Орнаменты в музыке: трели, мордент, группетто и форшлаги — подробное объяснение

Автор: Tissimo Team

Опубликовано November 6, 2026

Откройте почти любую ноту — и вы их найдёте: небольшие завитки над нотой, крошечная нотка с перечёркнутым штилем, волнистая линия с «tr». Это орнаменты — стенографические знаки, указывающие на быструю группу нот, которую автор предпочёл не выписывать полностью. Они выглядят загадочно до тех пор, пока не знаешь «рецепт», а после этого становятся одним из самых приятных элементов чтения нот.

В этом руководстве рассматриваются все распространённые орнаменты: как выглядит их знак, как их исполнять и — что особенно важно — почему один и тот же знак может означать разное в зависимости от времени написания музыки. Рабочие листы Орнаменты и Орнаменты в разные эпохи охватывают всё это с аудиопримерами; данная статья объясняет лежащую в основе логику.

Что такое орнаменты и зачем композиторы их использовали

Орнамент — это украшение мелодической ноты, образованное из ближайших соседних нот: секунды выше, секунды ниже или обеих сразу. Композиторы записывали их в виде знаков по двум причинам. Первая — экономия: выписывать одну и ту же четырёхнотную фигуру на десятках мелодических нот загромождало бы страницу. Вторая — гибкость: знак предоставляет исполнителю возможность для собственной трактовки, тогда как фиксированный ритм — нет.

Орнаменты были стандартным инструментом барочных музыкантов. Исполнители были обязаны добавлять их даже тогда, когда в нотах ничего не указано, а простое исполнение считалось незаконченным. В эпоху романтизма композиторы стали записывать их подробнее — но знаки так и не исчезли.

Читайте знак вместе с датой написания музыки. Знак почти не менялся на протяжении трёхсот лет; способ превращения его в ноты — менялся.

Форшлаги: аччиакатура и апподжиатура

Форшлаг — простейший орнамент: крошечная нота, напечатанная прямо перед основной, меньше остальных, на отдельном штиле. Существует два вида, и разница между ними принципиальна.

Аччиакатура — сжатый форшлаг

Аччиакатура имеет черточку, перечёркивающую штиль. Эта черточка — сигнал «сжать» её: сыграть как можно быстрее до основной ноты, так чтобы форшлаг почти не имел собственного звука. Представьте дверной звонок — быстрый «дзинь» перед основным «донг». Основная нота падает на долю.

Двутактовый пример: такт 1 показывает простую мелодию; такт 2 показывает ту же мелодию с маленькой перечёркнутой форшлажной нотой, сжатой прямо перед основной нотой

Та же мелодическая нота без украшения (такт 1) и с аччиакатурой (такт 2). Перечёркнутый форшлаг ре♭ «сжимается» в ми; ми по-прежнему падает на долю. Это современная трактовка — в барочной и раннеклассической музыке форшлаги приходились на долю вместе с басом (см. раздел об эпохах ниже).

Сыграйте и проверьте ровным отсчётом: основная нота должна приходиться на долю, форшлаг же — прижат непосредственно перед ней. Как формулирует рабочий лист Форшлаги: думайте «фр-ДА», никогда «фр... да».

Апподжиатура — опорный форшлаг

Апподжиатура (от итальянского appoggiare, опираться) — маленькая нота без черточки. Она «опирается»: вместо того чтобы сжиматься, занимает часть времени основной ноты, приходя на долю вместо неё, а затем разрешается мягче. Сколько времени она занимает — зависит от контекста. Традиционное правило: половина длительности основной ноты (две трети для пунктирной), однако примерно с эпохи Бетховена длинные апподжиатуры всё чаще записывались как полноценные ноты, поэтому маленькая нота-апподжиатура в более поздней музыке обычно трактуется как короткая.

Двутактовый пример: такт 1 показывает половинную ноту до; такт 2 показывает маленькую ноту ре без черточки перед той же половинной нотой до, причём ре занимает время четверти, а до — четверти

Апподжиатура на половинной ноте до. Маленькая нота ре приходится на долю и занимает половину времени; основная нота до следует за ней, тише. В барочном или классическом контексте это стандартная трактовка.

