Басы Страделлы на аккордеоне: найдите кнопки нот и аккордов

Одна кнопка до даёт басовую ноту, другая — целый до-мажорный аккорд. В готовой басовой системе аккордеона одной буквы недостаточно для определения задачи. Нужны семейство основного тона и ряд: основной бас до, до мажор или до минор.

Урок начинается с этих трёх вариантов, затем добавляет соседние фа и соль для четырёхтактовой последовательности «бас — аккорд». Держите рядом лист «Страделла: басовая нота или аккордовая кнопка?». Сначала читайте и показывайте на бумаге, затем сопоставляйте схему с инструментом, проверенным преподавателем.

Три запроса семейства до выполняют разные задачи. Отдельное до показывает основной бас; вертикали раскрывают до мажор C–E–G и до минор C–E♭–G. Каждая вертикаль объясняет состав одной кнопки готового аккорда. Записанные регистры условны: регистровая настройка и расположение голосов аккордеона определяют реальные октавы и удвоения. Пустые головки — половинные: каждый пример длится две четвертные доли в 2/4. Позже заполненные четверти дадут одно кнопочное событие на долю.

1. Убедитесь, что используете готовые басы

Попросите преподавателя подтвердить, что слева включена готовая басовая система Страделла и есть основные басы, мажорные и минорные кнопки фа, до и соль. Руководство Американской ассоциации аккордеонистов отличает такое сочетание отдельных басов и готовых аккордов от выборных систем, дающих отдельные ноты в более широком диапазоне. Это различие определяет смысл запроса кнопки.

Если аккордеон переключает системы, преподаватель должен проверить режим до упражнения. Схема другого режима не поможет надёжно найти аккордовые кнопки. Пока инструмент проверяют, можно выполнить все бумажные задания.

Не судите по виду правой клавиатуры: урок касается левой басовой системы. Не предполагайте также, что маленький аккордеон имеет все ряды большой схемы. С преподавателем используйте схему своей модели. Схема готовых басов HOHNER — справочник производителя для ориентации ниже; полный показанный диапазон не обещает того же на вашем инструменте.

Слово «нота» тоже требует внимания. Основной бас выбирает одно название высоты, например до, а не три разных звуковысотных класса до-мажорного трезвучия. Его регистр может включать октавные удвоения. Поэтому отдельная басовая нота в примерах обозначает запрос баса, а не число язычков и не гарантированную единственную октаву.

Понятие звуковысотного класса объединяет эквивалентные по октавам высоты; в обычной двенадцатизвуковой системе энгармонические написания также входят в один класс. Низкое и высокое до поэтому принадлежат одному классу. Здесь сохраняем обычное написание C–E–G, чтобы легко назвать каждый звук аккорда. Расположение голосов распределяет аккордовые тоны снизу вверх с конкретными октавами и возможными удвоениями. Схемы учат составу звуковысотных классов и идентичности кнопок. Реальное расположение даёт инструмент, поэтому показ преподавателя остаётся ориентиром его звучания.

2. Читайте схему F–C–G с учётом ориентации

Наша схема для исполнителя положена боком: край меха сверху, направление к колену слева, к подбородку справа; сопровождающий лист обозначает тот же край «к голове». Основные басы — первый показанный ряд, но на инструменте он не обязательно ближайший к меху: между ними может находиться ещё один басовый ряд. Читайте F–C–G слева направо. Это схема, не фотография и не размерный шаблон руки. Схема готовых басов HOHNER явно подписывает эти направления относительно тела.

Начните с основного баса до, отмеченного стрелкой. Идите по его диагонали вниз-вправо к до мажору, затем до минору. Фа — соседнее семейство к колену, соль — к подбородку, что на сопровождающем листе подписано «к голове». Другие кнопки опущены, расстояния условны.

На этой карточке ряд сохраняет задачу: основной бас, мажор или минор. Наклонный столбец сохраняет семейство основного тона. Проследите до от основного баса через мажорный ряд к минорному. Небольшой наклон важен: не выбирайте другой основной тон лишь потому, что его кнопка кажется строго под предыдущей.

