副属和音の解説：他の和音のトニック化

調性音楽の大部分は調の中にとどまりますが、ときおり予期しない臨時記号を持つ和音が現れ、その調には属さない音が加わることで、音楽がほんのひとときだけ明るくなったり暗くなったりしてから、もとの場所に落ち着きます。そのクロマティックな訪問者はたいていの場合、副属和音（secondary dominant）です。副属和音とは、ある全音階的な和音をあたかも局所的なトニックであるかのように引き寄せるために一時的に借用された属和音です。副属和音を理解することで、西洋和声において最も頻繁に使われ、表現力豊かな動きのひとつに対する正確な語彙を得ることができます。

この記事では、ハ長調における副属和音をすべてステップごとに構築し、解決時の声部進行を説明し、一時的なトニック化（tonicization）と完全な転調の違いを明確にします。ローマ数字分析ワークシートはこの記事が依拠する表記体系を扱い、カデンツワークシートはすべての副属和音を動かす完全終止の公式を扱います。

副属和音の論理

どの長調においても、第5音（V）はトニック（I）と特別な関係を持ちます。VはVへの導音——トニックの半音下の音——を含んでおり、その緊張を上方に解決することで最も強い終止が生まれます。副属和音は、まったく同じV→Iの論理をトニックでない和音に適用します。任意の全音階的和音を一時的な目標として選び、それを局所的なIとして扱い、その固有のV和音をすぐ前に置きます。結果として、調の内部で瞬間的なV→Iの引力が生まれます——これがトニック化です。

表記は V/x で、「xのV」と読みます。V/Vは「VのV和音」を意味します。V/viは「viのV和音」を意味します。スラッシュ表記は次のことを示します: スラッシュの左側の和音が属和音であり、右側の和音がその解決先です。

副属和音は、全音階的な目標和音の根音から完全5度上に構築された長三和音または属七和音であり、目標の固有の導音をクロマティックな臨時記号として導入します。

重要な制約が一つあります。目標和音は長三和音または短三和音でなければなりません。減三和音をトニック化することはできません。なぜなら、減和音は説得力をもってトニックとして機能することができないからです。長調においてはvii°が対象外となります——V/vii°は存在しません。

副属和音の構築：方法

ルールはシンプルです。目標和音が与えられたとき：

1. 目標の根音を見つけます。
2. その根音から 完全5度上 を数えます（または完全4度下——同じ到達点です）。
3. その音の上に、調号にかかわらず必要に応じて臨時記号を使って 長三和音または属七和音 を構築します。
4. その和音がV/目標です。

これによって導入されるクロマティックな音は目標の導音——目標の根音の半音下の音——です。これがその調になかった音であり、解決を不可避に感じさせる半音の引力を生み出します。

副属和音はどれも3ステップで構築できます。ステップ3のクロマティックな音は常に目標和音の導音——目標の根音の半音下の音——です。

ハ長調における5つの副属和音

ハ長調には、トニック化できる全音階的和音が5つあります：ii（Dm）、iii（Em）、IV（F）、V（G）、vi（Am）です。それぞれを順に見ていくことで、和音の構成とそれが加えるクロマティックな音の両方が明らかになります。

ハ長調における5つの副属和音、それぞれが目標に解決する。各解決は局所的なV7→Iの動きです：目標の導音が半音上がり、和音の第7音が順次下行します。

V/V ——Vの五度

目標：ト長調（V）。その属和音はGの5度上、Dの上に構築されます。

D長三和音：D–F♯–A。 D属七和音はCを加えます：D7 = D–F♯–A–C。

クロマティックな音はF♯です。ハ長調ではFは全音階的（Fナチュラル）ですが、F♯に引き上げることで目標の根音Gへの半音の引力が生まれます。F♯はGの導音です。

V/Vは西洋音楽において最も頻繁に使われる副属和音です。V上に特別な輝きをもって着地する進行——最終終止の前の高揚した緊張の瞬間——を聞くとき、ほぼ確実にV/Vが原因です。

ハ長調のV/V。D7和音（D–F♯–A–C）がト長調に解決します。F♯はGのクロマティックな導音で、解決時に半音上がってGに移動します。第7音のCはBに下行します。

