Задержанные аккорды: Sus2 и Sus4 — подробное объяснение

Сыграйте вступление к «Pinball Wizard» The Who, и вы сразу услышите: аккорд, который не звучит ни радостно, ни грустно, ни в мажоре, ни в миноре, но наполнен напряжением и красками. Это задержанный аккорд — один из самых полезных инструментов в гармонии поп-музыки, рока, госпела и джаза. В этой статье рассказывается, что такое задержанные аккорды, как они строятся, как звучат и как использовать их на фортепиано и гитаре.

Рабочие листы Suspended Chords и Suspension Listening: Three Moments охватывают этот материал с аудиопримерами. Данная статья объясняет лежащую в основе теорию.

Что означает «suspended»

В стандартном трезвучии терция определяет, мажорный аккорд или минорный: большая терция даёт мажорный аккорд, малая — минорный. Задержанный аккорд полностью убирает терцию и заменяет её другой нотой — секундой (sus2) или квартой (sus4). Без терции аккорд не имеет ни мажорного, ни минорного качества. Он гармонически неопределённый, открытый и неустойчивый — именно это и делает его таким полезным.

Слово «suspended» происходит из теории классического голосоведения, где нота из одного аккорда «задерживалась» в следующем, создавая диссонанс перед нисходящим разрешением. В современном употреблении «suspended» просто означает: терция исчезла, заменённая 2-й или 4-й ступенью.

В задержанном аккорде нет терции. Без терции нет ни мажорного, ни минорного качества — только открытый, парящий звук.

Csus4 и Csus2: написание

Яснее всего понять задержанные аккорды помогает их выкладка от до.

Csus4 = до – фа – соль. Основной тон — до, чистая кварта выше до — фа (она заменяет терцию), и чистая квинта выше до — соль. Кварта фа стремится разрешиться вниз в ми, что завершило бы аккорд до мажор. Это притяжение — фа, стремящаяся стать ми, — и есть то напряжение, которое создают задержанные аккорды.

Csus2 = до – ре – соль. Основной тон — до, большая секунда выше до — ре (она заменяет терцию), и чистая квинта снова соль.

Обратите внимание на важный момент: Csus2 и Gsus4 содержат ровно одни и те же три ноты — до, ре и соль. Разница лишь в том, какая нота считается основным тоном. В Csus2 до — основной тон, ре — 2-я ступень, соль — 5-я. В Gsus4 соль — основной тон, до — 4-я, ре — 5-я. Они являются обращениями друг друга, поэтому выбор названия зависит от баса и гармонического контекста.

Оба аккорда можно проверить подсчётом интервалов от указанного основного тона: чистая кварта — пять полутонов, чистая квинта — семь, большая секунда — два.

До мажор рядом с Csus4, Csus2 и Gsus4. Затенённая терция (ми) в до мажоре выделяет то, что заменяют задержанные аккорды. Csus2 и Gsus4 содержат одни и те же три ноты — различается лишь основной тон.

Sus4: напряжение и разрешение

Классическое движение в тональной гармонии — sus4 в мажор: кварта разрешается на полутон вниз в терцию. На фоне баса до фа разрешается в ми, превращая Csus4 в до мажор. Это разрешение составляло основу классической задержки, и оно встречается в хоралах, традиционных поп-песнях и киномузыке в равной мере.

Csus4 разрешается в до мажор. Кварта (фа) опускается на полутон в терцию (ми). Основной тон и квинта остаются на месте; движется только один голос.

Это разрешение настолько естественно, что слушатели его ждут. Когда появляется аккорд sus4, ухо ожидает прихода терции. Вступление к «Pinball Wizard» The Who — хрестоматийный пример: Пит Таунсхенд играет Bsus4→си, Asus4→ля, Gsus4→соль и F♯sus4→фа♯ поочерёдно, каждый раз немедленно разрешая sus4 в мажорную форму. Современная музыка использует и обратный импульс — неразрешение — оставляя кварту висеть как тембральный эффект, не отпуская её в мажор или минор. Многие вступления к балладам делают то же самое.

