Как импровизировать музыку: руководство для начинающих

Возьмите инструмент, зациклите простой аккорд и сыграйте одну ноту. Удержите её. Сыграйте ноту ниже. Пауза. Снова сыграйте первую ноту. Это и есть импровизация. Не врождённый талант, а навык, который строится на нескольких конкретных инструментах, применяемых в определённом порядке. Это руководство проведёт вас через каждый такой инструмент: от первой гаммы до первого полного блюсового хоруса.

Что такое импровизация на самом деле

Музыкальная импровизация — это спонтанное сочинение: придумывать музыку прямо в процессе игры, опираясь на фреймворк, который подсказывает, какие ноты скорее всего прозвучат хорошо и когда. Фреймворком может быть один аккорд, повторяющийся бесконечно, 12-тактовая блюсовая прогрессия или что угодно между ними. Ключевое слово — фреймворк: вы не сочиняете в пустоте и не нажимаете клавиши наугад. У вас есть правила, и именно они делают звучание музыкальным.

Две вещи, которые новички чаще всего путают, — это импровизация и нудлинг. Нудлинг — это нажимать ноты и смотреть, что получится. Импровизация формирует эти ноты во фразы — идеи, у которых есть начало, развитие и конец, как у предложения. Разница заключается в ритме, повторении и паузах, а всему этому можно научить.

Минорная пентатоника: ваши пять безопасных нот

Первая гамма, которую большинство исполнителей осваивают для импровизации, — минорная пентатоника. В ней пять нот на октаву, и ни одна пара соседних нот не находится на расстоянии полутона, а значит, ни одна из них не диссонирует. Сыграйте любые две ноты этой гаммы одновременно над любым аккордом тональности — и они подойдут.

До-минорная пентатоника: до – ми♭ – фа – соль – си♭. Расстояния между соседними нотами: 3 полутона, 2, 2, 3 и 2: от до до ми♭ — три полутона, от ми♭ до фа — два, и так далее до до октавой выше. Поскольку в гамме нет полутонов, ничто не режет слух.

До-минорная пентатоника восходящая и нисходящая. Пять нот, ни одной соседней пары — каждая нота звучит уместно над аккордом или вампом до-минор. Наш рабочий лист «Пентатоника и блюсовая гамма» включает обе гаммы для практики.

Учите восходящую гамму медленно, нота за нотой, пока рука не запомнит форму без участия мысли. Затем учите нисходящий вариант. И только потом выберите две-три ноты из середины — например, ми♭ и соль — и используйте только их в течение первых нескольких минут практики под зацикленную фонограмму. Рабочий лист «Пентатоника и блюсовая гамма» предлагает пианистам запоминающуюся подсказку: «Пять чёрных клавиш образуют идеальную пентатонику — ваши пьесы на чёрных клавишах всегда были пентатоническими». Если вы когда-либо играли мелодию только на чёрных клавишах, вы уже знаете форму пентатоники.

Мажорная пентатоника до (до ре ми соль ля) — ближайший родственник минорной: те же пять позиций чёрных клавиш на фортепиано, другая начальная нота. Для блюза, рока и игры в миноре минорная пентатоника — более распространённая отправная точка, потому что малая терция (ми♭) придаёт линиям характерную остроту, которой нет у мажорной.

Блюсовая гамма: добавьте одну ноту и получите блюз

Возьмите до-минорную пентатонику и добавьте между фа и соль одну ноту: фа♯. Этот единственный звук — ♭5 (его ещё называют тритоном, шесть полутонов выше до) — исполнители называют блю-нотой. Получившаяся шестизвуковая гамма — блюсовая гамма до: до – ми♭ – фа – фа♯ – соль – си♭.

Ми♭, фа♯ и си♭ — все блю-ноты: они создают намеренное гармоническое напряжение при игре над аккордом C7, поскольку ни одна из них не принадлежит гамме до-мажор. Это напряжение и есть звук блюза. Наш рабочий лист «Пентатоника и блюсовая гамма» описывает это так: это «намеренно „неправильные" ноты, которые делают блюз блюзом».

Блюсовая гамма до. Минорная пентатоника с добавленным фа♯. Задержитесь на ми♭ или си♭; соскользните с фа♯ на соль для классического блюзового звука.

