Пентатоника объяснена: мажорная, минорная и блюзовая

Нажмите на пианино любые пять чёрных клавиш в произвольном порядке — ни одной фальшивой ноты не прозвучит. Удержите педаль сустейна и пройдитесь пальцами вверх-вниз: каждое сочетание звучит хорошо. Это работает пентатоника, и она делает это в пользу музыканта уже тысячи лет практически в каждой музыкальной культуре мира.

Слово происходит от греческих pente (пять) и tonos (тон): пентатоника содержит пять нот в октаве вместо семи в обычном мажорном или минорном звукоряде. Эти пять нот образуют две родственные гаммы — мажорную пентатонику и минорную пентатонику — а с одной добавленной нотой — блюзовую гамму. Все три построены из одного набора идей, поэтому, выучив одну, вы получаете опору для всех остальных. Это руководство последовательно рассматривает каждую из них: откуда берутся ноты, как они звучат и как использовать их на фортепиано прямо сейчас.

Что означает «пентатоника» — и почему пять работает

Стандартный мажорный звукоряд содержит семь звуковысотных классов (до ре ми фа соль ля си) плюс октаву. В этих семи нотах есть два полутона: ми–фа между ступенями 3 и 4, и си–до между ступенями 7 и 8. Полутоны создают напряжение. Движение от си вверх к до — это вводный тон: он склоняется, стремится разрешиться. Фа вверх к соль комфортно, но фа–ми (полутон вниз) тоже создаёт тяготение. Рабочий лист Мажорная гамма формулирует это так: «ступень 7 — самое сильное притяжение к тонике».

Гамма до мажор — семь звуковысотных классов (верхнее до повторяется). Все восемь ступеней присутствуют, включая два полутона на ми–фа и си–до.

Уберите эти две ступени, создающие напряжение, — 4 (фа) и 7 (си) — и вместе с ними исчезнут три вещи: оба полутона, тритон между фа и си (увеличенная кварта, самый беспокойный интервал в западной музыке) и большая часть гармонического тяготения. То, что остаётся, — это звукоряд, в котором каждая нота звучит устойчиво над практически любым аккордом в той же тональности. Пять нот, ни одного полутона, ни одного тритона: мажорная пентатоника.

Мажорная пентатоника: до ре ми соль ля

Пентатоника до мажора — это ступени 1, 2, 3, 5 и 6 до мажора: до ре ми соль ля. Наш рабочий лист Пентатонические и блюзовые гаммы описывает её как «пять нот, которые не могут ошибиться, — лучшие друзья импровизатора».

Удаление ступеней 4 и 7 (создателей полутонов): вверху — гамма до мажор, внизу — пентатоника до мажора. Оба полутона — ми–фа и си–до — исчезают вместе с ними.

Пятинотный звукоряд имеет собственную структуру шагов: Б Б м3 Б м3, или в полутонах 2–2–3–2–3. Малые терции (три полутона, обозначенные выше как м3) — это два больших промежутка там, где раньше были фа и си. Поскольку ни один из этих промежутков не является полутоном, игра любой ноты из до ре ми соль ля над аккордом До мажор, Ля минор, Фа или Соль не создаёт столкновения. Рабочий лист Импровизация с пентатоникой точно указывает, на какие ноты нужно попадать для каждого аккорда; пять нот всегда «безопасны».

Пентатоника до мажора: до ре ми соль ля, ступени 1 2 3 5 6. Ноль полутонов. Два больших промежутка (м3) находятся между ми и соль, и между ля и верхним до.

На эту гамму опирается народная музыка всего мира: шотландские рилы, ирландские джиги, китайские народные мелодии, песни коренных американцев и бесчисленные песни у костра под гитару — все они естественным образом вписываются в пентатонику. Вступление «Auld Lang Syne» и первая фраза «Amazing Grace» оба используют пентатоническое подмножество. Гамма существует в разных культурах потому, что пять нот с их широкими промежутками оставляют мало места для ошибок.