Оба знака в более старой музыке почти неразличимы — до примерно 1800 года ни у одного из них не было черточки, — поэтому рабочий лист Орнаменты в разные эпохи показывает их рядом по эпохам.

Трель

Трель (обозначается «tr», нередко с волнистой линией) требует быстрого чередования между записанной нотой и секундой выше на всю длительность ноты. Скорость важна меньше, чем ровность — устойчивая трель в умеренном темпе лучше торопливой и неровной.

Трель на до, в нотах (такт 1) и в реализации стандартной романтической трактовки (такт 2): начало с до, чередование до–ре–до–ре–до–ре–до–ре, четыре доли.

С какой ноты начинается трель? Вот где эпоха имеет наибольшее значение.

От барокко до раннего классицизма (Bach, Handel, ранний Mozart): Начало с ноты выше записанной, на долю. Трель на до начинается ре–до–ре–до–ре–до. Это объясняется тем, что орнамент понимался как «трясение» от верхней вспомогательной ноты.
Поздний классицизм и позже (примерно с 1800–1830 гг.): Начало с записанной ноты. Фортепианная школа Гуммеля 1828 года чётко зафиксировала это, и начиная со Шумана и Брамса начало с записанной ноты стало нормой.

Маленькая нота, напечатанная прямо перед знаком «tr», указывает на ноту начала — независимо от эпохи. Это самый ясный сигнал, который может дать редактор. Некоторые трели также имеют маленькие ноты после волнистой линии, показывающие каденционное окончание (обычно две ноты, ведущие к основной, например ре–до, если записана нота до).

Рабочий лист Орнаменты в разные эпохи располагает трактовки каждой эпохи рядом на одной короткой фразе с аудиопримером, чтобы вы могли услышать обе и выбрать.

Мордент

Слово «мордент» происходит от латинского mordere, кусать — это быстрый «укус» в мелодическую ноту. Знак — короткая густая волнистая линия; существует две версии: с вертикальной чёрточкой и без неё.

Нижний мордент (знак с чёрточкой)

Нижний мордент имеет вертикальную чёрточку через волнистую линию. Движение: основная нота — секунда ниже — основная нота, очень быстро, на долю. На до: до–си–до. Это «укус снизу», и он одинаков во все эпохи: рабочий лист Орнаменты в разные эпохи показывает то же чтение до–си–до от Баха до Брамса.

Двутактовый пример: такт 1 показывает пунктированную половинную ноту до со знаком нижнего морденту; такт 2 показывает то же до, выписанное как три шестнадцатые ноты до си до и пунктированная восьмая пауза

Нижний мордент на до (обратите внимание на чёрточку через волнистую линию): реализация до–си–до, всё на долю. Си — секунда ниже в данной тональности.

Оговорка: в нескольких методах начала XIX века (Гуммеля и Шпора) чёрточка стояла у знака трели, а не морденту, что вносит путаницу. Рабочие листы советуют: ориентируйтесь на чёрточку и проверяйте издание.

Верхний мордент («обратный мордент» или Pralltriller)

Верхний мордент — волнистая линия без чёрточки. Движение: основная нота — секунда выше — основная нота, тоже очень быстро. На до: до–ре–до. Историческая терминология непоследовательна — в некоторых старых книгах именно этот вариант называют «мордентом», а с чёрточкой — «обратным мордентом», — поэтому надёжнее смотреть на знак (есть чёрточка или нет), чем запоминать название.

Двутактовый пример: такт 1 показывает пунктированную половинную ноту до с короткой волнистой линией (без чёрточки); такт 2 показывает то же до, выписанное как три шестнадцатые ноты до ре до и пунктированная восьмая пауза

Верхний мордент на до (без чёрточки через волнистую линию): реализация до–ре–до, на долю.

В музыке Баха верхний мордент назывался Trillo (трясение) и начинался на долю с верхней ноты — то есть ре некоторое время задерживался перед фигурой до–ре–до. С. Ф. Э. Бах описал более быструю версию — Pralltriller, где верхняя вспомогательная нота берётся очень стремительно. Рабочий лист Орнаменты в разные эпохи показывает, как знак сместился от задержанной верхней ноты к быстрому до–ре–до современной практики.

