Транспонирующие инструменты: концертная высота, инструменты in B♭/E♭/F и как для них писать

Автор: Tissimo Team

Опубликовано November 6, 2026

Возьмите партию трубы in B♭ и партию фортепиано для одного и того же произведения. Положите их рядом. Труба читает в ре мажоре — два диеза при ключе. Фортепиано читает в до мажоре — ни одного знака. Оба исполнителя играют одну и ту же звучащую высоту. Ни одна из партий не ошибочна — партия трубы просто записана на большую секунду выше, чем звучит, потому что труба является транспонирующим инструментом.

Это руководство объясняет, что это означает, почему инструменты устроены именно так, и как определить написанную тональность для любого транспонирующего инструмента, исходя из концертной высоты.

Концертная высота: общий ориентир

Концертная высота — это реально звучащая высота: та, которую слышишь в зале, независимо от того, какой инструмент её играет. Когда каждый инструмент ансамбля играет концертное ля4, все исполнители слышат 440 Гц, независимо от того, что написано в их собственных партиях.

Инструмент в до (также называемый инструментом концертного строя) — такой, у которого написанная и звучащая высота совпадают. Фортепиано, флейта, гобой, скрипка и виолончель — всё это инструменты в до: когда пианист читает среднее до (C4), оно звучит как концертное до4. Гитара и контрабас тоже являются инструментами в до, хотя звучат на октаву ниже написанного — об этой особенности речь пойдёт ниже.

Транспонирующий инструмент — такой, у которого написанная нота звучит на другой концертной высоте. Когда трубач in B♭ читает до4, из инструмента выходит концертное си♭3 — на большую секунду ниже. Инструмент называют по той концертной высоте, которая звучит, когда исполнитель читает до: инструмент in B♭ звучит си♭, когда исполнитель читает до; инструмент in E♭ звучит ми♭; инструмент in F звучит фа.

Справочная диаграмма: три семейных метки — B♭, E♭ и F — с соответствующей звучащей нотой рядом с каждой и перечнем распространённых инструментов каждого семейства ниже

Три основные транспонирующие семьи. Инструмент in B♭ звучит си♭, когда исполнитель читает до; инструмент in E♭ звучит ми♭; инструмент in F звучит фа. Инструменты в до показаны для сравнения.

Почему существуют транспонирующие инструменты

Исторически причина механическая: каждый инструмент семьи изначально строился в фиксированной тональности, определяемой физикой длины его трубки. У кларнета in B♭ трубка такой длины, что его естественный резонанс центрируется на си♭. Ранние исполнители учили одну аппликатуру для своего инструмента. Когда композиторы начали писать для всего семейства кларнетов (B♭, ля, E♭ и другие), они делали каждую партию транспонирующей, чтобы исполнитель, уже знающий кларнет in B♭, мог взять кларнет in A и пользоваться теми же пальцами — музыка просто звучала бы в другой тональности.

Тот же принцип применяется к семейству саксофонов (все изобретены Адольфом Саксом в 1840-х годах), семейству валторн и семейству медных духовых. Внутри каждой семьи одинаковая аппликатура даёт разные концертные высоты в зависимости от размера инструмента, но соотношение между написанной нотой и аппликатурой остаётся постоянным.

Вторичное преимущество — удобочитаемость нотной записи. Партии инструментов написаны так, чтобы большинство нот располагалось в пределах нотного стана, без чрезмерного количества добавочных линеек. Тенор-саксофон, например, звучит намного ниже флейты; запись в концертной высоте поместила бы большую часть его диапазона на добавочные линейки ниже стана. Запись на большую нону выше концертной высоты удобно помещает ноты на скрипичный нотный стан.

Инфографика: два панели рядом. Панель 1: «Единообразие аппликатуры — одинаковый рисунок пальцев, одинаковая написанная нота, разный размер инструмента, разная концертная высота.» Панель 2: «Удобочитаемость нотного стана — ноты располагаются в удобном диапазоне на стане, когда записаны на транспозиционный интервал выше.»

