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Tu primera cejilla parcial de guitarra: un dedo, tres cuerdas
Un acorde con cejilla exige pulsar varias cuerdas a la vez con un dedo. Antes de la cejilla completa de seis cuerdas, la mayoría de profesores introduce una versión sencilla: cejilla parcial, mini cejilla o media cejilla. Apoyas plano un dedo sobre un grupo pequeño de cuerdas contiguas —aquí solo 1, 2 y 3— y pulsas cada una por separado para comprobar que todas suenan claras.
Este artículo trata de esa comprobación. Aprenderás a colocar el dedo 1, pulsar una cuerda cada vez, escuchar y responder sin recurrir a más presión. Dos objetivos, trastes 5 y 7, te dan un inicio concreto.
Fichas gratuitas del artículo: Comprueba cada cuerda de la cejilla (material 453) y ¿Qué cuerda necesita otra comprobación? (ejercicio 153).
1. ¿Qué es una cejilla parcial?
En guitarra, cejilla es pulsar con un dedo plano las cuerdas en un mismo traste. La completa abarca las seis; la parcial, solo algunas.
Aquí abarca cuerdas 1, 2 y 3, las tres más agudas en afinación estándar. La 1 es la más fina, afinada en mi4 (MIDI 64). La 2 está en si3 (MIDI 59); la 3 es sol3 (MIDI 55). Las tres pasan bajo la misma sección del dedo 1 cuando lo apoyas plano en un traste.
Cejilla parcial en traste 5. Dedo 1 solo sobre cuerdas 1, 2 y 3. No se tocan 4, 5 ni 6.
La diferencia importante es que solo sellas tres cuerdas, no seis. Es un inicio realista si aún no te resulta cómoda la completa. Aparece en disposiciones reales: en trastes 5 y 7 forma las tres notas superiores de figuras Am y Bm. Dominarla tiene valor musical inmediato.
El error inicial más común es apretar más si una cuerda suena apagada. Casi nunca responde a más presión, sino a recolocar: dedo demasiado lejos del metal del traste, inclinado en vez de plano o contacto desigual. Pulsar y escuchar cada cuerda identifica cuál falla y dónde mirar.
Colocación del dedo para la cejilla parcial. El punto de contacto importa más que la presión.
2. Qué cuerdas pisar
Usamos cuerdas 1, 2 y 3. Estas son sus alturas al aire y en el traste 5:
Cuerdas 1, 2 y 3 en traste 5. Un dedo sobre las tres produce la4 (1), mi4 (2) y do4 (3), notas de una tríada de la menor.
Las cuerdas 4, 5 y 6 no participan. Apágalas con el talón de la mano derecha o evita pulsarlas. La atención está enteramente en el contacto del dedo 1 con cuerdas 1, 2 y 3.
La notación estándar de guitarra escribe una octava sobre el sonido, convención para toda música de guitarra en notación occidental. Do5, mi5 y la5 escritos suenan do4, mi4 y la4. No necesitas memorizarlo para tocar: explica por qué las figuras parecen más agudas que su sonido.
Sonoridad Am: do4, mi4 y la4 simultáneos en traste 5. Las tres cuerdas forman tríada de la menor (la–do–mi).
Si dudas de las cuerdas, cuenta desde la más fina: 1, después la siguiente más gruesa 2 y luego 3. Con guitarra en posición de tocar, la 1 es la más cercana al suelo.
3. Colocar el dedo 1
Tu profesor o vídeo demostrará la colocación física. Puntos clave:
Coloca el dedo cerca del metal del traste. El metal separa un espacio de traste del siguiente. Si el dedo está en medio del espacio y no justo detrás, la cuerda debe recorrer más distancia hasta el metal y zumbará o se apagará en vez de resonar.
Mantén el dedo plano, no inclinado. Debe contactar las tres cuerdas con presión aproximadamente igual a lo largo. Si se inclina o rueda, una cuerda puede entrar en el pequeño surco entre articulaciones, perder contacto y apagarse.
No tenses el brazo. La presión de cejilla viene de brazo y hombro coordinados, no solo del dedo. Si la mano empieza a acalambrarse, suelta completamente, sacúdela y repite con menos esfuerzo.
Prueba un traste más alto si el 5 cuesta. Los trastes 1 y 2 requieren más presión que 5 y 7 porque la cuerda queda más alta y los espacios son mayores cerca de la cejuela. Si cuesta el 5, prueba 7 o superior, donde están más próximos y hace falta menos presión.
La cejilla parcial es una base, no una prueba de fuerza. El pedagogo Bradford Werner destaca precisión y eficiencia, no fuerza. Al producir sonido claro con presión mínima, puedes sostener cómodamente y cambiar trastes sin fatiga. Esa es la meta.
