非和弦音详解：经过音、辅助音、延留音及更多

拿起任何调性旋律——巴赫的咏叹调、贝多芬奏鸣曲的主题、流行歌曲的人声线——你都会发现一些不属于下方和弦的音符。这些"局外者"被称为非和弦音（NCT），它们并不是错误，而是旋律运动的词汇：制造张力、填补间隙、赋予旋律形态与生命的音符。

非和弦音是任何不属于底层和声的旋律音符。如果和弦是C大调（C–E–G），旋律落在D上，那个D就是非和弦音。区别每种非和弦音类型的，是它如何进入和如何离开：级进或跳进，同向或反向，解决或不解决，强拍或弱拍。理解这两个动作——进入与解决——就是全部的故事。

本文定义了所有标准非和弦音类型，为每种类型提供简短的音高示例，并以一个包含多种非和弦音的分析乐句作为结尾。关于底层和弦语法，请参见罗马数字分析。关于二声部写作中如何处理不协和音，请参见第一物种对位法。

为什么非和弦音很重要

完全由和弦音构成的旋律是单调的。非和弦音赋予旋律运动感（经过音通过级进填充三度间距）、张力感（延留音在强拍产生冲突后解决），以及个性（倚音、逸音和预示音各具独特的表达重量）。

关键在于，非和弦音是从结构上定义的，而不仅仅取决于声响。同一个音高在一个语境中可以是和弦音，在另一个语境中可以是非和弦音。D在G7（G–B–D–F）上是和弦音，但在C大调（C–E–G）上是经过音。请始终先确定和弦。

经过音（PT）

经过音在一个方向上级进地从一个和弦音移向下一个和弦音。它填充三度的音程：如果旋律在C大调和弦上行进C–D–E，D就是经过音。进入的级进等于离开的级进，且两个级进方向相同——要么都上行，要么都下行。

进入方式：从和弦音级进进入。 离开方式：向同一方向级进到下一个和弦音。

经过音是最常见的非和弦音类型，通常是自然音阶内的，但半音经过音（C与E之间的升C或降D）也是可能的。大多数经过音落在弱拍（非重音），但重音经过音落在强拍，使不协和感更加尖锐。

*C大调示例：*旋律C5–D5–E5在C大调和弦上。D5是非重音经过音：从C5（和弦音）级进进入，向同方向级进到E5（和弦音）。

非重音经过音。C5和E5是C大调三和弦的成员；第2拍的D5通过级进填补了空缺。箭头显示单一的运动方向。

辅助音（NT）

辅助音从一个和弦音级进离开，然后立即级进回到同一个和弦音。它是一种简短的装饰，回到其起始音符。

进入方式：从和弦音级进进入。 离开方式：级进返回同一和弦音。

有两种变体：

• 上辅助音：旋律上行一级后返回。C–D–C在C大调和弦上：D是上辅助音。
• 下辅助音：旋律下行一级后返回。C–B–C在C大调和弦上：B是下辅助音。

*C大调示例：*旋律E5–F5–E5在C大调和弦上。F5是上辅助音：从E5（和弦音）上行一级，立即返回E5。

上辅助音。E5是C大调的成员；F5上行一级后返回。下辅助音为E5–D5–E5。

延留音（SUS）

延留音是三阶段的非和弦音：预备（在前一和弦中作为协和音发出）、延留（保持或重新进入新和弦，在新和弦中产生不协和）和解决（向下级进到新和弦的和弦音）。延留音始终是重音——不协和音出现在强拍上。

进入方式：从前一和弦保持（或重新进入）作为协和音。 离开方式：向下级进到和弦音。

延留音以其在低音上方（或在某些情况下在另一声部上方）所产生的音程及其解决至的音程来标记：

• 4–3延留音：旋律在低音上方保持四度，然后下行一级到三度。在G低音（C大调的V和弦）上，旋律保持C（G上方四度），然后下行到B（三度）。C–B在G和弦上。
• 7–6延留音：旋律在低音上方保持七度，然后下行到六度。在F低音（C大调的IV和弦）上，旋律保持E（F上方七度），然后下行到D（六度）。
• 9–8延留音：旋律在低音上方保持九度，然后下行到八度。九度是二度高八度。在C低音上，旋律保持D（C上方九度），然后下行到C。
• 2–3低音延留音：低音本身是延留的声部。低音保持一个音符，该音符比上声部的和弦音高二度，然后下行到低音。这是7–6模式的倒置版本。

每个延留音都有相同的三个时刻：预备（协和），延留（不协和，强拍），解决（向下级进到协和）。

解决总是向下进行。预备并延留但向上解决的音是逆延留音（见下文）。

*示例——C大调中的4–3延留音：*旋律从前一和弦到达C5（预备）。C5在V和弦（G–B–D）的强拍上重新进入——G上方的四度，不协和。在第3拍下行到B4（G上方三度——解决）。