Две причины существования транспонирующих инструментов. Единообразие аппликатуры — первоначальная причина; удобочитаемость нотной записи — практический результат.

Семья B♭: на большую секунду ниже написанного

Семья B♭ включает трубу in B♭, кларнет in B♭, сопрано-саксофон in B♭ и тенор-саксофон in B♭. Эти инструменты звучат на большую секунду ниже написанного. Когда исполнитель читает до, аудитория слышит си♭ — на один целый тон ниже.

Правило записи: чтобы инструмент in B♭ звучал на заданной концертной высоте, пишите на большую секунду выше.

Если ансамбль играет в концертном до мажоре, партии трубы in B♭ и кларнета in B♭ записываются в ре мажоре — на большую секунду выше, что добавляет два диеза (фа♯ и до♯).

Два нотных стана: верхний с подписью «Концертная высота (звучит)» показывает однотактную гамму до мажор до ре ми фа соль, нижний с подписью «Запись для трубы in B♭ / кларнета» показывает тот же пассаж в ре мажоре: ре ми фа♯ соль ля, ключевой знак два диеза

До мажор в концертной высоте (сверху). Запись для инструмента in B♭ (снизу): ре мажор, два диеза. Исполнитель читает ре; аудитория слышит до.

Тенор-саксофон тоже является инструментом in B♭, но звучит на большую нону ниже написанного (октава плюс большая секунда). Его партии для пьесы в концертном до мажоре также пишутся в ре мажоре, но ноты на стане располагаются на октаву выше по сравнению с кларнетом in B♭, играющим тот же концертный пассаж, чтобы написанный диапазон оставался в исполнимом регистре для более крупного инструмента.

Сопрано-саксофон — инструмент in B♭, звучащий точно так же, как кларнет in B♭: на большую секунду ниже написанного.

Семья E♭: на большую сексту ниже написанного

Семья E♭ включает альт-саксофон in E♭ и баритон-саксофон in E♭. Эти инструменты звучат на большую сексту ниже написанного. Когда альт-саксофонист читает до4, аудитория слышит концертное ми♭3 — девять полутонов (большая секста) ниже.

Правило записи: чтобы инструмент in E♭ звучал на заданной концертной высоте, пишите на большую сексту выше.

Для пьесы в концертном до мажоре партия альт-саксофона записывается в ля мажоре — на большую сексту выше, с тремя диезами (фа♯, до♯, соль♯).

Два нотных стана: верхний с подписью «Концертная высота (звучит)» показывает до мажор, нижний с подписью «Запись для альт-саксофона in E♭» показывает те же ноты в ля мажоре с ключевым знаком три диеза

До мажор в концертной высоте (сверху). Запись для альт-саксофона in E♭ (снизу): ля мажор, три диеза. Исполнитель читает ля4, звучит концертное до4.

Баритон-саксофон тоже является инструментом in E♭, но звучит на октаву ниже альта — на большую тредециму (октава плюс большая секста) ниже написанного. Его партии для пьесы в концертном до мажоре также используют ключевые знаки ля мажора; написанные ноты просто занимают более низкий регистр на нотном стане.

Семья F: на чистую квинту ниже написанного

Семья F включает валторну in F и английский рожок (cor anglais). Эти инструменты звучат на чистую квинту ниже написанного. Когда валторнист читает до4, аудитория слышит концертное фа3 — семь полутонов (чистая квинта) ниже.

Правило записи: чтобы инструмент in F звучал на заданной концертной высоте, пишите на чистую квинту выше.

Для пьесы в концертном до мажоре партия валторны записывается в соль мажоре — на чистую квинту выше, с одним диезом (фа♯).

Два нотных стана: верхний с подписью «Концертная высота (звучит)» показывает до мажор, нижний с подписью «Запись для валторны in F» показывает соль мажор с ключевым знаком один диез

До мажор в концертной высоте (сверху). Запись для валторны in F (снизу): соль мажор, один диез. Исполнитель читает соль4, звучит концертное до4.