Шаги пентатоники: 3–2–2–3–2 полутона (соседних полутонов нет). Блюсовая гамма добавляет два одиночных полутоновых шага вокруг фа♯, создавая характерное напряжение блю-ноты.

Практическое правило: используйте фа♯ как проходящую ноту или как скользящее разрешение. Играйте её на пути к соль или сыграйте и разрешите вниз — к фа или ми♭. Останавливаться на фа♯ долгой нотой иногда работает, но звучит неустойчиво. Рабочий лист «Импровизация с пентатоникой» говорит прямо: «Быстрые ноты могут быть любыми из пяти [пентатонических нот]. Длинные лучше всего звучат на ноте внутри аккорда».

Три фреймворка для импровизации

Гамма даёт ноты; фреймворк даёт то, на что реагировать. Вот три начальных фреймворка — от простейшего к наиболее сложному. Во всех используется одна и та же до-минорная пентатоника или блюсовая гамма.

Три практических контекста для одной гаммы. Начните с вампа — ничего не меняется, значит, ничего не может пойти не так.

Одноаккордовый вамп. Запишите в петлю аккорд Cm — до, ми♭ и соль одновременно — и импровизируйте над ним пятью пентатоническими нотами. Поскольку аккорд никогда не меняется, любая нота гаммы подходит в любой момент. Это правильный фреймворк для исследования ритма и формы фраз до того, как вы начнёте беспокоиться о смене аккордов.

Модальный бурдон. Ещё проще: удержите низкое до на фортепиано (или открытую гитарную струну), нажмите педаль и импровизируйте. Ещё свободнее, чем вамп, без навязанного ритма. Используйте это для исследования звука отдельных нот в отношении к бурдону.

12-тактовый блюз в до. Три аккорда — C7, F7, G7 — в фиксированной 12-тактовой схеме. Рабочий лист «12-тактовый блюз» содержит полную схему с аудио. Когда вы чувствуете себя комфортно на вампе, переходите сюда. Гамма по-прежнему до-блюзовая, но теперь нужно следить, какой аккорд звучит, и укладывать длинные ноты на его аккордовые тоны. Переход с 4-го такта (C7) на 5-й (F7) поначалу самый трудный; планируйте свою ноту до смены, а не на ней.

12-тактовый блюз в до в виде схемы аккордов. Каждая черта — одна доля. Такты 1–4: C7, такты 5–6: F7, такты 7–8: C7, такт 9: G7, такт 10: F7, такты 11–12: C7, затем G7 (разворот). Рабочий лист «12-тактовый блюз» содержит полную схему с аудио.

Простой вамп для левой руки в петле. Пока эта рука исполняет арпеджио, правая импровизирует поверх.

Вопрос и ответ: самая важная форма фразы

Прежде чем думать о нотах, подумайте о разговоре. Каждая хорошая импровизированная линия строится из коротких фраз с пространством между ними: вопрос (call) и ответ (response). Вопрос заканчивается на открытой, неразрешённой ноте — обычно выше тоники. Ответ спускается и завершается на тонике или другом устойчивом аккордовом тоне.

Рабочий лист «Импровизация с пентатоникой» описывает это так: «Вопрос (такты 1–2) останавливается на ля — в воздухе. Ответ (такты 3–4) опускается и приходит домой на до». В до-миноре приземление на до ощущается завершённым. Приземление на соль ощущается подвешенным. Используйте этот контраст.

Фраза «вопрос — ответ» над Cm. Вопрос завершается на соль (открыто); ответ спускается по пентатонике и замыкается на до (дом). Восьмые паузы на второй половине 2-й и 4-й долей дают фразам дышать.

Практический тест: сыграв фразу, остановитесь и сосчитайте до двух. Если вы можете вынести тишину — её вынесет и слушатель. Если нет — вот привычка, которую нужно сломать: стремление заполнить каждую долю.

Развитие мотива: одна идея, три хода

Мотив — короткий музыкальный фрагмент из двух-трёх нот с запоминающимся ритмом — который можно повторять, переносить вверх-вниз и в итоге разрешить. Великие импровизаторы строят из одного-двух мотивов целые соло. Новички часто делают обратное: каждые две секунды они играют новую идею, и это звучит бессвязно. Выход — ограничение: возьмите одну короткую фразу и сделайте с ней три вещи.

