Обращения аккордов: основной вид, первое и второе обращение, slash-аккорды

Название «аккорд до мажор» охватывает три различных по звучанию фортепианных голосоведения: до–ми–соль, ми–соль–до и соль–до–ми. Одни и те же три ноты, но каждое ставит в бас другую ноту, а эта нота баса меняет окраску, направление и плавность окружающей музыки. Идея рассматривать эти три голосоведения как один аккорд называется обращением, и это один из самых полезных инструментов гармонии.

Данный урок определяет каждое обращение для трезвучий и септаккордов, присваивает каждому его сокращение в цифрованном басу (5/3, 6, 6/4, 7, 6/5, 4/3, 4/2), объясняет нотацию slash-аккордов (C/E, C/G) и показывает, почему обращения важны для линий баса, голосоведения и кадансового квартсекстаккорда. Рабочий лист цифрованного баса — естественное дополнение: он подробно рассматривает символы, используя те же сокращения, что и эта статья.

Что означает «обращение»

Обращение просто указывает, какой тон аккорда находится снизу. Возьмём до мажор: его три ноты — до (основной тон), ми (терция) и соль (квинта). Когда до является самой низкой нотой, аккорд находится в основном виде. Перенесите до на октаву вверх, чтобы ми стала нижней нотой, — и вы получите первое обращение. Перенесите ми на октаву вверх, чтобы соль оказалась в басу, — и получите второе обращение. Аккорд на протяжении всего этого остаётся до мажором; меняется только нота баса.

Цифрованный бас — система чисел, записывавшихся под линией баса в музыке эпохи барокко, — фиксирует это двумя или тремя интервалами, отсчитанными вверх от ноты баса. Основной вид — это 5/3 (квинта и терция над басом), записывается без цифр, поскольку считается вариантом по умолчанию. Первое обращение — 6/3, обычно сокращается до 6. Второе обращение — 6/4. Эти компактные цифры по-прежнему остаются стандартным сокращением в учебниках гармонии.

До мажор в трёх позициях. Основной тон до, терция ми и квинта соль присутствуют всегда; меняется только нота баса. Нотация slash: C/E означает аккорд C с ми в басу.

Те же три позиции применимы к любому трезвучию. Вот фа мажор (фа–ля–до) во всех трёх:

Фа мажор в основном виде, первом (F/A) и втором (F/C) обращениях. Ноты баса — фа, ля и до соответственно: одни и те же три тона аккорда, сменяющие друг друга.

Рабочий лист Трезвучия и их обращения предлагает C, F и G во всех трёх позициях с аудио, чтобы вы могли услышать, как звучит каждая. Определяйте трезвучия и обращения затем тренирует те же трезвучия в виде записанных аккордов для распознавания. Если вы ещё не знакомы с трезвучием — какие ноты входят в мажорный или минорный аккорд — руководство по построению фортепианных аккордов охватывает трезвучия, качества аккордов и септаккорды, прежде чем вернуться к обращениям в контексте.

Определение скачка

Быстрый способ определить обращение на глаз: в основном виде трезвучие складывается в три ноты без больших разрывов — линия-линия-линия или промежуток-промежуток-промежуток на нотном стане (каждая пара на расстоянии терции). Обращение имеет ровно один более широкий промежуток — кварту, — а нота в верхней части этой кварты является основным тоном. Скачок показывает, куда переместилась нижняя нота исходной стопки.

Попробуйте на первом обращении C/E (ми–соль–до снизу вверх): кварта идёт от соль к до, значит, до — основной тон. Второе обращение C/G (соль–до–ми): кварта снова от соль к до, но теперь она снизу; верхняя нота до по-прежнему является основным тоном.

Хорошее упражнение на слух — сыграть любое обращение и спросить себя: где скачок? Затем транспонируйте аккорд так, чтобы нота в верхней части скачка оказалась снизу, — и получите основной вид. Это мысленное переустройство — именно тот навык, который Определяйте трезвучия и обращения отрабатывает на бумаге перед работой в быстром темпе.