V/ii ——iiの五度

目標：Dm（ii）。その属和音はDの5度上、Aの上に構築されます。

A長三和音：A–C♯–E。 A属七和音はGを加えます：A7 = A–C♯–E–G。

クロマティックな音はC♯です。ハ長調ではCは全音階的（Cナチュラル）ですが、C♯に引き上げることでDへの導音的引力が生まれます。C♯はDmの導音です。

ハ長調のV/ii。A7和音（A–C♯–E–G）がニ短調に解決します。C♯はDmのクロマティックな導音で、半音上がってDに移動します。第7音のGはFに下行します。

V/vi ——viの五度

目標：Am（vi）。その属和音はAの5度上、Eの上に構築されます。

E長三和音：E–G♯–B。 E属七和音はDを加えます：E7 = E–G♯–B–D。

クロマティックな音はG♯です。ハ長調ではGは全音階的（Gナチュラル）ですが、G♯に引き上げることでAへの引力が生まれます。G♯はAmの導音です。

V/viは、viを一時的な安定点のように感じさせるのに特に有効です——偽終止の効果を深めたり、平行短調での拡張されたパッセージを準備したりします。

ハ長調のV/vi。E7和音（E–G♯–B–D）がイ短調に解決します。G♯はAmの導音で、Aに上行します。第7音のDはCに下行します。

V/IV ——IVの五度

目標：ヘ長調（IV）。その属和音はFの5度上、Cの上に構築されます。

C長三和音：C–E–G。 C属七和音はB♭を加えます：C7 = C–E–G–B♭。

V/IVは副属和音の中でも珍しく、導入する臨時記号がシャープではなくフラットです。B♭——Cの短7度——はハ長調には現れず、Cミクソリディアンまたは5度圏のフラット側から借用されます。B♭は和音の第7音であり、解決時にA（ヘ長調の第5音）に下行します。

V/IVはトニックと同じ根音（C）を持つという点で注目に値します。しかしB♭を加えることで、Iの三和音から属七和音へと変わり——今や家に帰ることではなくFを指し示す和音になります。これは最も印象的な副属和音の一つで、C7和音がトニック和音自体を一時的に不安定にするからです。

ハ長調のV/IV。C7和音（C–E–G–B♭）がヘ長調に解決します。B♭はFへの属和音的引力を生み出すクロマティックな第7音で、解決時に順次下行してAに移動します。

V/iii ——iiiの五度

目標：Em（iii）。その属和音はEの5度上、Bの上に構築されます。

B長三和音：B–D♯–F♯。 B属七和音はAを加えます：B7 = B–D♯–F♯–A。

V/iiiは2つのクロマティックな音を導入します：D♯（Emの導音）とF♯（B長調の第5音）。どちらもハ長調の調号にはない音で、V/iiiを5つの中で最もクロマティックなものとし、また共通実践期の音楽では最もまれなものとします——ただしジャズや後期の調性様式では、iii和音が瞬間的なマイナーセンターとして強調される必要があるときに現れます。

ハ長調のV/iii。B7和音（B–D♯–F♯–A）がホ短調に解決します。D♯はEmの導音で、Eに上行します。F♯はB7の第5音で、Eに下行するかG♯に上行しますが（ただしG♯はハ長調にないため）、通常は下行します。

要約表：ハ長調の5つの副属和音

ハ長調の5つの副属和音すべて。各行には三和音と属七和音の両方の構成と、その和音が導入するクロマティックな音または音が示されています。V/IVはフラットを加え、それ以外はすべてシャープを加えます。

声部進行：副属和音の解決の仕方

副属和音の解決は、通常のV7→Iと同じ声部進行の規則に従います：

• 導音（クロマティックな音で、目標の根音の半音下）が半音上行して目標の根音に移動します。
• 和音の第7音（存在する場合）が順次下行して目標の第3音に移動します。
• 副属和音の第5音（特定の傾向のない音）はどちらの方向にも動けます。多くの場合、留まるか下行します。

これら2つの傾向音——上行する導音と下行する第7音——が属音から主音への解決の特徴的な収束する動きを生み出します。副属和音を4声で書くとき、導音を上声部に置いて、その半音上行がはっきり聞こえるようにします。

D7→G（V/V→V）の声部進行。ソプラノのF♯が半音上行してGへ（導音の解決）。アルトのCが順次下行してBへ（第7音の解決）。バスのDが5度下行してGへ。結果は平行完全音程のない滑らかで方向性のある動きです。

実践的なヒント：2つの声部で導音を重複させないようにしましょう。ソプラノとアルトの両方がD7でF♯を持つと、両方ともGに上行しようとして——平行オクターブや不格好な跳躍を強いることになります。代わりに第5音または根音を重複させます。