Простейшая схема развития: сыграйте мотив, повторите его на ступень или терцию выше, затем опуститесь к тонике.

Один мотив (соль–ми♭–фа), повторённый выше (си♭–соль–си♭), затем разрешённый домой нисхождением к до. Ритм — четверть, четверть, четверть, пауза — одинаков во всех трёх тактах. Послушайте рабочий лист «Мотив и секвенция» для новых примеров этой идеи.

Ритм важен ровно так же, как и высота звука. Сохраняйте ту же ритмическую форму в тактах 1 и 2: когда слушатель снова слышит ритм, он узнаёт идею и ждёт, что с ней что-то произойдёт. Такт 3 оправдывает это ожидание, разрешаясь в до. Повторение — то, что делает соло похожим на продуманное. Как говорит рабочий лист «Импровизация с пентатоникой»: «используйте тот же ритм в каждом такте с новыми нотами».

Ритм: отхлопайте до того, как сыграете

Каждый педагог по импровизации говорит что-то вроде этого: сначала ритм, потом ноты. Простой, точно выстроенный ритм из обычных нот звучит музыкальнее, чем сложная мелодия без ритмической формы.

Практическое упражнение: прежде чем что-то сыграть, отхлопайте двухтактовый ритм. Попробуйте такой: четверть, две восьмые, половинная. Считайте вслух: «раз, два-и, три–четыре». Теперь сыграйте его на двух нотах пентатоники — скажем, ми♭ и соль. Повторяйте тот же ритм два такта, потом отдыхайте два. Это и есть фраза. Когда ритм станет автоматическим — меняйте ноты. Вы обнаружите, что большинство нотных выборов звучат нормально, потому что ритм скрепляет фразу.

Рабочий лист «Свинговые восьмые» показывает, как джазовые и блюзовые исполнители «качают» свои восьмые: первая из каждой пары тянется, вторая запаздывает. Написанный ровно на бумаге, свинг обычно обозначается словом в начале произведения: Swing. Считайте его как «1-а, 2-а» и играйте на «1» и «а»: «а» приходится на последнюю треть каждой доли, а не на середину. Когда к минорной пентатонике над блюзовой прогрессией добавляется свинг, вы играете джаз. Совет рабочего листа: «Настоящие музыканты качают сильнее на медленных темпах и почти ровно — на очень быстрых. Пусть вашими проводниками будут уши и хорошие записи».

Одна и та же фраза — написанная и сыгранная. В такте 1 ровные восьмые; такт 2 показывает свинговое ощущение — пара на 3-й доле становится длинной–короткой, «а» приходится на последнюю треть доли.

Качайте восьмые: длинная–короткая, длинная–короткая. «И» приходит поздно, на последней трети доли.

Пространство: паузы — часть музыки

Тишина в импровизации делает два дела. Она даёт слушателю время услышать то, что вы только что сыграли, и создаёт ожидание: сейчас что-то придёт. Рабочий лист «Импровизация с пентатоникой» говорит об этом прямо: «Длинная нота или немая доля позволяют слушателю услышать вашу идею».

Самая распространённая ошибка новичков — заполнять каждую долю. Выход — намеренный: после каждой фразы делайте паузу на две полные доли, прежде чем начнётся следующая. Если фраза длится два такта — отдыхайте один. Не потому что тишина красива сама по себе, а потому что фразы нуждаются в пространстве так же, как предложения — в знаках препинания. Выдержанная нота — не тишина, она всё ещё звук, — но функционирует как пауза в речи. Слушатель успевает обработать только что произошедшее до прихода следующей идеи. Попробуйте: сыграйте одну ноту, удерживайте три доли, отдохните одну. Это уже более музыкально, чем восемь нот подряд без всякой формы.

Фраза (такт 1), целый такт тишины (такт 2) и приход следующей фразы (такт 3). Целая пауза во втором такте — не отсутствие, а часть музыки.

Целевые тоны и аккордовые тоны

Над одноаккордовым вампом любая нота пентатоники звучит хорошо. Над прогрессией со сменяющимися аккордами длинные ноты должны вписываться в текущий аккорд. Они называются целевыми тонами или аккордовыми тонами: это ноты, принадлежащие исполняемому аккорду.