4–3延留音。第1小节：C5属于C大调和弦（预备）。第2小节：C5保持在G大调和弦上，产生G上方四度的不协和音。向下级进解决到B4，即G上方的三度。

逆延留音

逆延留音使用与延留音相同的预备–延留–解决模式，但向上级进解决而非向下。

进入方式：从前一和弦保持或重新进入。 离开方式：向上级进到和弦音。

*C大调示例：*B4从前一和弦保持到强拍上的C大调和弦，产生不协和（导音对主音）。B4然后上行到C5。向上级进的离开方式使其成为逆延留音而非延留音。

倚音（APP）

倚音（来自意大利语*appoggiare*，意为"倚靠"）跳进进入，然后级进离开。它是一种重音非和弦音，通过跳进从前一和弦音到达，并级进解决，通常向下。它是情感色彩最浓的非和弦音类型之一，在强拍上无预备地重重落下。

进入方式：通过跳进。 离开方式：级进（通常向下，偶尔向上）。

*C大调示例：*旋律在C大调和弦上跳进到D5。D5不在C–E–G中。它向下级进到C5。D5是倚音：跳进进入，向下级进解决。

倚音。旋律在强拍上跳进到D5（不是C大调的成员），然后向下级进到C5。跳进进入和级进离开是决定性的形态。

逸音（échappée）

逸音（也称*échappée*，法语"逃脱"）与倚音相反：从和弦音级进进入，然后向相反方向跳进离开。

进入方式：从和弦音级进进入。 离开方式：向进入相反方向跳进。

*C大调示例：*C5在C大调和弦上向上级进到D5（D5不在C–E–G中），然后D5向下跳进五度到G4。级进是上行的；跳进是下行的——方向相反。这个音"逃脱"了。

逸音。C5（和弦音）上行级进到D5（非和弦音），D5然后向下跳进五度到G4（和弦音）——与级进进入方向相反。这种"逃脱"而非解决，是这种类型的标志。

预示音（ANT）

预示音提前到来：旋律在下一个和弦实际到达之前就奏出该和弦的一个音。它是非重音的（小节线前的最后一个细分），始终是即将到来的和弦的和弦音。

进入方式：从当前和弦级进或跳进。 离开方式：和声到来，确认同一音符为和弦音——无需移动。

*C大调示例：*和声从V（G大调）移向I（C大调）。就在I的强拍之前，旋律在G大调还在响着的时候落在C5上。C5不在G–B–D中——这里它是非和弦音。当I到来时，C5被确认为主音。和声追上了旋律。

预示音。旋律在V和弦期间（C不是和弦成员时）落在C5上，就在小节线之前。当I在第2小节第1拍到来时，C5被确认为根音。和声追上了旋律。

持续音

持续音是一个声部——通常是低音——中持续或反复重击的音符，而上方的和声在变化。持续音在开始和结束时是和弦音，但在中间与经过和声产生冲突。

进入方式：作为和弦音开始（最常见的是主音或属音）。 离开方式：当最终和弦到来时仍是和弦音；中间的不协和音被接受。

*C大调示例（主音持续音）：*低音在I–IV–V–I上保持C。在I和IV（F–A–C）上，C是和弦音。在V（G–B–D）上，C作为不协和音与持续音冲突——这是持续音的典型声响。属持续音（低音保持G）在最终终止式前同样常见。

C大调中的主音持续音。低音保持C四个小节。在I和IV上，C是和弦音；在V（G–B–D）上产生不协和——持续音的典型声响。持续音始终以协和音开始和结束。

换音（cambiata）

换音（也称*nota cambiata*）形成一个四音音型：下行一级，下行跳进三度，上行一级。两个中间音都是非和弦音。

音型：和弦音 → 下行一级（NCT₁）→ 下行跳进三度（NCT₂）→ 上行一级到和弦音。

*C大调示例：*E5–D5–B4–C5在C大调和弦上。E5是和弦音；D5下行一级（非和弦音）；B4下行跳进三度（非和弦音）；C5上行一级返回到和弦音。这种音型在巴赫和文艺复兴复调音乐中很常见——这是少数几种连续出现两个非和弦音而无各自预备的情况之一。

如何识别和标注非和弦音

四步方法：

1. 确定和弦。 使用低音音符、调性和其他声部来建立罗马数字。在知道是哪个和弦的非和弦音之前，一个音符不能被视为非和弦音。
2. 检查每个旋律音符是否属于和弦。 该音高是和弦的成员吗（对于三和弦：根音、三音、五音；对于七和弦：加上七音）？如果是，它是和弦音。如果不是，它是非和弦音。
3. 观察进入方式。 旋律如何到达非和弦音——级进还是跳进？
4. 观察离开方式。 旋律如何离开——同向级进（PT）、级进返回（NT）、从强拍向下级进（SUS）、从强拍向上级进（逆延留音）、跳进后向下级进（APP）、跳进离开（逸音）、停留原处（ANT）？