Английский рожок — транспонирующий гобой in F, используемый в оркестровой музыке. Он использует тот же транспозиционный интервал, что и валторна — чистую квинту, — поэтому его партии для пьесы в концертном до мажоре также пишутся в соль мажоре.

Разобранный пример: концертный до мажор

В этой таблице показаны написанная тональность и ключевые знаки для каждого инструмента, когда ансамбль играет в концертном до мажоре:

Справочная таблица: шесть строк, по одной на инструмент или тип инструмента. Столбцы: Инструмент, Семья, Звучит vs написано, Полутонов ниже, Написанная тональность для концертного до мажора, Ключевые знаки. Строки: труба in B♭ (B♭, бол. секунда ниже, 2, ре мажор, 2 диеза), кларнет in B♭ (B♭, бол. секунда ниже, 2, ре мажор, 2 диеза), валторна in F (F, чистая квинта ниже, 7, соль мажор, 1 диез), альт-саксофон (E♭, бол. секста ниже, 9, ля мажор, 3 диеза), баритон-саксофон (E♭, бол. секста+8va ниже, 21, ля мажор, 3 диеза), тенор-саксофон (B♭, бол. нона ниже, 14, ре мажор, 2 диеза)

Все шесть транспонирующих инструментов для пьесы в концертном до мажоре. В столбце ключевых знаков указано, что стоит в начале нотного стана каждого инструмента. Баритон-саксофон и тенор-саксофон разделяют ключевые знаки своей семьи (3 и 2 диеза соответственно), но играют в более низкой октаве.

Интервал от концертного до до каждой написанной ноты можно проверить по количеству полутонов:

Три сложенных двухтактных примера, каждый показывает концертную ноту (до4) и её написанный эквивалент с меткой интервала: бол. секунда вверх даёт ре для инструментов B♭, чистая квинта вверх даёт соль для инструментов F, бол. секста вверх даёт ля для инструментов E♭

Концертное до4 и его написанный эквивалент для каждой транспонирующей семьи. Большая секунда вверх (2 полутона) = ре; чистая квинта вверх (7 полутонов) = соль; большая секста вверх (9 полутонов) = ля. Проверка подсчётом полутонов: до→ре = 2 ✓, до→соль = 7 ✓, до→ля = 9 ✓.

Проверка каждого пункта по правилам интервалов:

Труба in B♭: концертное до + большая секунда вверх = ре (ре мажор = 2 диеза) ✓
Кларнет in B♭: концертное до + большая секунда вверх = ре (ре мажор = 2 диеза) ✓
Валторна in F: концертное до + чистая квинта вверх = соль (соль мажор = 1 диез) ✓
Альт-саксофон: концертное до + большая секста вверх = ля (ля мажор = 3 диеза) ✓

Как определить написанную высоту по концертной высоте

Процесс состоит из двух шагов: найти интервал, затем применить его.

Шаг 1: Определить семью инструмента. B♭ → большая секунда вверх. E♭ → большая секста вверх. F → чистая квинта вверх.

Шаг 2: Применить интервал к ноте концертной высоты. Сначала посчитать ступени (до вверх на секунду — ре; до вверх на сексту — ля; до вверх на квинту — соль), затем проверить по полутонам (большая секунда = 2 полутона; большая секста = 9 полутонов; чистая квинта = 7 полутонов).

Шаг 3: Использовать тональность целевой ноты. Ре мажор → 2 диеза. Ля мажор → 3 диеза. Соль мажор → 1 диез.

Инфографика: трёхшаговая блок-схема. Блок шага 1: «Назовите семью инструмента (B♭ / E♭ / F).» Блок шага 2: «Переместите концертную тонику вверх на интервал семьи (бол. секунда / бол. секста / чистая квинта).» Блок шага 3: «Используйте тональность, построенную на новой тонике — это и есть написанный ключевой знак.»

Три шага от концертной тональности к написанной тональности. Та же логика применяется к отдельным нотам: применяй интервал к каждой ноте, затем доверяй написанному ключевому знаку для расстановки знаков альтерации.

