Каподастр на гитаре: форма аккорда и звучащий аккорд

Поставьте каподастр на второй лад, возьмите форму C — и прозвучит D. Басист слышит D. Преподаватель слышит D. Только вы видите под пальцами форму C. Именно разницу между вашим действием и тем, что слышат остальные, разбирает эта статья. Научившись ориентироваться в ней, вы превратите каподастр из повода для догадок в точный инструмент.

Сопутствующий учебный лист «Одна форма — другое звучание» собирает все примеры здесь в одном печатном справочнике. Упражнение «Назовите группе звучащую тональность» позволяет потренироваться выбирать положение каподастра и сообщать результат другим музыкантам.

Что каподастр делает с открытой струной

Каподастр — зажим, прижимающий все шесть струн на выбранном ладу. Этот лад становится новой точкой отсчёта открытой струны — съёмным механическим верхним порожком. Каждая струна, прежде звучавшая всей длиной, теперь звучит от каподастра до подставки. Эта длина короче, поэтому звук выше.

Каждый лад повышает звук на полутон. Каподастр на ладу 2 повышает каждую открытую струну на 2 полутона; на ладу 4 — на 4. Он действует одновременно на все шесть струн и каждый раз на одинаковую величину, поэтому преобразование формы в звучание предсказуемо.

Струна 1, верхняя E, без каподастра звучит как E4. С каподастром на ладу 2 она звучит как F♯4 — на два полутона выше. Во всех примерах запись на октаву выше звучания, как принято в гитарной нотации.

Цифра 8 под ключом на каждом гитарном стане напоминает: гитара звучит на октаву ниже записи. Это соглашение чтения, а не транспозиция, которую нужно вручную отслеживать. Связь между прочитанным и звучащим задаётся ключом. Если хотите повторить расстояния в полутон и тон, материал «Полутоны и тоны» послужит хорошей справкой.

Физический и относительный лад

Любое положение левой руки на грифе описывают два числа. Для работы с каподастром важно их различать.

Физический лад — номер лада от верхнего порожка. Лад 1 — первый, ближайший к головке грифа. Лад 7 — седьмой вверх по грифу. Эти числа неизменны и описывают сам гриф. Говоря «Я играю на пятом ладу», музыкант называет физический лад.

Относительный лад — номер лада от каподастра, который считается нулём. С каподастром на ладу 2 физический лад 2 — относительный 0, открытая струна после каподастра. Физический лад 3 — относительный 1. Физический 5 — относительный 3.

Формула: физический лад = положение каподастра + относительный лад.

Конкретный пример: в обычном открытом аккорде C один палец прижимает струну 2 на относительном ладу 1. С каподастром на ладу 2 это физический лад 3, а без него — физический лад 1. Ощущение аппликатуры и относительное положение одинаковы; изменилось только место на грифе.

Физические лады вверху отсчитываются от порожка. Относительные внизу, бирюзовые, — от каподастра. Физический 2 = положение каподастра = относительный 0. Каждый лад правее добавляет 1 к относительному счёту.

Практический результат: вы читаете и берёте аккорды по относительным номерам ладов, используя знакомые аппликатуры, а каподастр сдвигает звучание на свою фиксированную величину. Ваша форма C использует относительные лады 0, 1 и 2 на определённых струнах. При каподастре на ладу 2 каждое такое положение приходится на физический лад на 2 выше, чем без него.

Расчёт звучащей высоты одной струны

Чтобы точно определить звук в данном положении, нужны три числа: высота открытой струны, положение каподастра и прижатый относительный лад.

Звучащий MIDI = MIDI открытой струны + положение каподастра + относительный лад.

Струна 1, верхняя E, имеет звучащий MIDI-номер 64: это E4. 440 Гц = A4 = MIDI 69; E4 на пять полутонов ниже. При каподастре на ладу 2 струна звучит как 64 + 2 = 66 ещё до прижатия лада. Прижмите относительный лад 1: 64 + 2 + 1 = 67. Относительный лад 3: 64 + 2 + 3 = 69.

