Präge sie paarweise ein: Ansteuerung → Auflösung.

Rhythmische Platzierung und Stärke

Wo ein nichtharmonischer Ton im Takt landet, schränkt die Kandidaten ein, noch bevor man Ansteuerung und Auflösung betrachtet:

• Schwacher Taktzeit: Durchgangstöne und Wechselnoten landen fast immer auf schwachen Taktzeiten. Ihre Dissonanz ist kurz und durch das Metrum gemildert.
• Starker Taktzeit (betont): Vorhalte und Appoggiaturen landen auf dem Zählzeitniedergang oder Zählzeit 3. Diese Platzierung verstärkt die Dissonanz und lässt die Auflösung verdient wirken.
• Vor dem Taktzeit: Vorwegnahmen erscheinen auf der letzten Unterteilung vor dem Taktstrich — der rhythmisch schwächsten Position.

Ausgearbeitetes Beispiel: eine Phrase mit mehreren nichtharmonischen Tönen

Hier ist eine viertaktige Phrase in C-Dur, die fünf nichtharmonische Töne enthält. Arbeite jeden einzelnen durch, bevor du die Beschriftungen liest.

Die Akkordfolge ist I – V – IV – V, wobei der letzte Takt auf der Dominante endet (die implizierte Auflösung zu I folgt):

• Takt 1: C-Dur (I). Melodie: E5–F5–E5–C5.
• Takt 2: G-Dur (V). Melodie: C5 Halbe – H4 Halbe.
• Takt 3: F-Dur (IV). Melodie: A5–G5–F5–E5.
• Takt 4: G-Dur (V). Melodie: G5–H4–D5–C5.

Eine ausgearbeitete Phrase mit fünf nichtharmonischen Tönen. Lies zuerst den Akkord, dann prüfe jede Melodienote dagegen. Die Analyse unten identifiziert alle fünf: Wechselnote (WN), Vorhalt (VH), Durchgangston (DT), Wechselnote mit Sprung (WS) und Vorwegnahme (VW).

Analyse:

• Takt 1, Zählzeit 2: F5 über I (C–E–G). F5 ist nicht in C-Dur. Ansteuerung: Schritt aufwärts von E5 (Akkordton). Auflösung: Schritt zurück abwärts zu E5 (Akkordton). Gleicher Akkordton, umgekehrte Richtung — das ist eine obere Wechselnote (WN).
• Takt 1, Zählzeit 4: C5 über I — Akkordton (der Grundton). Es bereitet den Vorhalt in Takt 2 vor.
• Takt 2, Zählzeit 1: C5 über V (G–H–D). C5 ist nicht in G-Dur. Aus Takt 1 hinübergehalten (Vorbereitung ✓), auf dem Zählzeitniedergang (starker Taktzeit ✓), eine Quarte über G. Schreitet auf Zählzeit 3 zu H4 (Terz über G) abwärts. 4–3-VH ✓.
• Takt 3, Zählzeit 2: G5 über IV (F–A–C). G5 ist nicht in F-Dur. Schritt abwärts von A5 (Akkordton); Schritt abwärts zu F5 (Akkordton). Gleiche Richtung — DT (füllt A5 bis F5 absteigend) ✓.
• Takt 3, Zählzeit 4: E5 über IV. E5 ist nicht in F-Dur. Schritt abwärts von F5 (Akkordton); springt dann aufwärts eine kleine Terz zu G5 auf Takt 4 Zählzeit 1 — entgegengesetzte Richtung zum Eingangsschritt. WS ✓.
• Takt 4, Zählzeit 4: C5 über V (G–H–D). C5 ist nicht in G-Dur. Erscheint auf der letzten Zählzeit vor der implizierten Rückkehr zu I; würde der Grundton von I sein. VW ✓.

Fünf nichtharmonische Töne bestätigt: WN (Takt 1 Zählzeit 2), VH 4–3 (Takt 2 Zählzeit 1), DT (Takt 3 Zählzeit 2), WS (Takt 3 Zählzeit 4), VW (Takt 4 Zählzeit 4).

Für weitere beschriftete Beispiele dieser Art enthält das Arbeitsblatt Nichtharmonische Töne sechs Phrasen mit Audio und Lösungsschlüsseln. Das Arbeitsblatt Akkorde mit Vorhalt konzentriert sich speziell auf die drei Phasen des Vorhalts in mehreren Tonarten.

Verbindung zu Harmonie und Stimmführung

Nichtharmonische Töne sind ein Phänomen der Melodieschicht, verbinden sich aber eng mit der Harmonie:

• Vorhalte erzeugen die dramatischste harmonische Spannung von allen nichtharmonischen Tönen. Die 4–3- und 7–6-Vorhalte prägen Kadenzen in der gesamten tonalen Musik. Das Arbeitsblatt Dominantseptakkord behandelt die Auflösung der dissonanten Septime, die demselben abwärts-schrittweise-Prinzip folgt wie ein Vorhalt.
• Durchgangstöne in mehreren Stimmen gleichzeitig können Zwischenharmonien andeuten: Zwei Stimmen, die C–D–E und E–D–C bewegen, erzeugen zwischen zwei C-Dur-Akkorden kurz den Klang von d-Moll.
• Orgelpunkte sind ebenso ein harmonisches wie melodisches Mittel — der Bass-Orgelpunkt verändert die gesamte Spannung der Folge darüber.
• Betonte nichtharmonische Töne — Vorhalte und Appoggiaturen — erscheinen tendenziell an Kadenzen und Phrasenenden, genau dort, wo die harmonische Spannung am höchsten ist. Siehe Kadenzen in jeder Tonart, wie diese Momente vorbereitet werden.

Die Beziehung zwischen nichtharmonischen Tönen und Stimmführung wird ausführlich in Erster Kontrapunkt besprochen, wo jede hinzugefügte Note als Akkordton oder behandelte Dissonanz gerechtfertigt werden muss. Das Arbeitsblatt Gehörbildung: Vorhaltauflösung trainiert das Ohr, den Vorbereiten–Halten–Auflösen-Bogen zu hören, ohne in die Partitur zu schauen.

Kostenlose Arbeitsblätter für diese Lektion

• Nichtharmonische Töne — sechs beschriftete Phrasen mit Audio; identifiziere jeden nichtharmonischen Ton nach Typ und höre seine Auflösung
• Nichtharmonische Töne beschriften — vier unbeschriftete Phrasen zur Analyse von Grund auf; markiere und benenne jeden nichtharmonischen Ton
• Akkorde mit Vorhalt — Fokus auf Vorhalte: vorbereiten, halten und auflösen in C, G, F und a-Moll
• Vorhalt-Hören: Drei Momente — Gehörbildungs-Ausschnitte; identifiziere Vorbereitung, Vorhalt und Auflösung nach Gehör
• Gehörbildung: Vorhaltauflösung — gezielte Übungen zur schrittweisen Abwärtsauflösung gängiger Vorhalttypen

Quellen

• Aldwell, E., Schachter, C., & Cadwallader, A. — Harmony and Voice Leading, 4th ed. (Cengage, 2010)
• Piston, W. — Harmony, 5th ed., revised by Mark DeVoto (Norton, 1987)
• Laitz, S. G. — The Complete Musician: An Integrated Approach to Tonal Theory, Analysis, and Listening, 4th ed. (Oxford University Press, 2015)
• Clendinning, J. P. & Marvin, E. W. — The Musician's Guide to Theory and Analysis, 3rd ed. (Norton, 2016)
• Caplin, W. E. — Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven (Oxford University Press, 1998)