Сначала найдите основной бас до. В этом виде вдоль его ряда фа — сосед к колену, соль — к подбородку. На бумаге покажите фа, вернитесь к до, покажите соль. Перед сменой ряда называйте основной тон. Преподаватель должен показать основной бас до и его осязательную отметку, если она есть. Буквы схемы справочные; в игровой позиции басовые кнопки обычно не видны, поэтому тренируйте возвращение к подтверждённому до на ощупь.

F–C–G идёт по квинтам, а не по буквам вроде C–D–E. Квинтовый круг ставит фа и соль по разные стороны до. Связь помогает запомнить соседей, ориентированная кнопочная схема — найти их. Один круг не показывает направление движения руки.

Фа, до, соль записаны как запросы основных басов. Следуйте именам слева направо по схеме, всё время оставаясь в основном ряду. Три такта определяют места, а не позднейший четырёхтактовый маршрут.

Проверьте расположение без звука: основной до, основной соль, основной до, основной фа. Все четыре остаются в одном ряду. Затем покажите основные фа, до, соль, до. Если при назывании меняете ряд, вернитесь к схеме до добавления звука. Скоростной цели нет: задача сохранять ряд при смене основного тона.

3. Разделите основной и аккордовые ряды

Полный адрес кнопки состоит из двух частей. «Основной до» выбирает бас, «до мажор» — готовый мажорный аккорд. Оба принадлежат семейству до, но координаты разные. «До минор» — третий адрес. На листе схемы Страделлы покажите все три, не считая метку до полной инструкцией.

Дополните адрес рядом. Основной до, до мажор и до минор имеют одно семейство, но выбирают разные кнопки. Прочитайте каждый блок сверху вниз, затем найдите пару меток на девятикнопочной схеме. Имена нот под аккордовыми адресами описывают состав, а не отдельные действия пальцев.

Мажорные трезвучия этих готовых кнопок содержат основной тон, большую терцию над ним и чистую квинту над ним. До мажор — C–E–G, фа мажор — F–A–C, соль мажор — G–B–D. Введение в трезвучия Университета Пьюджет-Саунд объясняет основной тон, терцию и квинту. Вертикальная запись делает состав видимым; для одного запроса мажорной кнопки не нажимают три отдельных басовых кнопки.

C–E–G, F–A–C, G–B–D записаны мажорными трезвучиями. Метки обозначают основной тон, терцию, квинту каждой вертикали, чтобы прочитать состав до выбора одной готовой мажорной кнопки. В до мажоре C — основной, E — терция, G — квинта; те же роли над фа и соль.

Пианист обычно нажимает отдельные клавиши аккорда. Здесь кнопка даёт готовое сочетание. Прочитайте три имени для понимания гармонии, затем вернитесь к одному адресу кнопки. Лист «Главные аккорды: I, IV и V» даёт это написание до, фа и соль мажора, хотя изображения клавиатуры не являются аппликатурой аккордеона.

Закройте схему и назовите ряды для фа мажора, основного соль и до минора. Откройте и покажите. Ответы: F/мажорный, G/основной, C/минорный.

Для каждого запроса соблюдайте порядок: семейство, ряд, место. Для до мажора сначала скажите до и мажор, затем ищите кнопку. Для основного до сохраните до, но смените указание ряда. Это порядок чтения данной схемы; выбор пальцев и физическая настройка инструмента остаются под руководством преподавателя.

4. Сравните кнопки до мажора и до минора

До мажор — C–E–G, до минор — C–E♭–G. Бемоль ♭ понижает записанную ноту на полутон: E♭ на полутон ниже E. Основной C и квинта G сохраняются, терция меняется E→E♭. Наш лист «Мажор и минор» ставит трезвучия рядом. Следите за конкретной изменённой нотой, а не пытайтесь узнать кнопку по слову о настроении.