Струна 1 с каподастром на ладу 2. Относительный лад 0, открытая после каподастра, = F♯4. Относительный лад 1 = G4. Относительный лад 3 = A4. Именно эти ноты получает на верхней струне исполнитель формы C с каподастром на ладу 2.

Чтобы увидеть полную картину по всем шести струнам, материал «Записанная и концертная высота» объясняет октавно-транспонирующий гитарный стан, а материал «Интервалы: шаги и скачки» даёт основу для подсчёта полутонов между любыми двумя нотами.

Наклонение аккорда сохраняется при сдвиге

Главное успокоительное правило: с каподастром интервальное строение каждого аккорда остаётся точно прежним. В мажорном аккорде есть основной тон, нота на 4 полутона выше и нота на 7 полутонов выше него. Прибавление 2 полутонов ко всем нотам повышает каждую на 2, но расстояния 4 и 7 не меняются. Мажор остаётся мажором.

Представьте, что весь аккорд передвигается вверх по хроматической лестнице на одинаковое число ступенек. Если два человека стоят на расстоянии 4 ступенек и оба поднимаются на 2, между ними по-прежнему 4 ступеньки. Каподастр сдвигает все ноты одинаково, сохраняя их взаимные отношения.

До мажор и ре мажор рядом. Расстояние от основного тона до терции в обоих аккордах — 4 полутона, до квинты — 7. Изменились только звуковысотные классы, а не наклонение.

То же верно для минора. В Am есть основной тон, нота на 3 полутона выше и нота на 7 полутонов выше. С каподастром на ладу 2 каждая повышается на 2, но интервалы 3 и 7 сохраняются. Am становится Bm и остаётся минорным.

Am и Bm имеют одинаковое минорное наклонение: от основного тона до терции в обоих 3 полутона. Каподастр сдвигает звуковысотные классы, сохраняя интервальные соотношения.

Чтобы потренироваться различать мажор и минор на слух и по строению, материалы «Трезвучия и их обращения» и «Повторение видов аккордов» хорошо дополняют друг друга.

Предостережение: не заменяйте название Am на «B», когда получается Bm. Мажор и минор не взаимозаменяемы. Если форма минорная, звучащий аккорд сохраняет то же минорное наклонение. Если мажорная — мажорное. Каподастр никогда не меняет наклонение на противоположное.

Формы F и G с каподастром на ладу 2

То же правило наклонения относится к двум другим формам в цикле C–Am–F–G.

Форма F при положении каподастра 0 звучит как фа мажор. Та же форма при положении 2 — как соль мажор. Расстояние от основного тона до терции всё время остаётся 4 полутона.

Форма G при положении каподастра 0 звучит как соль мажор; при положении 2 — как ля мажор. До-диез в ля мажоре отражает повышение исходного B на 2 полутона.

Частая путаница: форма F с каподастром на ладу 2 и открытая форма G обе дают соль мажор, но с разными расположениями голосов и аппликатурами. Отслеживать используемую форму — не то же самое, что отслеживать звучащий аккорд.

Четырёхаккордовый цикл с каподастром на ладу 2

Последовательность C–Am–F–G — одна из самых распространённых в современной гитарной игре. При каподастре на ладу 2 каждый аккорд повышается на 2 полутона, и весь цикл становится D–Bm–G–A.

Названия четырёх форм C, Am, F, G записаны на гитарном стане со скрипичным ключом. Это то, что берут ваши пальцы.

Четыре звучащих названия D, Bm, G, A при каподастре на ладу 2. Каждый аккорд ровно на 2 полутона выше соответствующей формы вверху.

Сыграйте оба цикла и послушайте разницу. Формы ощущаются под пальцами одинаково, но звук на целый тон выше. Материал «Одна форма — другое звучание» содержит аудио обоих циклов, чтобы вы могли сверить слух с записанным результатом.

Этот цикл полезно запомнить как проверку преобразования. Мысленно пройдите C–Am–F–G, примените каподастр 2 и вслух скажите D–Bm–G–A. Делая это достаточно быстро, вы начнёте слышать аккорд D, беря форму C. Именно такое разделение делает игру с каподастром свободной. Пальцы отслеживают формы, слух и речь — звучание.