Группетто

Группетто (также называемое gruppetto или Doppelschlag) — изящный, петлеобразный орнамент. Его знак — S-образная кривая, а реализация описывает небольшой круг вокруг записанной ноты: выше — основная — ниже — основная. На до в контексте до-мажора: ре–до–си–до.

Группетто появляется на странице в двух позициях, и они звучат по-разному.

Группетто над нотой

Когда знак стоит прямо над нотой, всё группетто заменяет её: ре–до–си–до начинается на долю. Группетто использует всю длительность ноты, распределяя её равномерно между четырьмя нотами (иногда тремя, с чуть более долгим последним возвратом для акцента).

Двутактовый пример: такт 1 показывает половинную ноту до со знаком группетто над ней; такт 2 показывает четыре четверти ре до си до

Группетто прямо над до: четыре ноты ре–до–си–до начинаются на долю и делят длительность ноты. Трактовка единообразна во все эпохи.

Группетто между нотами

Когда знак стоит после ноты — немного правее — сначала звучит записанная нота, а группетто ведёт к следующей. Звучит исходное до, затем ближе к концу ре–до–си–до связывается со следующей нотой.

Двутактовый пример: такт 1 показывает половинную ноту до, после которой следует четверть ре, а знак группетто — между ними; такт 2 показывает пунктированную восьмую до, четыре шестнадцатых ре до си, затем четверть ре

Группетто напечатано после до, перед следующей нотой ре: сначала звучит до, затем ре–до–си–до ведёт к последующему ре.

Рабочий лист Орнаменты описывает знак как «S-образный, буквально рисующий путь мелодии» — это стоит запомнить. Трактовка группетто одинакова во все эпохи: выше–основная–ниже–основная в любом историческом периоде.

Обращённое группетто

Обращённое группетто имеет тот же знак, но повёрнутый вверх ногами. Оно начинается снизу, а не сверху: си–до–ре–до на до в контексте до-мажора. Встречается реже, но достаточно часто, чтобы его знать.

Орнаменты в разные эпохи: тот же знак, другая реализация

Самая практичная таблица рабочего листа Орнаменты в разные эпохи — это его эпохальная сетка: один знак, четыре столбца (барокко, классицизм, переходные годы Бетховена и романтизм по сей день), в каждом — выписанная реализация на той же короткой фразе.

Инфографика, показывающая четыре распространённых знака орнаментов в таблице из двух строк: название знака и современная реализация, с пометкой о вариации по эпохам для трели и верхнего морденту

Семь орнаментов, их знаки и современные реализации. Трель и верхний мордент: в барочной и раннеклассической музыке также начинаются с ноты выше.

Практические правила, взятые из этого рабочего листа:

Определите дату. Когда написана пьеса? Читайте знак так, как это делала его эпоха.
Ищите подсказки редактора. Маленькая нота перед «tr» указывает начальную ноту; маленькие ноты после волнистой линии — окончание. В хороших изданиях орнаменты расшифровываются в сносках.
Слушайте мелодическую линию. Если нота непосредственно перед трелью — это верхняя вспомогательная нота, переходите в трель без повторного удара. Если нота перед трелью совпадает с записанной, начинайте трель сверху.
Держите пульс. Орнамент вписывается в долю; доля никогда не ждёт орнамента. Ровная, медленная трель лучше быстрой и неровной.

Хорошо задокументированное исключение: Шопен. Даже в музыке эпохи романтизма Шопен сохранял барочные привычки. Его ученик Кароль Микули написал в 1879 году, что Шопен начинал большинство трелей с верхней ноты, предпочитая ровность скорости, и что итальянский вокальный стиль украшений служил ему образцом. В случае Шопена проверяйте издание и доверяйте любым подсказкам редактора в виде маленьких нот.

Схема с двумя столбцами: от барокко до классицизма (до примерно 1800 г.) слева, романтизм и далее (после примерно 1830 г.) справа, по одной строке на орнамент, показывающей, с какой ноты каждый начинается

Сводка начальных нот по эпохам. Для трели и верхнего морденту главный раздел приходится примерно на 1800–1830 годы.

Как работать над орнаментами

Лучший единственный совет рабочего листа Орнаменты: сначала выучите каждый «рецепт» в медленном темпе. Играйте выписанный вариант черепашьим шагом, затем постепенно ускоряйте, пока он не сольётся в единый жест.