Читайте каждую пару: C–E–G превращается в C–E♭–G, F–A–C в F–A♭–C, G–B–D в G–B♭–D. Скобки выделяют терцию, понижающуюся на полутон при неизменных основном тоне и квинте. Мажорная и минорная кнопки одного семейства находятся в разных рядах; каждая выбирает целый аккорд.

Так же сравниваются фа мажор F–A–C с фа минором F–A♭–C и соль мажор G–B–D с соль минором G–B♭–D. Это три отдельных сравнения с общим основным тоном. Они не требуют делать все аккорды отрывка минорными из-за появления одного минорного.

Считайте вверх от C к E: C–C♯, C♯–D, D–D♯, D♯–E — четыре полутона. C–D♭, D♭–D, D–E♭ — три. Расстояния определяют большую и малую терции, не число кнопок, через которые нужно переместиться. Урок трезвучий Open Music Theory объясняет интервальные структуры двух типов.

Две цепочки стрелок показывают каждый полутон; считайте перемещения, не принимая начальное до за шаг. Двузвучия выделяют терцию внутри до мажора и до минора. Верхняя цепочка — большая терция, нижняя — малая. Это расстояния высот, не кнопочной панели и не запросы дополнительных кнопок.

На схеме сохраните семейство до и перейдите из мажорного ряда в минорный. На инструменте используйте выбранные преподавателем пальцы и обычную игровую настройку. Сравните до мажор, до минор, снова до мажор. Вы выбираете другой готовый аккорд, а не физически понижаете отдельный язычок ми пальцем.

Слушайте смену качества, пока преподаватель подтверждает кнопки. Используйте сравнение «Мажор и минор» для проверки изменённой терции.

5. Расшифруйте root, M и m до счёта

В этом уроке root означает кнопку основного баса, M — кнопку мажорного аккорда, m — минорного. Соединяйте метку ряда с именем: C плюс M требует до мажор, C плюс m — до минор. Прописная и строчная буквы несут разные инструкции.

Здесь root имеет два смысла. Каждый аккорд имеет гармонический основной тон, например до в до мажоре. Но печатная метка root в упражнениях конкретно требует ряд основных басов. Одно имя основного тона аккорда не выбирает этот ряд.

В компактной записи нижнее до требует основной бас. Верхнее до с M — до-мажорную кнопку, то же верхнее до с m — до-минорную. Каждый запрос аккорда использует одну записанную ноту основного тона и метку качества. Читайте оба элемента: одна головка в аккордовом примере не означает, что должно звучать только до.

В компактных примерах нижняя нота басового ключа требует основной бас, верхняя с M/m — аккорд. Верхняя записанная нота называет основной тон аккорда, а не требует сыграть её одну. Это соответствует соглашению готовых басов из раздела нотации руководства ассоциации. Читайте метки вместе с положением на стане.

Просто C в контексте аккордовых символов может значить до мажор. Урок символов аккордов Пьюджет-Саунд противопоставляет его минорному Cm. Здесь явно пишем root и M, чтобы обозначить физический выбор ряда. Букве рядом со схемой кнопок и символу над нотами нужен собственный контекст.

Ни M, ни m не добавляет доли: каждая уточняет событие в этой позиции. Прочитайте ноту с меткой вместе, прежде чем перейти к следующей доле.

Развёрнутые иллюстрации и компактные указания отвечают на разные вопросы. C–E–G показывает состав до мажора. C с M говорит, какую готовую кнопку и когда использовать. Перед началом читайте подзаголовок, чтобы понять вид представления.

Последовательность в 2/4. В каждом такте две четвертные доли: основной бас на первой, мажорный аккорд на второй. Четыре раза считайте «раз, два». Глава Open Music Theory о метре объясняет, как верхняя цифра считает доли, а нижняя определяет единицу доли при двудольном делении каждой доли.

Два такта полностью в семействе до: основной бас на первой доле, мажор на второй. Во втором повторите оба выбора, не держите предыдущий такт. Произнесите четыре адреса, покажите координаты, затем добавьте ровный счёт. Верхнее до с M — полный готовый аккорд, не вторая отдельная басовая высота.