Ещё одна практическая проверка: сообщите басисту или клавишнику только звучащие названия D–Bm–G–A, не упоминая каподастр. Попросите подыграть. Если совпадение точное, вы правильно назвали звучащие аккорды. Если звучание расходится, заново проверьте преобразование, начиная с положения каподастра и основного тона формы.

Обратите внимание: Bm — си минор, а не си мажор. Каподастр не превращает Am в си мажор. Он сдвигает класс основного тона с A на B, сохраняя минор. Назвать результат «B» вместо «Bm» — ошибка, которая направит басиста к неверному аккорду.

Ещё одна деталь: аккорд G в звучащем цикле, полученный из формы F при каподастре 2, и открытая форма G обе дают соль мажор, но с разным расположением голосов. Форма F даёт звучащие F2, A2 и C3, которые при каподастре 2 становятся G2, B2 и D3. Открытая форма G даёт G2, B2 и D3 без каподастра. Обе дают соль мажор, но одна требует определённого положения каподастра, а другая нет. Увидев «G» в аккордовой схеме, можно использовать любой из вариантов; форму и каподастр выбираете вы.

Как найти положение каподастра для нужной тональности

Предположим, певец хочет тональность D, а вы знаете аккорды как C–Am–F–G. На сколько ладов подняться?

Посчитайте полутоны от основного тона формы C вверх до целевого D. От C до C♯ один полутон, от C♯ до D ещё один. Всего 2 полутона. Каподастр на лад 2.

Номер положения каподастра равен числу полутонов от основного тона формы до целевого основного тона.

Звучащие основные тоны при положениях каподастра 0–5 для трёх распространённых форм. Найдите цель в колонке своей формы; строка даст положение каподастра.

Таблица охватывает положения 0–5: наиболее распространённый диапазон без настолько высокого каподастра, что тембр инструмента заметно меняется. Большинство гитаристов обычно остаются в пределах 1–4; выше лада 5 строй и тембр могут стать менее надёжными.

Каждая ячейка получена одинаково: начните с основного тона формы, отсчитайте вверх число полутонов, равное положению каподастра, и прочитайте результат. C с каподастром 3 даёт E♭: C → C♯ → D → E♭. Am с каподастром 3 даёт Cm, G — B♭. Зная формулу, не обязательно заучивать все 18 ячеек: выводите их по мере необходимости.

Лист «Транспозиция» объясняет лежащую в основе идею переноса ноты или мелодии на фиксированный интервал: именно это каподастр делает со всеми шестью струнами одновременно.

Пошагово разберите два самых полезных случая.

Два разобранных примера поиска каподастра. Считайте полутоны вверх от основного тона формы до целевого: их число — положение каподастра.

На примере Am–Cm стоит задержаться. Нужен Cm, до минор; используется минорная форма Am. C на 3 полутона выше A: A → A♯ → B → C. Форма Am с каподастром на ладу 3 звучит как Cm.

Форма Am звучит как Cm при каподастре 3. Минор сохраняется: от основного тона до терции в обоих аккордах 3 полутона. E♭ — малая терция над C.

Аналогично, если нужен ми мажор с формами C, считайте C → C♯ → D → D♯ → E = 4 полутона. Каподастр на лад 4.

Форма C при каподастре 4 звучит как ми мажор. На четыре полутона выше C находится E; мажор сохраняется.

Лист «Назовите группе звучащую тональность» предлагает шесть сочетаний формы и каподастра в раунде 1, задачи на физические и относительные лады в раунде 2 и два задания на целевую тональность в раунде 3, где положение каподастра нужно вычислить до прослушивания ответа.

Как сообщать звучащий аккорд другим музыкантам

Басисту, клавишнику или второму гитаристу нужно звучащее название, а не название формы. Если сказать «Я играю форму C с каподастром 2», басист услышит D, но может искать C для своей партии. Если сказать «Аккорд D», он сможет сыграть D в любом выбранном положении.

Особенно важно это в начале репетиции или сессии. Поставив каподастр, сразу мысленно отметьте преобразование. Если формы C–Am–F–G и каподастр на ладу 3, звучит E♭–Cm–A♭–B♭. Назовите первый аккорд присоединившемуся музыканту: «Мы в ми-бемоле». Второй гитарист без каподастра найдёт подходящие баррэ, клавишник перейдёт к E♭. Никто не будет искать C.