Тот же метод работает для отдельных нот, а не только для ключевых знаков. Если концертная высота сольной мелодии — ми♭4, а запись ведётся для кларнета in B♭, переместите ми♭ вверх на большую секунду: ми♭ + большая секунда = фа4. Кларнет читает фа4 и звучит концертным ми♭4.

Как определить концертную высоту по написанной высоте

В обратном направлении — читая транспонирующую партию и находя концертную высоту — действуют в обратном порядке:

Инструмент in B♭: вычесть большую секунду (переместить вниз на большую секунду от написанной ноты).
Инструмент in E♭: вычесть большую сексту (переместить вниз на большую сексту от написанной ноты).
Инструмент in F: вычесть чистую квинту (переместить вниз на чистую квинту от написанной ноты).

Если в партии валторны написано соль, то концертная высота — соль минус чистая квинта = до. Если в партии альт-саксофона написано ля, то концертная высота — ля минус большая секста = до.

Два нотных стана, расположенных вертикально, с примером кларнета in B♭. Верхний стан с подписью «Кларнет in B♭: запись в ре мажоре» показывает ноты ре–ми–фа♯–соль. Нижний стан с подписью «Звучит в концертной высоте (до мажор)» показывает тот же пассаж на большую секунду ниже: до–ре–ми–фа.

Чтение партии кларнета in B♭: вычти большую секунду от каждой написанной ноты, чтобы найти концертную высоту. Написанный ре мажор звучит как до мажор в концертной высоте.

Рабочий лист Написанная и концертная высота прорабатывает все три распространённых инструмента в обоих направлениях: от записи к концертной высоте и наоборот, с упражнениями и ключами к ответам.

Октавно-транспонирующие инструменты

Некоторые инструменты записываются в другой октаве, чем звучат, не меняя тональности. Это октавные транспозиторы:

Пикколо: звучит на октаву выше написанного. Флейтист-пикколо читает те же названия нот и ключевые знаки, что и флейтист, но каждая нота выходит на октаву выше.
Контрабас: звучит на октаву ниже написанного. Контрабас записывается в басовом ключе по номиналу, но звучит на октаву ниже написанного.
Гитара: звучит на октаву ниже написанного, как и контрабас. Партии гитары пишутся в скрипичном ключе в концертной высоте, но инструмент звучит на октаву ниже.

Октавные транспозиторы иногда называют «нетранспонирующими», поскольку они не меняют тональность — только октаву. В полной партитуре они перечислены вместе с инструментами в до, а не в разделе транспонирующих инструментов.

Справочная диаграмма: три строки для флейты-пикколо, контрабаса и гитары. Каждая строка показывает написанную ноту (целая нота до4) и звучащую ноту (до5 для пикколо, до3 для контрабаса и гитары) со стрелкой и подписью «звучит на октаву выше» или «звучит на октаву ниже».

Три распространённых октавно-транспонирующих инструмента в до. Пикколо звучит на октаву выше написанной ноты; контрабас и гитара — на октаву ниже. Ключевые знаки не затрагиваются.

Запись концертной высоты в партитуре

Полная оркестровая или оркестровая партитура содержит партии всех инструментов одновременно. Исторически нотный стан каждого транспонирующего инструмента показывал его транспонирующую (написанную) тональность — валторна in F с концертной тональностью до мажор имела бы соль мажор на своей строке нотного стана. Это называется транспонирующей партитурой.

Современная практика, особенно в профессиональных нотописных программах и многих партитурах XX века, предпочитает партитуры в концертной высоте, где нотный стан каждого инструмента показывает концертную высоту без транспозиции. Распечатанные партии для каждого исполнителя затем правильно транспонируются программой.

Обе традиции существуют в печатной музыке. Получив партитуру, проверьте, является ли она партитурой в концертной высоте или транспонирующей, прежде чем читать строку валторны или трубы — одно и то же написанное соль означает разное в зависимости от используемой традиции.

Инфографика: два панели. Левая панель с подписью «Транспонирующая партитура»: короткий нотный стан валторны с ключевым знаком соль мажор. Правая панель с подписью «Партитура в концертной высоте»: тот же нотный стан валторны с ключевым знаком до мажор. Подпись под каждым станом показывает, что оба представляют концертную высоту «до мажор».