非和弦音练习页为你提供带标注的乐句供学习；标注非和弦音要求你自己识别并标注每个非和弦音。

所有九种非和弦音类型的参考表。进入和离开方式两栏是识别每种类型的两个关键信息。成对记忆：进入方式 → 离开方式。

节奏位置与力度

非和弦音落在小节中哪个位置，在你查看进入和离开方式之前就能缩小候选范围：

• 弱拍：经过音和辅助音几乎总是落在弱拍上。它们的不协和感短暂，被节拍所柔化。
• 强拍（重音）：延留音和倚音落在强拍或第3拍上。这种位置放大了不协和感，使解决感更加有价值。
• 拍前：预示音落在小节线前的最后一个细分——节奏位置最弱的地方。

分析示例：包含多个非和弦音的乐句

这里有一个C大调的四小节乐句，包含五个非和弦音。在阅读标注之前先自己分析每一个。

和弦进行为I – V – IV – V，最后一小节结束在属和弦上（隐含的解决到I随后）：

• 第1小节：C大调（I）。旋律：E5–F5–E5–C5。
• 第2小节：G大调（V）。旋律：C5二分音符 – B4二分音符。
• 第3小节：F大调（IV）。旋律：A5–G5–F5–E5。
• 第4小节：G大调（V）。旋律：G5–B4–D5–C5。

包含五个非和弦音的分析乐句。先读和弦，然后检查每个旋律音符是否与其对应。以下分析识别全部五个：辅助音（NT）、延留音（SUS）、经过音（PT）、逸音（ET）和预示音（ANT）。

分析：

• 第1小节第2拍：F5在I（C–E–G）上。F5不在C大调中。进入：从E5（和弦音）上行级进。离开：向下级进返回E5（和弦音）。同一和弦音，方向反转——这是上辅助音（NT）。
• 第1小节第4拍：C5在I上——和弦音（根音）。它预备第2小节的延留音。
• 第2小节第1拍：C5在V（G–B–D）上。C5不在G大调中。从第1小节保持（预备✓），落在强拍（强拍✓），G上方四度。在第3拍向下级进到B4（G上方三度）。4–3 SUS ✓。
• 第3小节第2拍：G5在IV（F–A–C）上。G5不在F大调中。从A5（和弦音）下行级进；下行级进到F5（和弦音）。同向——PT（填充A5到F5的下行）✓。
• 第3小节第4拍：E5在IV上。E5不在F大调中。从F5（和弦音）下行级进；然后向上跳进小三度到第4小节第1拍的G5——与级进进入方向相反。ET ✓。
• 第4小节第4拍：C5在V（G–B–D）上。C5不在G大调中。落在隐含回归I之前的最后一拍；将成为I的根音。ANT ✓。

五个非和弦音确认：NT（第1小节第2拍）、SUS 4–3（第2小节第1拍）、PT（第3小节第2拍）、ET（第3小节第4拍）、ANT（第4小节第4拍）。

更多同类带标注的示例，非和弦音练习页包含六个带音频和答案键的乐句。延留和弦练习页专门关注延留音在多个调性中的三个阶段。

与和声和声部进行的联系

非和弦音是旋律层面的现象，但与和声紧密相连：

• 延留音在所有非和弦音类型中产生最具戏剧性的和声张力。4–3和7–6延留音塑造了整个调性音乐中的终止式。属七和弦练习页涵盖不协和七度的解决，遵循与延留音相同的向下级进原则。
• 经过音在多个声部同时进行可以暗示中间和声：两个声部分别移动C–D–E和E–D–C，在两个C大调和弦之间创造d小调的短暂声响。
• 持续音既是和声手法也是旋律手法——低音持续音改变了上方进行的整体张力。
• 重音非和弦音——延留音和倚音——往往出现在终止式和乐句结尾，恰好是和声张力最高的地方。参见各调终止式了解这些时刻如何被设置。

非和弦音与声部进行之间的关系在第一物种对位法中有深入讨论，每个附加音符都必须作为和弦音或经处理的不协和音来证明其合理性。听觉训练：延留音解决练习页训练耳朵不看乐谱就能听出预备–延留–解决的弧线。

本课的免费练习页

• 非和弦音 — 六个带音频的标注乐句；按类型识别每个非和弦音并聆听其解决
• 标注非和弦音 — 四个未标注的乐句从头分析；标注并命名每个非和弦音
• 延留和弦 — 专注于延留音：在C、G、F和a小调中预备、延留和解决
• 延留音聆听：三个时刻 — 听觉训练片段；通过耳朵识别预备、延留和解决
• 听觉训练：延留音解决 — 专注于常见延留音类型向下级进解决的集中练习

参考文献

• Aldwell, E., Schachter, C., & Cadwallader, A. — Harmony and Voice Leading, 4th ed. (Cengage, 2010)
• Piston, W. — Harmony, 5th ed., revised by Mark DeVoto (Norton, 1987)
• Laitz, S. G. — The Complete Musician: An Integrated Approach to Tonal Theory, Analysis, and Listening, 4th ed. (Oxford University Press, 2015)
• Clendinning, J. P. & Marvin, E. W. — The Musician's Guide to Theory and Analysis, 3rd ed. (Norton, 2016)
• Caplin, W. E. — Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven (Oxford University Press, 1998)