Над C7 (до–ми–соль–си♭) укладывайте длинные ноты на до, ми или соль. Над F7 (фа–ля–до–ми♭) — на фа, ля или до. Над G7 (соль–си–ре–фа) укладывайте длинные ноты на соль, си или ре; си♭ из пентатоники по-прежнему работает, но как намеренная блюзовая нота напряжения, а не как спокойный аккордовый тон. Быстрые проходящие ноты могут по-прежнему браться из пентатоники — ухо принимает их, пока они движутся не останавливаясь.

Выдержанные длинные ноты приземляются на аккордовых тонах (отмечены гармоническими метками вверху): ми над C7, ля над F7, соль над G7. Быстрые проходящие ноты из до-минорной пентатоники движутся между ними.

Таблица «гамма — аккорд» ниже резюмирует, какая гамма работает над каким фреймворком. Хорошая новость: для всех четырёх распространённых контекстов одна из двух гамм до покрывает задачу.

Минорная пентатоника покрывает вамп и стандартный четырёхаккордовый цикл. Добавьте блюсовую гамму (и блю-ноту фа♯), когда переходите к блюзовой прогрессии.

Напряжение и разрешение

Блю-ноты блюсовой гаммы — ми♭, фа♯ и си♭ — звучат напряжённо над аккордом C7, потому что они вступают в конфликт с его характером. Этот конфликт не ошибка; это фактура блюза. Мастерство — в разрешении: после напряжения блю-ноты перейдите к аккордовому тону, и напряжение вознаградится.

Простейший вариант: задержитесь на ми♭ или си♭ (напряжение), затем шагните вниз к соль или до (разрешение). Или соскользните с фа♯ на соль на следующей доле. Разрешение не должно быть немедленным — вы можете удерживать напряжение целый такт, от чего разрешение ощущается ещё сильнее. Именно так поступают опытные блюзовые музыканты: они сидят на малой терции (ми♭) одну-две доли, давая ей тянуться против аккорда C7 снизу, а затем опускаются в до на сильную долю. Эта форма — напряжение, ожидание, разрешение — и создаёт блюзовое ощущение.

Блю-ноты (фа♯, ми♭) создают напряжение в такте 1; аккордовые тоны (соль, ми, до) разрешают его в такте 2. Пауза на 3-й доле такта 2 расширяет просвет перед финальным до.

Начальный лик в до

Вот двухтактовый лик из блюсовой гаммы до, помеченный Swing. Он использует все три блю-ноты и разрешается в до.

Простой блюзовый лик. си♭ → соль → фа♯ (проходящая блю-нота) → фа → ми♭ (выдержанная), затем соль → ми♭ → до. Пауза на 4-й доле такта 2 даёт идее пространство. Качайте восьмые.

Играйте медленно, без свинга, пока аппликатура не станет автоматической. Затем добавьте свинг. Затем транспонируйте так, чтобы начало приходилось на другую долю: например, начало с 3-й доли создаёт иное ощущение фразировки, потому что сильная нота приходится на другое место в такте. Лики — инструменты: выучите несколько и затем видоизменяйте их. Изменить ритм уже знакомого лика достаточно, чтобы он прозвучал оригинально. Этот лик можно играть и над F7 — ноты по-прежнему подходят, потому что взяты из блюсовой гаммы до, которая работает над всеми тремя блюзовыми аккордами в до.

Ваша первая импровизация: пошаговое руководство

Вот конкретная шестишаговая первая тренировка. При первом прохождении уделяйте каждому шагу около минуты.

Шесть шагов от тишины до первого соло. Первые разы проходите их по порядку; со временем они происходят автоматически.

Два такта только с ми♭ и соль над Cm. Обе ноты — аккордовые тоны: что бы вы с ними ни делали, звучит устойчиво. Половинные паузы намеренны.