Один и тот же пассаж валторны в транспонирующей партитуре (соль мажор на нотном стане) и в партитуре в концертной высоте (до мажор на нотном стане). Sibelius и Finale могут переключаться между двумя вариантами; ищите кнопку или пункт меню с надписью «Concert pitch».

Полный разобранный пример: концертный ля♭ мажор

В тональности ля♭ мажор четыре бемоля (си♭, ми♭, ля♭, ре♭). Вот написанная тональность для каждой семьи транспонирующих инструментов:

Инструменты in B♭ (большая секунда вверх): ля♭ + большая секунда = си♭. Написанная тональность: си♭ мажор (2 бемоля).

Инструменты in E♭ (большая секста вверх): ля♭ + большая секста = фа. Написанная тональность: фа мажор (1 бемоль).

Инструменты in F (чистая квинта вверх): ля♭ + чистая квинта = ми♭. Написанная тональность: ми♭ мажор (3 бемоля).

Проверка:

ля♭ → си♭: ступень ля–си = секунда; полутоны ля♭→си♭ = 2 ✓ (си♭ мажор = 2 бемоля: си♭, ми♭) ✓
ля♭ → фа: ступень ля–фа = секста; полутоны ля♭→фа = 9 ✓ (фа мажор = 1 бемоль: си♭) ✓
ля♭ → ми♭: ступень ля–ми = квинта; полутоны ля♭→ми♭ = 7 ✓ (ми♭ мажор = 3 бемоля: си♭, ми♭, ля♭) ✓

Три нотных стана, расположенных вертикально, каждый показывает только ключевые знаки (без нот). Верхний стан с подписью «Труба / кларнет in B♭ — си♭ мажор» показывает 2 бемоля. Средний стан с подписью «Валторна in F — ми♭ мажор» показывает 3 бемоля. Нижний стан с подписью «Альт-саксофон in E♭ — фа мажор» показывает 1 бемоль.

Ключевые знаки для каждой транспонирующей семьи при концертной тональности ля♭ мажор. Каждый вычисляется путём движения вверх на интервал инструмента от ля♭.

Практические советы при записи для транспонирующих инструментов

Используйте нотное программное обеспечение и проверяйте переключатель. В каждой основной нотописной программе (Sibelius, Finale, MuseScore) есть переключатель концертной высоты. При включении все нотные станы показывают концертную высоту независимо от инструмента. При выключении каждый нотный стан показывает транспонирующую (написанную) высоту с автоматически применёнными правильными ключевыми знаками. Пишите в одном режиме; проверяйте в другом. При экспорте партий для каждого исполнителя программа обрабатывает транспозицию автоматически — при условии, что инструмент был правильно настроен с самого начала.

Всегда указывайте транспозицию. При рукописной записи партии или настройке нового программного инструмента явно указывайте транспозицию: «кларнет in B♭ (звучит на большую секунду ниже)» или «валторна in F (звучит на чистую квинту ниже)». Это предотвращает распространённую ошибку — выбрать «валторну» и обнаружить слишком поздно, что программа установила по умолчанию валторну в другом крукé. В исторических партитурах может быть указано «Horn in E♭» или «Horn in D» для партии валторны, написанной в крукé, отличном от F; применяется то же правило интервала — найдите, как звучит написанное до этого крукé, и примените интервал.

Следите за ключевыми знаками при смене тональности. Если концертная тональность меняется в середине произведения, каждая транспонирующая партия нуждается в собственном обновлении ключевых знаков. Количество диезов или бемолей в написанных ключевых знаках для инструмента in B♭ всегда на два больше, чем в концертной тональности (или на два меньше, в зависимости от направления счёта диезов/бемолей); для инструмента in F — на один больше; для инструмента in E♭ — на три больше. Сверяйтесь со справочником Ключевые знаки: мажор и минор.