No encontrarás la colocación correcta al primer intento, y es normal. La comprobación siguiente ayuda a localizar el problema y ajustar específicamente. Ajusta colocación antes que presión.
4. Pulsa y comprueba cada cuerda
Con el dedo 1 colocado, pulsa cada cuerda por separado. No rasguees: una cada vez. Escucha antes de pasar a la siguiente.
Orden de comprobación: cuerda 3, la más grave de las tres, después 2 y 1.
Empieza por la 3, sol, la más grave del grupo. Púlsala una vez con dedo derecho o púa y deja resonar un momento. Pasa a 2, si, y finalmente 1, mi agudo.
Cómo suena una cuerda clara
Resuena con tono lleno y redondo que se desvanece gradualmente. La altura se distingue y la nota se sostiene al menos un segundo antes de apagarse.
Cómo suena una cuerda apagada
Produce sonido corto y ahogado. Puede zumbar o sonar sordo casi sin altura definida. Apenas se sostiene.
Claro frente a apagado: qué escuchar al pulsar cada cuerda por separado.
Si las tres suenan claras, funciona. Si una se apaga o zumba, has encontrado dónde atender.
La notación de la comprobación
Se escribe un compás de 4/4: una negra por cuerda en tiempos 1, 2 y 3, y silencio de negra en 4. Se usa pentagrama estándar de guitarra con TAB debajo.
Compás de comprobación del traste 5. Pulsa 3, 2, 1, cada una como negra separada. La guitarra se escribe una octava arriba: do5 escrito = do4 sonoro.
Cuerda 3 está rotulada sobre tiempo 1, 2 sobre tiempo 2 y 1 sobre tiempo 3. La TAB muestra número de traste, 5 o 7, en la línea correspondiente. Pentagrama o TAB indican qué tocar; ambos permiten elegir.
Practica lento. Sesenta pulsos por minuto es un buen inicio. Usa metrónomo si tienes. La ficha Tempo y metrónomo contiene tabla de indicaciones de tempo comunes.
El ejercicio ¿Qué cuerda necesita otra comprobación? incluye una cuadrícula de tocar y comprobar en ronda 3: dos compases en trastes 5 y 7, cada uno con fila de casillas para registrar cuerdas claras. Rellenar justo tras cada intento deja un registro continuo de la cuerda que falla consistentemente.
5. Compara trastes 5 y 7
Ambos objetivos usan la misma forma: dedo 1 plano sobre 1, 2 y 3, pero la mano está en posiciones distintas del mástil.
Traste 5 (Am)
En el 5 suenan do4 (cuerda 3), mi4 (2) y la4 (1): clases de altura do, mi, la, notas de tríada de la menor. Es una disposición habitual de Am en arreglos de guitarra.
Compás de comprobación del traste 5. Pulsa 3, 2 y 1. Cada negra es una cuerda.
Traste 7 (Bm)
En el 7 suenan re4 (3), fa♯4 (2) y si4 (1): clases re, fa♯, si, tríada de si menor. La mano sube dos trastes; el dedo hace exactamente lo mismo.
Compás de comprobación del traste 7. Misma posición del dedo, un paso más arriba del mástil. Re4, fa♯4 y si4 sonoros: tríada de si menor.
Sonoridad Bm: re4, fa♯4 y si4 juntos en traste 7. La misma forma que Am, dos trastes arriba, da tríada de si menor (si–re–fa♯).
Cejilla parcial en traste 7. Misma forma, dos trastes más arriba del mástil.
Comprobación completa de dos compases
Cuando cada compás suene claro en todas las cuerdas, únelos: uno en traste 5 y el segundo en 7. Desliza suavemente dos trastes arriba conservando forma del dedo.
Comprobación completa: compás 1 en traste 5 (Am), compás 2 en 7 (Bm). Mantén dedo 1 plano sobre las tres; cambia solo su posición en el mástil.
Ambos compases están en 4/4 y acaban en silencio de negra. Ese silencio importa: véase la sección siguiente.
Trastes 5 y 7 en el mástil. Ambos están en registro medio-grave, cómodo para la mayoría de tamaños de mano.
Son buen par comparativo: dos trastes de separación hacen sentir el cambio y el espaciado de cuerdas apenas varía. Si consigues sonido claro en ambos, puedes aplicar la técnica a cualquier otro traste.
6. Relaja durante el silencio
El tiempo 4 es silencio de negra. No se rellena ni se salta: es una herramienta diagnóstica.
Silencio de negra en tiempo 4, momento de relajación: reduce brevemente presión sin perder posición en el traste.
En 4 reduce presión del dedo 1 sin retirarlo de las cuerdas para relajar brevemente músculos. Si no puedes sin perder posición, hay más tensión de la necesaria. La buena cejilla mantiene posición con presión mínima suficiente para cada cuerda, no agarre sostenido.