Увеличенное трезвучие — единственное исключение: его три ноты делят октаву на три равные большие терции, поэтому каждое обращение имеет одинаковую форму, и только написание раскрывает основной тон.

Обращения септаккорда

Добавьте к трезвучию септиму, и вы получите четвёртую возможную позицию: третье обращение, с септимой в басу. Сокращения цифрованного баса для всех четырёх позиций септаккорда:

• Основной вид (7): 7/5/3, сокращается до 7. Бас = основной тон.
• Первое обращение (6/5): 6/5/3. Бас = терция.
• Второе обращение (4/3): 6/4/3. Бас = квинта.
• Третье обращение (4/2): 6/4/2. Бас = септима.

Показанные двузначные цифры — общепринятые сокращения. Доминантовый септаккорд G7 (соль–си–ре–фа) имеет все четыре позиции: G7 в основном виде, G7/B в первом обращении, G7/D во втором обращении и G7/F в третьем обращении.

G7 (доминантовый септаккорд в до мажоре) в четырёх позициях. Нота баса поднимается по тонам аккорда: соль, си, ре, фа. У каждой позиции свой характер: третье обращение (4/2) особенно неустойчиво, поскольку диссонирующая септима оказывается в басу.

Определяйте доминантовые септаккорды и обращения предлагает G7, C7 и D7 в четырёх позициях для распознавания, а Слышите бас доминантового септаккорда тренирует слух для их различения.

Нотация slash-аккордов

Современные символы аккордов используют дробную черту для обозначения ноты в басу: C/E означает аккорд до мажор с ми в басу (первое обращение), а C/G — до мажор с соль в басу (второе обращение). Буква перед чертой — аккорд; буква после — нота баса.

Slash-аккорд является обращением, когда нота баса входит в состав аккорда. C/E и C/G — обращения C. Но нота баса может также быть нотой, не входящей в аккорд, — тогда это не обращение, а настоящий неаккордовый бас, который иногда называют органным пунктом или полиаккордом в зависимости от контекста. Например, C/D ставит ре в бас под трезвучие до мажор (до–ми–соль над ре). Ре нет в до мажоре, поэтому C/D — не обращение C, а отдельный гармонический приём.

Является ли slash-аккорд обращением или неаккордовым басом — важно для того, как вы его воспринимаете и используете. Обращение по-прежнему функционирует как тот же аккорд; оно лишь меняет тембр и движение баса. Неаккордовый бас может создавать намеренное напряжение (C/D часто встречается в поп- и госпел-музыке как своего рода задержанный доминантовый звук) или педальный тон, удерживающий ноту, пока аккорды меняются выше.

C/E (слева) — аккордовый тон в басу: первое обращение. C/D (справа) — не обращение, так как ре не входит в аккорд до мажор. Одинаковая нотация, две разные функции.

Почему обращения важны: плавные линии баса

Одна из наиболее практических причин использовать обращения — создать линию баса, движущуюся поступенно. Смена аккорда, при которой каждый голос остаётся как можно ближе к предыдущей позиции, звучит плавно; скачок на квинту звучит решительно. Обращения позволяют иметь последовательную смену аккордов при поступенном мелодическом басе.

Вот линия баса, поступенно нисходящая по гамме с использованием обращений общих аккордов до мажора: C – G/B – Am – C/G – F. Бас движется до–си–ля–соль–фа, цельнотоновое нисхождение, тогда как аккорды остаются в пределах тональности.

Нисходящая линия баса в до мажоре с использованием обращений. G/B = первое обращение соль мажора (си в басу); C/G = второе обращение до мажора (соль в басу). Аккорды меняются, но бас движется поступенно в каждом такте.

Проверьте ноты каждого аккорда: до мажор = до–ми–соль (т. 1). G/B = соль–си–ре с си в басу (т. 2). Am = ля–до–ми (т. 3). C/G = до–ми–соль с соль в басу (т. 4). F = фа–ля–до (т. 5). Каждый тон аккорда правильный, а бас читается до–си–ля–соль–фа.