Минорная пентатоника: ля до ре ми соль

Вот полезная подсказка: те же пять клавиш, что образуют пентатонику до мажора, образуют и пентатонику ля минора — только начиная с ля, а не с до.

Те же пять звуковысотных классов, два исходных тона. Верх: пентатоника до мажора, дом на до. Низ: пентатоника ля минора, дом на ля. Соотношение отражает до мажор / ля минор: параллельные тональности, одна тональность.

Это соотношение параллельной тональности, применённое к пентатоникам. Так же, как до мажор и ля минор разделяют одну тональную подпись (без знаков), пентатоника до мажора и пентатоника ля минора разделяют каждую ноту. Меняется лишь то, какая нота ощущается как дом. Над аккордом До мажор стабильным чувствует себя до; над аккордом Ля минор стабильным ощущается ля. Та же горстка клавиш, два совершенно разных цвета.

Пентатоника ля минора имеет номера ступеней 1, ♭3, 4, 5, ♭7 (считая от ля как 1): ля до ре ми соль. Пониженная терция (до, три полутона выше ля) и пониженная септима (соль, десять полутонов выше ля) — вот что делает её минорной. Это ♭3 — приземляясь на до, когда ля является домом, — нота, которая немедленно сигнализирует уху «минор». Рабочий лист Три вида минора рассказывает о том, что делают пониженные ступени в минорных гаммах; та же логика применима здесь.

Пентатоника ля минора: ля до ре ми соль, ступени 1 ♭3 4 5 ♭7. ♭3 (до) и ♭7 (соль) несут минорный характер. Нет полутонов, как и в мажорной пентатонике — меняются только исходная нота и нумерация ступеней.

Минорная пентатоника питает рок, R&B, госпел и соул. Вступительный рифф «Smoke on the Water», большинство блюзовых работ Эрика Клэптона и бесчисленные гитарные соло построены целиком на минорной пентатонике тональности, в которой написана песня. На фортепиано пятипальцевая позиция для ля минора — ля си до ре ми — не то же самое, что минорная пентатоника, которая пропускает си и заменяет его более широким промежутком до до. Две малые терции пентатоники (ля–до и ми–соль) — вот что придаёт ей этот земной, открытый звук, которого нет у минорного звукоряда со всеми семью нотами.

Блюзовая гамма: добавьте одну ноту

Блюзовая гамма — это минорная пентатоника с добавленной нотой: ♭5, также называемой блюзовой нотой. Для пентатоники ля минора (ля до ре ми соль) блюзовая нота — ми♭ (уменьшённая квинта выше ля), расположенная между ре и ми в гамме.

Блюзовая гамма от ля: ля до ре ми♭ ми соль. Пять нот пентатоники ля минора плюс блюзовая нота ми♭ (на полутон ниже ми). Шесть нот всего.

Обратите внимание, что присутствуют и ми♭, и ми бекар. Эта хроматическая соседняя пара — ♭5 и 5, отстоящие друг от друга на полутон — и придаёт блюзовой гамме выразительное напряжение. На практике скользят от ми♭ к ми, делают bend вверх на гитаре или задерживаются на ми♭ перед разрешением в ми или ре. Рабочий лист Пентатонические и блюзовые гаммы говорит: «задержитесь на ми♭ и си♭, скользните фа♯ в соль — и вы официально импровизируете».

Та же гамма работает от до. Минорная пентатоника до состоит из до ми♭ фа соль си♭. Добавьте блюзовую ноту (фа♯, уменьшённая квинта выше до) — и получите блюзовую гамму от до: до ми♭ фа фа♯ соль си♭.

Блюзовая гамма — это звук двух нот в одной гамме, которым не следовало бы сосуществовать, но они делают это, потому что это напряжение и есть блюз.

Блюзовая гамма от до: до ми♭ фа фа♯ соль си♭. Блюзовая нота — фа♯ (уменьшённая квинта выше до, энгармоническая с соль♭). Хроматическая пара фа–фа♯ создаёт то же выразительное тяготение, что и ми♭–ми в блюзовой гамме от ля.