Читайте без игры: «основной до, до мажор; основной до, до мажор». Покажите два места в этом порядке. Бас до и верхнее до с M чередуются, но семейство всё время до. Используйте лист Страделлы для проверки координат до переноса ритма на инструмент.

6. Следуйте четырёхтактовой последовательности «бас — аккорд»

При первом чтении давайте каждой четверти полную долю: бас звучит на «раз», отпускайте его при выборе аккорда на «два», аккорд отпускайте на «раз» следующего такта. Последний соль-мажорный аккорд завершите после его одной доли. Не держите бас под аккордом в этом упражнении. Язычкам нужен поток воздуха от движущегося меха; используйте показанное преподавателем движение. Это упражнение длительностей.

Оригинальный маршрут: основной до — до мажор, основной до — до мажор, основной фа — фа мажор, основной соль — соль мажор. В каждом такте две четвертные доли. Второй намеренно повторяет до; основной тон меняется в начале третьего и четвёртого. Все вторые доли выбирают мажорный ряд.

Первый такт — основной до, затем до мажор. Второй повторяет запросы. Третий — основной фа, затем фа мажор. Четвёртый — основной соль, затем соль мажор. Всего восемь кнопочных событий. Первые два одного семейства; повтор намеренный, не пропущенная смена аккорда.

Лист печатает звуки аккорда вместе на второй доле, статья — одну ноту основного тона с M. Оба означают одну аккордовую кнопку. Например, вертикаль C–F–A с F M на листе и отдельное F с M здесь обе требуют фа мажор. Записанные октавы баса также различаются; сопоставляйте по именам основных тонов и меткам рядов.

Развёрнутый лист / компактная статья: оба такта требуют две одинаковые кнопки — основной фа, затем фа мажор. У вертикали C–F–A основной тон фа, хотя нижний записанный звук до. Компактное F с M выбирает ту же кнопку. Сопоставляйте основные тоны и ряды через разные записанные октавы.

Сначала произнесите восемь адресов, указывая на четырёхтактовую строку листа. Затем покажите места на схеме без счёта. Только после добавляйте ровный счёт. Правую руку не включайте, чтобы заметить, выполняет ли басовая сторона печатные запросы.

Один столбец на четвертную долю. Дорожка удержанного баса заканчивается при начале удержанного аккорда; аккорд заканчивается на первой доле следующего такта. В первом чтении бас не перекрывается с аккордом. После второй доли четвёртого такта отпустите соль мажор на конечной границе. Дорожки описывают длительности, не конкретное давление меха или артикуляцию сопровождения.

Сетка показывает: смена основного тона — лишь половина задачи. В начале третьего такта выберите основной фа, на второй доле оставайтесь в фа, но выберите мажорный ряд. Фа мажор на первой доле — верное семейство, но неверная задача.

Границу второго и третьего тактов тренируйте словами «до мажор, основной фа, фа мажор», затем снова читайте полные такты. На следующей границе — «фа мажор, основной соль, соль мажор». Это отрывки данного маршрута, не новые аккомпанементы и не инструкции конкретного движения пальца.

Когда полностью мажорный маршрут ясен, выделите сравнение одного основного тона: такт основной до — до мажор, затем такт основной до — до минор. Бас остаётся до; меняется лишь аккордовый ряд второго такта. Раздаточный материал Страделлы также выделяет смену качества, удерживая до мажор две доли, затем до минор две. Наша вариация ниже добавляет неизменный бас до перед каждым аккордом.

Отдельное сравнение ставит одинаковый основной до перед каждым качеством: бас до — до мажор, затем бас до — до минор. Только последнее событие меняет аккордовый ряд. Лист выделяет ту же смену двухдольными мажорным и минорным аккордами; вариация статьи добавляет неизменные запросы баса. Не смешивайте сравнение с полностью мажорным четырёхтактовым маршрутом выше.

Не вставляйте этот минор в исходный четырёхтактовый маршрут, если намеренно не делаете сравнение. Каждый раз читайте напечатанное качество. Полезно назвать неизменное и изменённое: здесь семейство и долевые позиции постоянны, качество аккорда меняется в последнем событии.