Эта же техника лежит в основе сотен известных песен и классических произведений. Рабочий лист Постройте линию баса из основных тонов аккордов показывает, как создать линию баса из последовательности аккордов, а Паттерны аккомпанемента переводит эти ноты баса в паттерны для левой руки. Для практики тонов аккорда во всех тональностях Аккорды и прогрессии во всех тональностях предлагает полный набор.

Почему обращения важны: голосоведение

Голосоведение — это искусство перехода от аккорда к аккорду так, чтобы каждый отдельный голос (сопрано, альт, тенор, бас) двигался как можно плавнее. Обращения облегчают плавное голосоведение, позволяя выбрать, какой тон аккорда поместить в бас, что контролирует, насколько далеко должен перейти бас.

Сравним I–IV в до мажоре: в основном виде бас перепрыгивает от до (до–ми–соль) к фа (фа–ля–до), чистая кварта. Если вместо этого использовать второе обращение IV/C — сохраняя до в басу и двигая верхние голоса, — бас вообще не движется. Этот статичный бас придаёт смене аккорда парящее качество. При первом обращении IV/A (ля–до–фа) бас движется до→ля, малая терция. Выбор обращения — это выбор того, сколько энергии проецирует прогрессия.

I–IV в основном виде (слева): бас скачет на кварту. I–IV6/4 с удержанным до в басу (справа): бас остаётся на до, а верхние голоса движутся поступенно. Те же два аккорда; очень разное ощущение.

Рабочий лист Четырёхголосная гармония систематически исследует плавное голосоведение в записи SATB (сопрано, альт, тенор, бас), и вы обнаружите, что обращения выполняют эту работу на протяжении всего. Если вы изучаете аккордовые прогрессии шире, руководство по общим аккордовым прогрессиям в популярных музыкальных жанрах показывает обращения в реальных песнях.

Кадансовый квартсекстаккорд

Второе обращение тонического аккорда (I6/4, цифрованный бас 6/4) выполняет особую и важную роль в классической гармонии: оно появляется непосредственно перед доминантой в каденции, создавая момент задержания и напряжения перед финальным разрешением. Эта комбинация — I6/4, за которым следует V или V7, затем разрешение в I, — называется кадансовым квартсекстаккордом.

В до мажоре: соль–до–ми в голосе баса и верхних голосах (обращение 6/4 до мажора, с соль в басу) движется к соль–си–ре (или G7, добавляя фа), затем к до–ми–соль. Нота баса соль удерживается и в аккорде 6/4, и в аккорде V, поэтому слух воспринимает до и ми выше него не как смену аккорда, а как задержанные тоны (подобно задержанию 4–3 и 8–5), которые затем разрешаются вниз в си и ре.

Кадансовый квартсекстаккорд в до мажоре: I6/4–V–I. Нота баса соль удерживается, пока верхние голоса разрешаются вниз. Это стандартное завершение классической фразы или периода.

Аккорд 6/4: три функции рассматривает три основных случая появления второго обращения: кадансовый 6/4 на каденции, проходящий 6/4, связывающий два аккорда в основном виде, и педальный 6/4, украшающий тонику. Называйте аккорды 6/4 предоставляет письменное упражнение для определения всех трёх в контексте.

Обращения D7

В проработанных примерах до сих пор использовался до мажор. Вот D7 (ре–фа♯–ля–до) в четырёх позициях, строго по сокращениям цифрованного баса:

• Основной вид (7): ре в басу, ре–фа♯–ля–до. Это доминантовый септаккорд соль мажора, V7.
• Первое обращение (6/5): фа♯ в басу, фа♯–ля–до–ре.
• Второе обращение (4/3): ля в басу, ля–до–ре–фа♯.
• Третье обращение (4/2): до в басу, до–ре–фа♯–ля.

Проверьте каждую ноту: аккорд всегда ре–фа♯–ля–до (мажорное трезвучие ре плюс малая септима до, которая находится на 10 полутонов выше ре или на целый тон ниже октавы ре). Бас проходит ре–фа♯–ля–до при смене четырёх обращений.