Рабочий лист 12-тактовый блюз даёт петлю аккордов левой руки, лежащую в основе блюзовой гаммы: I (До), IV (Фа) и V7 (Соль7) в 12-тактовой структуре. Рабочий лист даже намекает на блюзовую гамму в инструкции «попробуй»: «нудлите на до–ми♭–фа–соль–си♭ (предварительный просмотр блюзовой гаммы — да, ми♭ над аккордом До, это столкновение И ЕСТЬ блюз)». Зациклите прогрессию левой рукой и исследуйте блюзовую гамму сверху правой.

Сравнение гамм с первого взгляда

Три родственные гаммы, одна диаграмма:

Карты ступеней для всех трёх пентатонических гамм в сравнении с исходной мажорной гаммой. Тире означает, что ступень отсутствует. Мажорная пентатоника убирает 4 и 7; минорная пентатоника перенумерована от 6-й ступени; блюзовая гамма добавляет ♭5.

Таблица делает соотношение ясным: мажорная и минорная пентатоники разделяют одни и те же пять звуковысотных классов (в тональности до/ля), только перенумерованных. Блюзовая гамма — это минорная пентатоника плюс одна хроматическая нота.

Трюк с чёрными клавишами

Прежде чем разбирать любую другую пентатоническую тональность, вот трюк, который работает прямо сейчас на любом фортепиано. Пять чёрных клавиш — соль♭, ля♭, си♭, ре♭, ми♭ — образуют идеальную пентатонику соль♭ мажора. Это ступени 1, 2, 3, 5 и 6 соль♭ мажора, без полутона между любыми двумя соседними чёрными клавишами.

Пентатоника соль♭ мажора: соль♭ ля♭ си♭ ре♭ ми♭ — пять чёрных клавиш. Энгармонически это также фа♯ соль♯ ля♯ до♯ ре♯ (пентатоника фа♯ мажора). Нажмите педаль сустейна и играйте их в любом порядке: каждое сочетание звучит гармонично.

Это именно тот трюк, описанный в Пентатонических и блюзовых гаммах: «удерживайте педаль, нажимайте любые чёрные клавиши в любом порядке — мгновенная красота». Причина, по которой это работает, та же, что и для мажорной пентатоники в любой тональности: пять нот без полутона между соседними, поэтому нет диссонанса, который мог бы возникнуть.

Те же пять клавиш, два дома

Соотношение параллельных мажора и минора стоит задержаться на нём, потому что это самый быстрый способ выучить обе гаммы сразу.

Тёмно-синий: пентатоника до мажора, с до в качестве дома. Голубой: пентатоника ля минора, с ля в качестве дома. Одни и те же пять звуковысотных классов — меняется только дом. Параллельный минор начинается на 6-й ступени мажорной гаммы (ля — ступень 6 до мажора).

На практике: если вы знаете паттерн пентатоники до мажора, вы уже знаете пентатонику ля минора. Играйте до ре ми соль ля начиная с до — получите светлый, народный мажорный звук. Играйте те же пять клавиш начиная с ля — получите более тёмный, рок-готовый минорный звук. Рабочие листы по мажору и минору описывают их как «два цвета дома»: один и тот же дом, разное освещение.

Где слышны эти гаммы

Шесть жанров, одно семейство гамм. Пентатоническая гамма пересекает любой стиль, потому что пять нот без полутонов между соседними сочетаются практически с любым аккордом.

Мажорная пентатоника питает народную музыку по всему миру: шотландские волынки, китайская музыка для guqin, западноафриканская музыка для коры и японский gagaku — все они используют пентатонические гаммы схожей структуры. Минорная пентатоника и блюзовая гамма движут роком, R&B и джазовой импровизацией. Дебюсси использовал пентатонические пассажи для создания импрессионистского размывания тональности; такие пьесы, как «La cathédrale engloutie», открываются развёрнутыми пентатоническими пассажами. Барток включал основанные на народной музыке пентатоники в свои фортепианные произведения для детей, осознавая, что отсутствие полутонов делает гамму доступной и тонально ясной.