Четырёхшаговое упражнение для любого орнамента:

Запишите его. Прежде чем играть, разберитесь с нотами. Используйте Выпишите орнаменты (Упражнение 79), если хотите получить руководство — оно предлагает расписать и записать нотами реализации по эпохам.
Играйте только ноты орнамента — в ритме, отдельно: до–ре–до для верхнего морденту, ре–до–си–до для группетто.
Добавьте подход. Сыграйте предшествующую ноту, орнамент и следующую ноту как плавную линию, пока без основной ноты.
Вставьте. Играйте весь фрагмент, давая орнаменту встать на своё место в темпе.

Цель — сделать орнамент автоматическим, похожим на единый жест, а не на пошагово отсчитанную процедуру. Некоторые орнаменты — особенно трель — выигрывают и от медленного отрабатывания пальцев: пальцы для трели до–ре чередуются медленно до равномерности движения, затем темп нарастает.

Знак орнамента и выписанный вариант

Полезно понимать, что знаки — это стенография, а не жёсткое предписание. Это особенно верно для трели. «Tr» над целой нотой в медленной части требует долгого плавного чередования; тот же «tr» над восьмой в allegro требует чего-то очень краткого — иногда лишь двух-трёх быстрых смен. Орнамент подстраивается под доступное время ноты, а не наоборот.

Для морденту и группетто вспомогательная нота по умолчанию следует тональному знаку. Нижний мордент на до в до-мажоре: до–си–до; в до-миноре — до–си♭–до (потому что тональный знак имеет си♭). Случайный знак, написанный рядом или над знаком орнамента, отменяет это: маленький диез над знаком нижнего морденту поднимает нижнюю вспомогательную ноту на полутон, и то же до в до-миноре дало бы до–си♮–до. В хороших изданиях это обозначено чётко; в старых изданиях приходится выводить из контекста.

Реализация орнаментов в известных пьесах

Рабочий лист Орнаменты в разные эпохи завершается тремя практическими примерами из репертуарных пьес. Их стоит проработать:

Менуэт соль-минор, такт 9 — короткая волнистая линия над ля после си♭. Барочный способ задерживает си♭ до доли 2, затем играет ля–си♭–ля (или ля–си♭–ля–си♭–ля в более длинном варианте); более поздний способ начинает ля–си♭–ля прямо на доле 2 без задержанной ноты.
Моцарт K. 545, такт 25 — начните трель с верхней ноты (си–ля–си–ля…) и дайте двум маленьким заключительным нотам соль–ля привести к соль. Это классическая трель, начинающаяся сверху.
Менуэт соль-мажор, такт 5 — нижний мордент, до–си–до, одинаково во все эпохи.

Каждый из примеров разобран в рабочем листе с аудиопримером. Если у вас есть эти пьесы, попробуйте оба варианта трактовки первого примера и заметьте, который из них связывает две ноты более плавно.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

Орнаменты — три классических знака (трель, Pralltriller, группетто), каждый с символом и выписанной версией; содержит ссылку на форшлаг
Орнаменты в разные эпохи — полная эпохальная сетка с аудиопримерами; каждый знак от трели до арпеджио в четырёх исторических периодах, а также как выбирать трактовку
Форшлаги — перечёркнутая аччиакатура и неперечёркнутая апподжиатура рядом, с упражнительной мелодией
Выпишите орнаменты — Упражнение 79: назовите каждый знак, затем распишите и запишите нотами реализации для барочной, классической и современной эпох

Заметка для тех, кто впервые читает старые ноты

Система орнаментов требует посмотреть на знак, посмотреть на дату создания музыки и выбрать трактовку — поначалу это кажется неопределённым. Но в большинстве опубликованных учебных изданий орнаменты выписаны в сносках или над нотной строкой, так что вам редко придётся угадывать в одиночку. Когда выбор всё же за вами, рабочий лист Орнаменты в разные эпохи — самый быстрый справочник: одна страница охватывает все распространённые знаки во все эпохи.

Преподаватель Tissimo по музыке может показать орнаменты на живом уроке — услышать разницу между сжатым форшлагом и опорным или между трелью, начинающейся сверху, и трелью, начинающейся с основной ноты, гораздо быстрее, чем прочитать об этом. Запишитесь на урок, когда будете готовы услышать их в контексте.