7. Сопоставьте бумажный маршрут со своим аккордеоном

Принесите печатную схему кнопок преподавателю. Вместе определите основной до, его мажорную и минорную кнопки, затем семейства фа и соль. Метки меха и направлений тела должны быть видны. Развёрнутая на пюпитре схема может представить верную связь противоположным движением.

Увеличенные фрагменты раздаточного материала Страделлы показывают ориентированную схему и развёрнутый четырёхтактовый маршрут. Полный лист по ссылке также содержит иллюстрации до мажора/минора, сравнение удержанных аккордов и мини-ответ с E→E♭. Сопоставляя развёрнутые аккорды с компактными примерами статьи, читайте основные тоны и метки рядов.

Пусть преподаватель выберет пальцы и проверит удобство каждого места. Статья не задаёт номера пальцев, настройки ремней или давление меха. Если координация прерывает чтение, вернитесь к показу и произнесению, пока преподаватель демонстрирует инструментальную часть. Точность чтения тоже полезный прогресс.

Если попытка не удалась, найдите первое несоответствие. Неверное семейство, ряд или время? «Соль мажор вместо фа мажора» указывает на семейство. «Основной до вместо до мажора» — ряд. «Фа мажор раньше второй доли» — время, даже при верном месте.

Разберите конкретное событие вместо беспричинного перезапуска. Фа мажор вместо соль мажора меняет семейство; бас до вместо до мажора — ряд; правильный аккорд не на той доле — время. Назовите первое несоответствие, покажите задуманный адрес и перечитайте соседние события до следующей попытки на инструменте.

Исправление ниже выделяет ошибку ряда. Задуман основной до, затем до мажор, но левый пример повторяет основной бас. Оба события имеют имя до и верные доли. Проблема — отсутствующий выбор M. Перед повтором покажите исправленный второй адрес.

Ведите короткую запись, а не оценивайте попытку целиком как хорошую или плохую. Например: «Такт 3, доля 1: выбрал фа мажор, нужен основной фа». Здесь есть место, наблюдаемый выбор и проверяемая коррекция. В следующий раз читайте с конца второго такта через третий и смотрите, исправлено ли конкретное событие.

Ошибка: основной до на обеих долях. Исправление: основной до на первой, до мажор на второй. Меняется лишь ряд второго события.

Цель достигнута, когда названное семейство, выбранный ряд и записанная доля совпадают. Проверяйте окончания вместе с началами: последний аккорд должен закончиться после своей доли.

На каждом этапе используйте те же четыре такта. При ошибке назовите такт, долю, семейство и ряд, затем тренируйте событие вместе с предыдущим и следующим.

Сохраните это объяснение к следующему заданию. Преподаватель Tissimo может проверить соответствие схемы инструменту и послушать чередование данных басов и аккордов на живом уроке. Попросите одну конкретную поправку — семейство, ряд или время — до добавления мелодии или более широкой области басовой панели.

Бесплатные учебные листы к уроку

• «Страделла: басовая нота или аккордовая кнопка?» — ориентированная схема F/C/G, иллюстрации баса и аккордов до, четырёхтактовый маршрут и сравнение мажора/минора с общим основным тоном.
• Квинтовый круг — почему фа и соль соседи до; физические направления ищите на схеме инструмента.
• Мажор и минор: два цвета тоники — сравните C–E–G и C–E♭–G в нотах и изображениях клавиатуры.
• Главные аккорды: I, IV и V — проверьте использованное здесь написание до, фа и соль мажора.

Источники

• Composer’s Guide to the Piano Accordion — Robert Young McMahan, American Accordionists’ Association
• Piano Accordion Fingering Chart, Standard Bass — HOHNER
• Introduction to Triads — University of Puget Sound
• Triads — Open Music Theory
• Lead-Sheet Symbols — University of Puget Sound
• Simple Meter and Time Signatures — Open Music Theory
• American Standard Pitch Notation and Pitch Class — Open Music Theory