1. Поставьте вамп Cm в петлю. Запишите себя играющим Cm (до–ми♭–соль) четыре раза или воспользуйтесь простым приложением-лупером. Пусть играет.
2. Выберите только две ноты. Начните с ми♭ и соль. Это терция и квинта гаммы, так что они всегда хорошо звучат над Cm.
3. Отхлопайте ритм. Прежде чем играть, отхлопайте два такта простого ритма. Когда возьмёте инструмент, используйте этот ритм.
4. Играйте ритм на двух нотах. Используйте только ми♭ и соль две полных минуты. Слушайте, что происходит. Замечайте: фразу держит ритм, а не ноты.
5. Отдыхайте намеренно. После каждой двухтактовой фразы — тишина на один такт. Считайте.
6. Добавьте одну ноту. Когда шаг 4 станет комфортным, добавьте си♭ как третий вариант. Играйте тот же ритм с тремя доступными нотами. На следующей тренировке добавьте до и фа — полная пентатоника.

Рабочий лист «Импровизация с пентатоникой» предлагает тот же четырёхшаговый процесс для учебного цикла: выберите ритм, повторяйте его меняя ноты, оставьте немного пространства, закончите на домашней ноте. Сначала проработайте рабочий лист «Пентатоника и блюсовая гамма», если аппликатура до-минорной пентатоники ещё не автоматична.

Типичные ошибки новичков

Четыре наиболее распространённые ошибки начинающих и одно предложение решения для каждой.

Слишком много нот. Играть все ноты гаммы так быстро, как только возможно, — это звучит как упражнение, а не фраза. Решение: ограничьтесь двумя-тремя нотами, пока не услышите, как складываются фразы.

Нет пауз. Каждая доля заполнена, нет места для дыхания. Решение: после каждой фразы отсчитайте две полные доли тишины, прежде чем начнётся следующая.

Игнорирование аккорда. Уложить длинную ноту на нон-аккордовый тон при смене аккорда — звучит режущим. Решение: до смены аккорда знайте, куда держите курс. Над C7 укладывайте на до, ми или соль. Над F7 — на фа, ля или до.

Нет ритмического плана. Игра без повторяющегося ритма звучит случайно, даже если каждая нота технически верна. Решение: отхлопайте двухтактовый ритм перед тем, как взять инструмент. Используйте его.

Ежедневная практика

Сфокусированная шестиминутная рутина, выполняемая каждый день перед другой практикой, строит навык быстрее, чем час случайного нудлинга раз в неделю.

Пять шагов, шесть минут в сумме. Через две недели первые четыре шага выполняются не думая.

Начните занятие с рабочим листом «Пентатоника и блюсовая гамма» для упражнений с гаммами, «Свинговые восьмые» для ощущения и рабочим листом «12-тактовый блюз», когда будете готовы перейти от вампа к прогрессии.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

• Импровизация с пентатоникой — полный рецепт: пять нот, вопрос и ответ, ритм в первую очередь, закончить на домашней ноте
• Пентатоника и блюсовая гамма — обе гаммы с аудио плюс эксперимент с чёрными клавишами
• 12-тактовый блюз — схема аккордов, все три аккорда расписаны, первое упражнение на нудлинг над прогрессией
• Свинговые восьмые — как читать и играть свинговое ощущение длинная–короткая, с тренировочным риффом
• Мотив и секвенция — как короткая идея развивается через секвенцию и повторение

Сыграйте что-нибудь сегодня

Не нужно понимать всё изложенное в этом руководстве, прежде чем взять инструмент. Поставьте аккорд Cm в петлю. Сыграйте ми♭. Сыграйте соль. Оставьте паузу. Снова сыграйте ми♭. Это фраза. Завтра расширьте её. На следующей неделе добавьте си♭. 12-тактовый блюз, целевые тоны, лик — всё это придёт само собой, когда первые два шага станут автоматическими.

Живой преподаватель музыки может слушать вашу игру и точно сказать, какая из четырёх ошибок вас тормозит — то, что сложно услышать в собственной игре. Если вы хотите более быстрой обратной связи, чем может дать запись, запишитесь на урок, когда будете готовы иметь чужие уши в комнате.

Источники

• Музыкальная импровизация — Википедия
• Пентатонная гамма — Википедия
• Блюзовая гамма — Википедия
• Джазовая импровизация — Википедия
• Вопрос и ответ (музыка) — Википедия
• Двенадцатитактовый блюз — Википедия
• Мотив (музыка) — Википедия