Другая причина, по которой пентатоники встречаются повсюду, практическая: на фортепиано можно играть мажорную пентатонику до только на белых клавишах до ре ми соль ля, а пентатонику на чёрных клавишах — на любых чёрных клавишах, не подготавливая и не тренируя предварительно аппликатуру. Такая доступность делает её первым инструментом импровизации, к которому обращаются большинство педагогов, — и рабочий лист Импровизация с пентатоникой построен именно вокруг этой идеи.

Четырёхтактовая пентатоническая мелодия

Вот оригинальная мелодия, использующая только пять нот пентатоники до мажора — до ре ми соль ля. Каждая нота во всех четырёх тактах берётся из этого набора:

Четырёхтактовая пентатоническая мелодия. Все пять нот: до ре ми соль ля. Фраза поднимается, поворачивает и приземляется дома на до. Сыграйте над простой петлей I–IV–V.

Сначала играйте медленно, затем постепенно ускоряйтесь. Обратите внимание, как фраза никогда не сталкивается с гармонией, какой бы аккорд вы ни держали снизу, потому что все пять нот удобно принадлежат I, IV и V в до. Рабочий лист Импровизация с пентатоникой обучает структуре «вопрос и ответ» — двухтактный вопрос, приземляющийся на ля (в воздухе), на который отвечают два такта, спускающиеся к до (дому). Эта четырёхтактовая мелодия следует именно такой форме.

Двухтактный блюзовый рифф

Теперь добавьте блюзовую ноту. Этот короткий рифф использует блюзовую гамму от ля (ля до ре ми♭ ми соль) и должен исполняться со свинговым feel: пары восьмых нот наклоняются долгий–короткий, как шагает джазовый барабанщик:

Двухтактный блюзовый рифф, свинговый feel. Такт 1: ля, ми♭, ми, соль. Такт 2: ми ре до ля. Ми♭ на 2-й доле такта 1 — блюзовая нота, на полутон ниже ми бекар. Свингуйте восьмые в такте 2.

Ми♭ в такте 1 на полутон ниже ми бекар. Это тяготение — ми♭, стремящееся вверх в ми, — определяющее напряжение блюза. Зациклите этот рифф над 12-тактовой структурой I–IV–V из рабочего листа 12-тактовый блюз, и вы будете играть блюз. Для полного упражнения «запишите их», наш лист упражнений write-the-scales-2 содержит пентатонические и блюзовые гаммы для записи в нотации.

Три гаммы с первого взгляда

Три гаммы в сравнении. Мажорная пентатоника: светлая, народная. Минорная пентатоника: тёмная, земная. Блюзовая гамма: напряжённая, выразительная. Блюзовая гамма — это минорная пентатоника с одной добавленной нотой.

Пятишаговая практическая рутина

Вот последовательность, которая позволяет построить все три гаммы за одно занятие, начиная без теории и заканчивая первой импровизацией:

Работайте по порядку, примерно по две минуты на каждый шаг. Каждую неделю добавляйте новую пентатоническую тональность.

Шаг 1: Сначала чёрные клавиши. Нажмите педаль сустейна и играйте любые чёрные клавиши — соль♭, ля♭, си♭, ре♭, ми♭ — в любом порядке. Обратите внимание, что ничто не сталкивается. Это пентатоника соль♭ мажора, и вы только что импровизировали.

Шаг 2: Пентатоника до мажора. Играйте до ре ми соль ля вверх и вниз, произнося номера ступеней: 1 2 3 5 6. Перешагните через промежутки, где раньше были фа и си. Попробуйте четырёхтактовую мелодию из рисунка выше.

Шаг 3: Пентатоника ля минора. Те же пять клавиш, но начинайте и заканчивайте на ля. Скажите ступени: 1 ♭3 4 5 ♭7. Обратите внимание, как до теперь ощущается неустойчивым — оно тяготеет обратно к ля.