Sus2: звук открытого неба

Аккорды sus2 звучат ещё открытее, чем sus4, потому что большая секунда — широкий, воздушный интервал на фоне квинты. Csus2 (до–ре–соль) обладает пустоватым звучанием, которое прекрасно работает в начале фразы или как первый аккорд медленного вступления. Рок-гитаристы постоянно используют Dsus2 (ре–ми–ля); этот аккорд естественно ложится под левую руку, когда нижняя струна ре и верхняя струна ми звучат на открытых, ля — на втором ладу струны соль, ре — на третьем ладу струны си.

Отсутствие терции придаёт аккордам sus2 современное, неразрешённое звучание. Они встречаются повсюду в эмбиентной музыке, балладах авторской песни и киномузыке, которой нужно ощущение беспокойства или поиска. В отличие от sus4, тяготеющего к разрешению, потому что кварта диссонирует с квинтой, sus2 разрешается менее настойчиво. Секунда достаточно консонантна, чтобы ухо могло принять аккорд как точку покоя.

Dsus2 разрешается в ре мажор (слева) и остаётся неразрешённым как точка покоя (справа). 2-я ступень (ми) может разрешиться вверх в терцию (фа♯) или остаться как открытое созвучие.

Аппликатура на гитаре: Dsus2 и Dsus4

Задержанные аккорды особенно идиоматичны на гитаре, потому что стандартный строй открытых струн позволяет легко формировать sus2 и sus4 из обычных открытых аккордов. Аккорды семейства ре — самые распространённые примеры.

Dsus4 (ре–соль–ля): аппликатура x x 0 2 3 3. Струна ре звучит открытой (ре), 2-й лад струны соль даёт ля, 3-й лад струны си даёт ре, 3-й лад верхней струны ми даёт соль. Из открытого ре мажора (x x 0 2 3 2) достаточно поднять верхнюю струну ми на один лад с фа♯ на соль, заменив терцию квартой.

Dsus2 (ре–ми–ля): аппликатура x x 0 2 3 0. Струна ре звучит открытой (ре), 2-й лад струны соль даёт ля, 3-й лад струны си даёт ре, верхняя струна ми звучит открытой (ми). Ключевое изменение по сравнению с ре мажором: верхняя струна ми переходит со 2-го лада (фа♯) на открытую (ми), заменяя терцию секундой.

Гитаристы нередко переключаются между ре мажором, Dsus4 и Dsus2 в рамках одного такта — задержанные аккорды окрашивают аккорд, не покидая той же гармонической области. Стиль фингерпикинга Джеймса Тейлора и открытые строи Джони Митчелл полны этой техники.

Dsus4 (x x 0 2 3 3) и Dsus2 (x x 0 2 3 0) на гитаре, оба выведены из открытого ре мажора (x x 0 2 3 2). Верхняя струна ми меняется: 3-й лад даёт соль (Dsus4), открытая — ми (Dsus2).

Фортепиано: как задержанные аккорды ложатся под руку

На фортепиано задержанные аккорды физически удобнее, чем мажорные или минорные, потому что интервалы шире и расположены равномернее. Csus4 (до–фа–соль) имеет кварту снизу и большую секунду сверху; Csus2 (до–ре–соль) — большую секунду снизу и чистую кварту сверху. Ни в одном из них нет плотных полутоновых столкновений, характерных для некоторых джазовых аккордов.

Распространённая аппликатура левой руки для sus4 в поп-пианистике — сыграть основной тон в басовой октаве, а в правой руке расположить аккорд sus4 с квартой наверху. Для Csus4: левая рука играет низкое до, правая — соль–до–фа снизу вверх (основной тон, кварта и октава). Такое «расширенное изложение» с квартой наверху максимально подчёркивает задержанное качество.

Для аккордов sus2 хорошо работает открытое изложение: основной тон в левой руке, квинта и секунда в правой на широком расстоянии. Csus2 над басом до: левая рука — до (низкое), правая — соль–ре (квинта и секунда, на расстоянии малой септимы). Широкий разброс создаёт то воздушное, открытое качество, которое делает аккорды sus2 столь эффективными во вступлениях.