Проверяйте октаву. Тенор-саксофон и баритон-саксофон разделяют ключевые знаки своих аналогов in B♭ и in E♭ соответственно, но звучат на октаву ниже. При написании унисонного пассажа, где кларнет и тенор-саксофон должны звучать на одной концертной высоте, партия тенор-саксофона должна быть написана на октаву выше партии кларнета, хотя обе используют ключевые знаки ре мажора. Это одна из самых распространённых ошибок при написании унисона в ученических аранжировках.

Распространённые ошибки

Справочная таблица из четырёх строк со столбцами «Ошибка» и «Исправление». Строка 1: «Запись концертной высоты для транспонирующего инструмента — исполнитель читает до, когда вы имели в виду си♭.» Исправление: «Применяйте транспозиционный интервал перед записью; используйте режим концертной высоты в программе и извлекайте написанную партию.» Строка 2: «Неправильное направление — написать большую секунду ниже вместо выше для инструмента B♭.» Исправление: «Помните правило: инструмент B♭ звучит на большую секунду ниже, поэтому пишите на большую секунду выше.» Строка 3: «Забыть изменить ключевой знак — написать правильные ноты, но неверный знак тональности.» Исправление: «Сначала установите новый ключевой знак; он сам позаботится об альтерациях.» Строка 4: «Путать тенор-саксофон с альт-саксофоном — использовать 3 диеза (ля мажор) для тенора.» Исправление: «Тенор-саксофон относится к семье B♭ (ре мажор для концертного до), а не E♭. Альт-саксофон — E♭ (ля мажор для концертного до).»

Четыре распространённые ошибки и их исправления. Наиболее частая — ошибка направления: «звучит ниже» означает «пиши выше» — контринтуитивно, пока не проработаешь это один раз.

Чтение и запись: итоговая таблица

Метод Транспозиции и разобранные примеры перехода между концертной и написанной высотой см. в соответствующем раздаточном материале. Рабочий лист Написанная и концертная высота посвящён специально трём основным транспонирующим инструментам — кларнету in B♭, валторне in F и альт-саксофону in E♭ — с упражнениями в обоих направлениях.

Основные правила:

Инструмент in B♭: звучит на большую секунду ниже. Пишите на большую секунду выше. Концертный до мажор → написанный ре мажор (2 диеза).
Инструмент in E♭: звучит на большую сексту ниже. Пишите на большую сексту выше. Концертный до мажор → написанный ля мажор (3 диеза).
Инструмент in F: звучит на чистую квинту ниже. Пишите на чистую квинту выше. Концертный до мажор → написанный соль мажор (1 диез).

Как только эти три правила запомнятся, любую концертную тональность можно перевести в написанную за один шаг: назовите целевую ноту, затем найдите её мажорную тональность в таблице Ключевые знаки: мажор и минор.

Небольшой тест

Выберите инструмент и концертную тональность, определите написанную тональность до проверки:

Валторна in F; концертная тональность: соль мажор. (Концертное соль + чистая квинта = ре. Ответ: ре мажор, 2 диеза.)
Альт-саксофон in E♭; концертная тональность: фа мажор. (Концертное фа + большая секста = ре. Ответ: ре мажор, 2 диеза.)
Труба in B♭; концертная тональность: ми♭ мажор. (Концертное ми♭ + большая секунда = фа. Ответ: фа мажор, 1 бемоль.)

Каждый ответ можно проверить по таблице Ключевые знаки: мажор и минор: соль мажор = 1 диез, ре мажор = 2 диеза, фа мажор = 1 бемоль.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

Написанная и концертная высота — написанная и концертная высота для кларнета in B♭, валторны in F и альт-саксофона in E♭, с упражнениями в обоих направлениях и ключами к ответам
Транспозиция — интервальный метод перехода между тональностями, с разобранными примерами для кларнета in B♭ и альт-саксофона in E♭
Ключевые знаки: мажор и минор — все мажорные и минорные тональности с диезами и бемолями на одной справочной странице; используйте для проверки написанных тональностей
Справочник по интервалам — быстрый поиск названий интервалов, количества полутонов и направления
Мажорная гамма — как строится мажорная гамма и почему она определяет ключевые знаки