トニック化と転調

副属和音はトニック化（tonicization）を生み出します：調を変えることなく、ある和音を一時的なトニックのように感じさせる短い局所的な強調です。

転調は異なります：音楽が新しい調でカデンツして、そこにとどまります。副属和音は転調を準備することができます（新しい調のVとして機能することで）が、それ単体ではトニック化するだけです。ピボットコードのテクニックについては転調ワークシートを参照してください。

副次的な導音和音

副属和音には近縁の和音があります：副次的な導音和音、vii°/xと記されます。属三和音の代わりに、目標の導音の上に構築された減三和音（または減七和音）を使います。ハ長調では、vii°/VはF♯°（F♯–A–C）で、D7と同様に鋭くGをトニック化します。同じクロマティックな音を導入しますが、減三和音の三全音は内向きに解決します（減5度が3度に収縮します）——下行する第7音を通してではなく。

ハ長調の副次的な導音和音vii°/V。F♯°（F♯–A–C）がGに解決します：減5度F♯–Cが内向きに収縮し、F♯がGに、CがBに上行します。上のD7の解決と比較してください：同じ導音（F♯）ですが、異なるバスと声部進行です。

ローマ数字分析ワークシートは両方の形式を扱います。

耳で副属和音を見つける

副属和音を識別する3つのシグナル。（1）予期しない臨時記号——借用された導音。（2）全音階的な目標に5度下行して解決する属和音。（3）1つか2つの和音にわたる調の明転（新しいシャープ）または暗転（新しいフラット）。

副属和音ワークシートはハ長調の3つすべてをオーディオ付きで訓練します。副属和音を探すでは、臨時記号を含む進行を分析します。

実例：終止句でのV/V

以下は、V/Vを使って最終終止を強化するハ長調の短い句です：I–IV–V/V–V7–I。

第1〜2小節は全音階的です。第3小節でD7（V/V）が導入され、連鎖が生まれます：D7がGを引き寄せ、次にG7がCを引き寄せる——無数の賛美歌、クラシック句、ポップのコーラスに現れる2段階の緊張です。

ハ長調のI–IV–V/V–V7–I。第3小節のD7（V/V）は二重の属和音です：Gに解決し（第4小節）、そのGがCに解決します（第5小節）。第3小節のF♯がGに上行し、次に第4小節のB（G7の導音）がCに上行します。

副属和音を活用する

任意の全音階的和音を強調するために使いましょう。 V/V、V/vi、V/iiは最も強い選択肢です。なぜなら目標が和声的に重要だからです。V/IVとV/iiiは効果的ですが、慎重な声部進行が必要です。

導音を解決させましょう。 導入したクロマティックな音は目標の根音に移動しなければなりません。Gに到達しないD7和音のF♯は色彩ではなく間違いのように聞こえます。

借用和音と区別しましょう。 借用和音（混合和音）は平行短調から来ます——♭VII、iv、♭VI——そして5度下には解決しません。副属和音は常にその目標へ5度下に解決します。クロマティックな和音が違う解決をするなら、それはおそらく副次的ではなく借用されたものです。比較については借用和音ワークシートを参照してください。

完全な練習シーケンスには副属和音と副属和音を探すを進めてください。4声書法については四声和声が声部進行の枠組みをカバーしています。

このレッスンの無料ワークシート

• 副属和音 — オーディオ付きハ長調のV/V、V/ii、V/vi；完全なdom7の構成と解決
• 副属和音を探す — 与えられた進行でV/xを識別する
• ローマ数字分析 — 副属和音を含む進行を分析する
• 属七和音 — すべての副属和音の核心にあるV7の構造と解決
• 全調のカデンツ — 副属和音が局所的に再現する完全終止（V7→I）
• カデンツ — オーディオ付きの4種類の終止型
• 調のコード — 副属和音が拡張する全音階的な和音セット
• 転調 — トニック化が調の変更になるとき
• 借用和音 — 属和音ではなく平行短調から来るクロマティックな和音
• 四声和声 — SATB声部における副属和音の解決の声部進行規則
• 聴音：カデンツと進行 — 文脈の中で副属和音を聴く

参考文献

• Aldwell, E., Schachter, C., & Cadwallader, A. — Harmony and Voice Leading, 4th ed. (Cengage, 2010)
• Piston, W. — Harmony, 5th ed., revised by Mark DeVoto (Norton, 1987)
• Kostka, S., Payne, D., & Almén, B. — Tonal Harmony, 8th ed. (McGraw-Hill, 2018)
• Caplin, W. E. — Analyzing Classical Form (Oxford University Press, 2013)
• Oxford Music Online — "Tonicization" (Grove Music Online)
• Schoenberg, A. — Structural Functions of Harmony, revised ed. (Norton, 1969)