D7 в четырёх позициях. Бас проходит тоны аккорда ре, фа♯, ля, до. Фа♯ всегда требует диеза, а до всегда является натуральным (малая септима, а не большая).

Обращения на гитаре

На фортепиано обращения — это прежде всего вопрос о том, какая нота попадает в левую руку. На гитаре история иная: строй (ми–ля–ре–соль–си–ми от низкого к высокому) означает, что стандартные аппликатуры для открытых аккордов уже содержат определённые обращения. Открытый аккорд соль мажор, например, обычно имеет соль на нижней струне ми (основной вид в басу), но может иметь си внизу голосоведения, если гитарист заглушает или пропускает нижнюю струну ми, — это делает его первым обращением G/B.

Для гитариста наиболее полезная техника обращений — не перестановка нот, а добавление ноты баса под существующую аппликатуру аккорда: постановка соль на нижнюю струну ми или ля при удержании аппликатуры ми минор даёт E/G, первое обращение ми минора. Многие поп- и рок-песни используют ходящие линии баса именно таким образом: символ аккорда остаётся прежним, тогда как басист (или левая рука на клавишных) проходит тоны аккорда по одному шагу за раз.

Нотация slash в аккордовой диаграмме нередко является первым знакомством гитариста с обращениями — диаграмма может содержать Am – Am/G – F – C, и гитаристу нужно знать, что Am/G просто означает тот же аккорд Am (ля–до–ми) с соль в басу. Это соль может быть открытой струной, что делает голосоведение практичным без акробатики кисти.

Обращения для пианистов: практические голосоведения

За фортепиано обращения необходимы для плавной игры в любой тональности. Основные виды I, IV и V в до мажоре требуют больших скачков левой руки между до, фа и соль. Первое обращение IV (F/A, с ля в басу) или первое обращение V (G/B) удерживает голос баса значительно ближе к до.

Прогрессия I–IV–V–I, сыгранная как C–F/A–G/B–C, сохраняет бас на плавной поступенной линии: до–ля–си–до (или до–фа–соль–до в основном виде, в зависимости от выбранных обращений). Как только это войдёт в пальцы, каждая тональность следует той же логике — не тем же аппликатурам, но тому же принципу. Трезвучия и их обращения предлагает C, F и G с аудио во всех трёх позициях, а Слышите бас трезвучия тренирует слух определять ноту баса в услышанном трезвучии.

I–IV6–V6–I в до мажоре с первыми обращениями IV и V. Линия баса до–ля–си–до остаётся близкой (спуск на терцию к ля, затем поступенный подъём к си и до), удерживая руку рядом вместо скачков.

Для сравнения: те же четыре аккорда в основном виде, где бас прыгает между до, фа и соль:

Та же прогрессия в основном виде. Бас прыгает на кварту (до к фа), затем на секунду (фа к соль), затем на квинту (соль к до): менее плавная линия, чем версия с обращениями выше.

Связь обращений, цифрованного баса и римских цифр

Цифрованный бас и римские цифры — два способа описать одно и то же. Римская цифра называет основной тон и качество аккорда (I, ii, V7); цифра цифрованного баса описывает, что находится в басу относительно этого основного тона. В сочетании: I6 означает тонический аккорд в первом обращении (терция в басу); I6/4 означает тонику во втором обращении (квинта в басу); V4/2 означает доминантовый септаккорд в третьем обращении (септима в басу).

В таблице ниже суммированы все семь стандартных позиций:

Семь стандартных позиций обращений для трезвучий и септаккордов. Цифры слева происходят от интервалов над басом; сокращение римскими цифрами справа сочетает их с цифрой аккорда.

Стоит также показать ещё одно обращение в музыкальной фразе: соль мажор (соль–си–ре) во всех трёх позициях на двух нотных станах, чтобы было видно, как меняется голосоведение при неизменном символе аккорда G:

Соль мажор в основном виде, первом обращении (G/B) и втором обращении (G/D). В прогрессии в до мажоре они выступают как V, V6 и V6/4 соответственно.