Оба словаря полезны: названия форм для себя, звучащие названия для ансамбля. Разделяйте их и ясно указывайте, каким пользуетесь в разговоре с другими.

Названия форм описывают действия пальцев. Звучащие названия описывают то, что слышит слушатель. Другим музыкантам сообщайте звучащее название.

Выработайте привычку перед совместной игрой мысленно проходить цикл и переводить названия форм в звучащие названия. Каподастр 3, формы C–Am–F–G: какая тональность? C + 3 = E♭. Звучит E♭–Cm–A♭–B♭. Скажите группе «ми-бемоль».

Преобразование за один шаг: основной тон формы + каподастр = звучащий основной тон. Применяйте его перед каждой совместной сессией.

Арифметика любого положения каподастра

Формула «основной тон формы + каподастр = звучащий основной тон» работает потому, что двенадцать звуковысотных классов циклически повторяются. В хроматической гамме двенадцать нот: C, C♯, D, D♯, E, F, F♯, G, G♯, A, A♯, B, затем снова C. Каподастр на N сдвигает каждую ноту на N шагов по этому циклу.

Каподастр 2 сдвигает каждый звуковысотный класс на два шага по часовой стрелке в хроматическом цикле. C, оранжевый, становится D, бирюзовым. A становится B, F — G.

Это та же операция, что и «Транспозиция»: перенос каждой высоты на фиксированный интервал, только с каподастром вы добавляете физическое устройство, а не переписываете ноты. Результат одинаков: каждый класс сдвигается на одну величину, а интервальные отношения внутри всех аккордов сохраняются.

Бесплатные учебные листы к уроку

• «Одна форма — другое звучание» — материал 454: полная шестиструнная схема каподастра, таблица преобразования C–Am–F–G в D–Bm–G–A и расчёт нот струны 1, с аудио обоих циклов.
• «Назовите группе звучащую тональность» — упражнение 154: три раунда арифметики каподастра, от чтения карточек формы и каподастра до решения задачи на целевую тональность перед прослушиванием аудиоответа.
• «Полутоны и тоны» — подсчёт полутонов, добавляемых каждым ладом.
• «Транспозиция» — та же идея интервального сдвига применительно к записанной мелодии.
• «Трезвучия и их обращения» — мажорное и минорное строение трезвучий, сохраняемое каподастром.
• «Записанная и концертная высота» — соглашение об октавной транспозиции гитарного стана.
• «Повторение видов аккордов» — проверка мажора или минора после транспозиции.
• «Интервалы: шаги и скачки» — подсчёт расстояния между любыми двумя звуковысотными классами.

Объединяем всё

Каподастр одновременно позволяет знакомым формам звучать в новой тональности и может вызвать путаницу, если сообщить другому музыканту название формы вместо звучащего названия. Поняв физические и относительные лады, правило сохранения наклонения и формулу «основной тон формы плюс каподастр», вы получите всё необходимое для правильной установки каподастра и ясного сообщения результата.

Преподаватель гитары Tissimo может проверить положение каподастра, послушать названные вами аккорды и подтвердить совпадение звучащей тональности с тем, что вы слышите, за один онлайн-урок. Найдите преподавателя гитары, который сочетает работу над техникой с теорией.

Источники

• Fender — «What Is a Capo?» — подтверждает функцию каподастра: повышение на один полутон за лад на всех шести струнах.
• MIDI Tuning Standard, MIDI Association — определяет нумерацию высот равномерной темперации; использован для всей звуковысотной арифметики (TUNING = {1:64, 2:59, 3:55, 4:50, 5:45, 6:40}).
• Стандартная гитарная нотация: записанная высота = звучащая + 12; задокументирована в WORKSHEET-CREATION-GUIDE.md материалов Tissimo Teaching Material и проверена в существующем листе guitar-tab-and-staff.
• Проверенная арифметика: все транспозиции аккордов статьи проверяются утверждениями в коде генератора gen.py материала 454 и упражнения 154; при сборке проверки проходят.