Два идиоматических фортепианных изложения: Csus4 в расширенном виде с квартой наверху (слева), Csus2 в открытом изложении с квинтой и секундой в правой руке (справа).

7sus4: доминантовая задержка

Задержанные аккорды естественно распространяются на септаккорды. G7sus4 (соль–до–ре–фа) — самый распространённый: берётся аккорд G7 (соль–си–ре–фа) и его терция (си) заменяется квартой (до). Результат — четырёхзвучный аккорд без терции, с малой септимой и задержанной квартой. Он функционирует как доминантовый аккорд — встречается на V ступени тональности и создаёт сильное тяготение к тонике, — но мягче и неопределённее, чем простой G7.

Аккорд G7sus4 вездесущ в джазе и соул. Он предшествует разрешению в Cmaj7 так же, как это делает G7, но задержанная кварта добавляет краску и откладывает снятие напряжения. Модальный период Майлса Дэвиса и классическое клавишное письмо Херби Хэнкока эпохи «Headhunters» насыщены аккордами 7sus4.

G7sus4 разрешается в Cmaj7. Задержанная кварта (до, 4-я ступень соль) опускается в си — большую септиму Cmaj7. Малая септима (фа) также разрешается в ми — терцию целевого аккорда.

Ещё одно важное применение: Gsus4 может идти дальше разрешения в мажорный аккорд. В оборотуре I–IV–V в до мажоре аккорд V может быть Gsus4 перед разрешением в соль мажор: до – фа – Gsus4 – соль. Здесь Gsus4 — плавное связующее звено, потому что нота до (4-я ступень Gsus4) уже присутствует в аккорде IV (фа мажор содержит фа–ля–до), так что голос, удерживающий до из аккорда IV, «задерживается» в аккорде V.

Разница между аккордами sus и add

Распространённая точка путаницы — разница между sus2/sus4 и аккордами add2/add9. Правило простое:

• Задержанные аккорды заменяют терцию. Csus2 = до–ре–соль (нет ми). Csus4 = до–фа–соль (нет ми).
• Аккорды add сохраняют терцию и добавляют другую ноту. Cadd9 = до–ре–ми–соль (ми всё ещё есть). Cadd2 = то же самое (название взаимозаменяемо с add9).

Аккорд Cadd9 звучит богаче и гармонически завершённее, чем Csus2, потому что терция присутствует — аккорд имеет ясное мажорное качество наряду с добавленной краской. Csus2 более неопределённый и открытый, потому что терция отсутствует.

Обозначение важно: «sus2» и «sus4» указывают на замену; «add2», «add9», «add4» — на добавление без замены терции.

Аккорды sus в сравнении с аккордами add. Принципиальное отличие: sus2 и sus4 не имеют терции; add9 и add4 её сохраняют.

Как задержанные аккорды звучат в контексте

Звучание задержанного аккорда во многом определяется тем, что стоит до и после него. Вот четыре контекста, в которых они появляются наиболее органично.

Аккордовая краска перед разрешением. В госпеле и R&B принято сначала приходить к аккорду IV или V в задержанной форме, а затем разрешать: Gsus4 → соль, Fsus4 → фа. Это даёт аккорду момент «выдохнуть» до того, как проявится его полный характер. Прислушайтесь к фортепианному вступлению практически любого классического трека Стиви Уандера.

Завершение фразы на аккорде V. Полукаденция — окончание фразы на V — иногда приходится на Gsus4 вместо соль, делая концовку ещё более открытой и незавершённой, чем простое соль. Ухо ждёт следующей фразы, которая должна разрешить задержанное качество.

Педальные тексты. Когда бас удерживает одну ноту, а гармония смещается выше, задержанные аккорды возникают естественным образом. Удерживаемый бас до под гармониями фа и соль может породить Csus4 (до–фа–соль) как следствие голосоведения, без всякого намерения написать «задержанный аккорд» — он просто появляется.