Se transfiere directamente a música: a menudo mantendrás cejilla al cambiar acorde o varios tiempos antes de desplazarla. Si el dedo está rígido, los cambios serán lentos y cansados. Soltar presión en 4 entrena una mano receptiva, no bloqueada.
A 60 pulsos por minuto, el tiempo 4 dura un segundo, suficiente para sentir relajación y recolocar antes del próximo compás. Al mejorar control puedes subir tempo, pero conserva la relajación también rápido; no es un lujo prescindible.
No te preocupes si suena un pequeño ruido al reducir presión en 4. Cambia la vibración al cambiar el contacto. Se suavizará al mejorar control.
Con profesor, ese silencio permite comprobar que el dedo no está bloqueado. Puede ver si blanquea el nudillo y guiar un ajuste antes de fijar hábito. Una clase en directo ofrece respuesta que ninguna notación o grabación da. Un profesor de guitarra de Tissimo puede observar la izquierda por vídeo y señalar dónde pierde contacto.
7. Registra una cuerda clara o apagada para corregir
Tras el compás, anota qué cuerda, si alguna, sonó apagada o zumbó. Concéntrate en ella la próxima repetición.
Cuando una cuerda suena apagada, la solución casi nunca es más presión. Sigue primero estos tres pasos.
El ejercicio ¿Qué cuerda necesita otra comprobación? ofrece registro estructurado: cuatro tarjetas, cada una con tres filas de cuerdas (1, 2, 3) y columna claro/apagado. Rellena durante la práctica y responde debajo de cada tarjeta qué cuerda necesita otra comprobación.
Cuerda por cuerda: aislar el problema
Si solo la 2 se apagó, el problema está localizado. No reconstruyas toda la cejilla: comprueba cómo la parte media del dedo 1 toca la 2. Causas más comunes, en orden:
- Dedo demasiado lejos del metal del traste. Desliza ligeramente la mano hacia el clavijero para acercar el dedo al metal en la cuerda problemática.
- Contacto en un pliegue articular. Si el pliegue entre articulaciones cae justo en la cuerda, puede no pisarla completamente. Rueda muy ligeramente el dedo para apartar el pliegue.
- Cuerda adyacente presionando la problemática. Si el dedo 1 está inclinado, un borde puede empujar una cuerda vecina hacia la problemática.
Cuerda por cuerda: 3, después 2, después 1. Tres pulsaciones separadas, tres oportunidades de oír si el dedo sella cada cuerda.
Si las tres se apagan, probablemente hay un problema básico de colocación: dedo lejos del metal a lo largo de toda su longitud. Acércalo lo máximo sin colocarlo encima.
El registro no es una lista de fracasos
Anotar una cuerda apagada no busca registrar un error sino dar objetivo concreto a la siguiente repetición. Una identificada y corregida es mejor que tres ignoradas. La habilidad es escuchar, registrar y ajustar; el sonido vendrá después.
Cuando las tres suenen claras en ambos trastes, el profesor puede introducir otro o una cejilla algo distinta. Colocar, comprobar por separado y relajar en silencio sigue igual; solo cambia el número. La ficha Semitonos y tonos explica por qué subir un traste eleva todas las alturas un semitono, la misma relación entre trastes contiguos en cualquier cuerda.
El material Comprueba cada cuerda de la cejilla presenta notación y diagramas de trastes 5 y 7 en una página imprimible. Úsala como referencia o llévala a clase para mostrar lo trabajado. La ficha Tríadas e inversiones muestra la estructura interválica de Am y Bm en notación y teclado para oír cómo la forma de tres notas se relaciona con la armonía de una pieza.
Resumen de práctica
- Pon el dedo 1 plano sobre cuerdas 1, 2 y 3 en traste 5, cerca del metal.
- Pulsa 3, después 2 y después 1 por separado. Escucha.
- En tiempo 4 reduce un poco presión sin levantar dedo.
- Anota qué cuerda se apagó, si alguna. Ajusta colocación al repetir.
- Repite el proceso en traste 7.
- Cuando ambos compases suenen claros, combínalos en la comprobación de dos compases.
Las fichas de este tema son:
- Comprueba cada cuerda de la cejilla — diagramas de trastes, notación y una pregunta clave breve
- ¿Qué cuerda necesita otra comprobación? — tabla de nombres, tarjetas de registro y cuadrículas de tocar y comprobar
Para teoría relacionada, consulta Tríadas e inversiones para la armonía de Am y Bm, y Semitonos y tonos para la estructura interválica del mástil.
Fuentes
Lee este artículo en línea: https://tissimo.co/es/articles/your-first-partial-guitar-barre-one-finger-three-strings
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