Шаг 4: Добавьте блюзовую ноту. Играйте ля до ре ми♭ ми соль. Медленно скользите от ми♭ к ми. Это хроматическое скрипение и есть блюз. Рабочий лист Пентатонические и блюзовые гаммы называет ми♭ и си♭ «более смелыми» нотами — задерживайтесь на них для эффекта.

Шаг 5: Импровизируйте. Зациклите простую прогрессию левой руки: До – Ля мин – Фа – Соль (один аккорд на такт). Поверх играйте любые ноты из ля до ре ми соль. Приземляйтесь на длинные ноты из аккорда — до над аккордом До, ля над Ля мин — и вы будете следовать советам из Импровизации с пентатоникой. Таблица рабочего листа показывает точно, какие ноты лучше всего ложатся на каждый аккорд.

Для контекста Трёх видов минора: пентатоника ля минора использует ♭3 натурального минора, полностью пропускает ♭6 и сохраняет ♭7. Она строго является подмножеством натурального минора — пентатоника никогда не повышает свою 7-ю ступень, как это делает гармонический минор, поэтому у неё нет вводного тона к тонике. Эта открытость — ни одна нота не требует срочного разрешения — именно то, почему минорная пентатоника так хорошо работает над изменяющейся аккордовой прогрессией: она держится над всеми тремя аккордами.

Ещё одно, что стоит практиковать: как только у вас обе — пентатоника до мажора и пентатоника ля минора — в руках, попробуйте переключаться между ними в реальном времени. Играйте над аккордом До мажор и думайте «дом — до»; затем разрешайте к Ля минор и смещайте ощущение так, чтобы ля стало домом. Пять нот не меняются — меняется ваше внутреннее чувство гравитации. Эта умственная гибкость — то, что джазовые музыканты развивают, когда учатся «переосмыслять» пентатонику над разными гармониями.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

• Пентатонические и блюзовые гаммы — мажорная пентатоника, блюзовая гамма и эксперимент с чёрными клавишами, с аудио
• Импровизация с пентатоникой — пошаговый рецепт вашей первой импровизации над аккордовой петлей
• Мажорная гамма — семинотный источник, из которого выводится мажорная пентатоника
• Три вида минора — натуральный, гармонический и мелодический минор, и почему пентатоника принадлежит к семье натурального минора
• 12-тактовый блюз — карта аккордов левой руки (I, IV и V7), над которой работает блюзовая гамма, с аудио

Из пяти нот — бесчисленные песни

Пять нот: это всё, что нужно для игры народных мелодий, рок-риффов, блюзовых ликов и джазовых мелодий. Мажорная пентатоника даёт вам до ре ми соль ля, устойчивые над любым аккордом тональности. Минорная пентатоника даёт те же пять клавиш, переставленных вокруг ля, с более тёмным цветом. Блюзовая гамма добавляет одну ноту — хроматического соседа, который гнётся и скользит, — и вдруг вы говорите на языке блюза.

Начните с чёрных клавиш. Затем постройте пентатонику до мажора. Затем поверните её, чтобы найти пентатонику ля минора. Затем добавьте блюзовую ноту. Практикуйте пятишаговую рутину выше в течение недели, и вы будете иметь все три гаммы под пальцами и первую импровизацию в руках.

Если вы хотите, чтобы кто-то слушал, пока вы исследуете эти гаммы, преподаватель фортепиано Tissimo может направить вашу импровизацию на живом уроке — указывая, когда держать длинные ноты, а когда продолжать движение, именно тот вид обратной связи, который заставляет рутину работать.

Источники

• Пентатоническая гамма — Wikipedia
• Блюзовая гамма — Wikipedia
• Music Theory for the 21st-Century Classroom, гл. 2–3 (Robert Hutchinson) — University of Puget Sound
• Мажорная гамма — Wikipedia
• Параллельная тональность — Wikipedia
• Тритон — Wikipedia
• Блюзовая нота — Wikipedia
• Дебюсси и пентатонизм — Oxford Music Online / Grove Music (платный; утверждение основано на общеизвестных опубликованных данных)