Неразрешённым, как тембральная краска. В эмбиентной музыке, авторской песне и киномузыке аккорд sus2 или sus4 может быть целью, а не проходящим напряжением. «The Scientist» Coldplay использует Fsus2 как последний аккорд в своей четырёхаккордовой петле (Dm7–си♭–фа–Fsus2), и sus2 никогда не разрешается — он просто возвращается к началу, удерживая прогрессию в состоянии вечного поиска. Неразрешённая задержка создаёт то призрачное, незавершённое качество, которое нужно этой песне.

Два распространённых контекста: sus4 разрешается в мажор (1–2 такты) и полукаденция в конце фразы, приходящаяся на Gsus4 (4-й такт), оставляет фразу открытой.

Распространённые обороты с задержанными аккордами

Задержанные аккорды вписываются в стандартные обороты, не меняя основного гармонического движения. Вот три паттерна, которые стоит знать.

I – Vsus4 – V – I. Задержка откладывает приход терции доминанты, а затем отпускает её: до – Gsus4 – соль – до. Авторы хоралов и классические композиторы постоянно использовали этот жест, и в поп-контексте он по-прежнему звучит естественно.

I – IVsus2 – IV – I. Та же идея, применённая к аккорду IV: до – Fsus2 – фа – до. Sus2 легче и менее направленнее, чем sus4; он смягчает подход к IV, не создавая сильного напряжения.

ii7sus4 – V7 – Imaj7. Джазовый оборот с задержанной доминантой: Dm7sus4 (ре–соль–ля–до) – G7 – Cmaj7. Первый аккорд можно также назвать Gsus4/ре или до/ре в зависимости от контекста — задержанные аккорды над нотами баса создают неоднозначные гармонии, которые джазовые аранжировщики намеренно эксплуатируют.

I – Vsus4 – V – I в до мажоре. Задержанная доминанта (Gsus4 = соль–до–ре) ведёт в соль мажор (соль–си–ре) движением кварты вниз в терцию.

Советы по использованию задержанных аккордов

Самое практичное наблюдение о задержанных аккордах: они работают благодаря отсутствующей ноте. Именно отсутствие терции является сутью. Мажорный аккорд утверждает своё качество; аккорд sus его скрывает, создавая пространство, в котором ухо слушателя может предвкушать или отдыхать.

Используйте sus4, когда хотите напряжение с разрешением. Кварта тяготеет к терции — иногда вы разрешаете, иногда оставляете висеть, но притяжение всегда ощущается.

Используйте sus2, когда хотите открытость без направленности. Секунда — это мягкое добавление, которое не стремится ни к разрешению, ни к минорному звучанию. Это звук вопроса без ответа.

Используйте 7sus4, когда хотите более мягкую доминанту. Вся гармоническая функция аккорда V7, с меньшей резкостью. Идеально для момента прямо перед разрешением, когда хочется, чтобы слушатель пришёл мягко, а не с толчком.

Избегайте последовательного нагромождения аккордов sus без соседних мажорных или минорных аккордов. Последовательность неразрешённых аккордов sus быстро теряет свой колорит, потому что напряжение «без терции» становится новой нормой. Эффект рождается из контраста — sus против мажора или минора, а не sus против sus.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

• Suspended Chords — строить аккорды sus2 и sus4 от любого основного тона с аудио; определять отсутствующую терцию и слышать разрешение
• Suspension Listening: Three Moments — слуховое воспитание с реальными музыкальными отрывками; определять задержку, разрешение и неразрешённые аккорды sus на слух
• Ear Training: Suspension Resolution — целенаправленные упражнения на распознавание голосоведения sus4 → мажор и sus2 → мажор

Преподаватель музыки Tissimo может показать задержанные аккорды на живом уроке и объяснить, как включить их в уже разучиваемые вами песни. Запишитесь на урок, как только будете готовы.

Источники

• Suspended chord — Wikipedia
• Dominant seventh chord — Wikipedia
• Interval (music) — Wikipedia
• Pinball Wizard — Wikipedia
• The Scientist (Coldplay) — Wikipedia
• Triad (music) — Wikipedia