Для полностью проработанного примера с барочной линией баса для реализации отправной точкой служит Цифрованный бас, а Реализуйте цифрованный бас предлагает упражнения для выполнения.

Упражнение-рутина

Прорабатывайте по одной новой тональности каждую неделю. Для каждой тональности выполняйте за фортепиано следующие четыре шага:

1. Три позиции тонического трезвучия. Сыграйте I в основном виде, первом и втором обращениях, двумя руками, называя при этом ноту баса: для до мажора это до (основной вид), ми (первое обращение) и соль (второе обращение). Затем то же самое для IV и V.
2. Поступенная линия баса. Сыграйте прогрессию I–V6–vi–I6/4–IV, позволяя басу нисходить поступенно: в до это до–си–ля–соль–фа, как в листе Аккорды и прогрессии во всех тональностях. Скорректируйте под диезы или бемоли тональности.
3. Кадансовый квартсекстаккорд. Сыграйте I6/4–V–I в тональности, затем I6/4–V7–I. Вслушайтесь в ощущение задержания и разрешение. Каденции предлагает их во всех тональностях с аудио.
4. Проверка слухом. Сыграйте I в основном виде, затем I6, затем I6/4, закрыв глаза. Слышите ли вы, что находится в басу? Используйте Слуховой тренинг: обращения трезвучий для направленного упражнения.

Если вы работаете над аккордовыми прогрессиями и хотите услышать обращения в реальном музыкальном контексте, Основные аккорды: I, IV и V и Основные аккорды во всех тональностях показывают, как аккорды в основном виде и обращённые аккорды располагаются рядом в последовательности, с аудио.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

• Трезвучия и их обращения — C, F и G в основном виде, первом и втором обращениях, с аудио.
• Определяйте трезвучия и обращения — записанные трезвучия для называния и обращения.
• Слышите бас трезвучия — слуховой тренинг для основного вида vs. обращений, с аудио.
• Слуховой тренинг: обращения трезвучий — направленное упражнение для всех трёх позиций, с аудио.
• Определяйте доминантовые септаккорды и обращения — G7, C7 и D7 в четырёх позициях для называния.
• Слышите бас доминантового септаккорда — четыре позиции V7 на слух, с аудио.
• Аккорд 6/4: три функции — кадансовый, проходящий и педальный 6/4, с аудио.
• Называйте аккорды 6/4 — письменное упражнение для трёх функций.
• Цифрованный бас — символы и их значение, с аудио.
• Реализуйте цифрованный бас — записывайте аккорды правой руки над цифрованным басом.
• Постройте линию баса из основных тонов аккордов — создайте собственный бас из символов аккордов.
• Паттерны аккомпанемента — паттерны для левой руки с тонами аккорда, с аудио.
• Четырёхголосная гармония — голосоведение SATB с обращениями, с аудио.
• Каденции — полная, плагальная, половинная и прерванная во всех тональностях, с аудио.
• Основные аккорды: I, IV и V — трёхаккордовая петля в основном виде и тесном расположении, с аудио.
• Основные аккорды во всех тональностях — I, IV и V во всех 24 тональностях, с аудио.
• Аккорды и прогрессии во всех тональностях — полные наборы аккордов для каждой тональности, с аудио.

Слушайте ноту баса

Весь смысл обращений становится ясен в тот момент, когда вы играете аккордовую последовательность с плавным басом напротив одной с прыжками в основном виде. Нота баса определяет окраску и направление аккорда, и знание того, какую ноту вы туда ставите — и почему, — превращает смену аккорда из случайности в осознанный музыкальный выбор.

Если вы хотите, чтобы кто-то прослушал ваши линии баса и обращения в реальном времени, преподаватель фортепиано Tissimo может проверить их на живом уроке и предложить прогрессии, подходящие для того, что вы изучаете.

Источники

• Inversion (music) — Wikipedia
• Figured bass — Wikipedia
• Chord (music) — Wikipedia
• Seventh chord — Wikipedia
• Slash chord — Wikipedia
• Cadence (music) — Wikipedia
• Thorough-bass — Grove Music Online / Oxford Music Online
• Voice leading — Wikipedia