Модуляция: как музыка меняет тональность

Сыграйте первую строку Менуэта соль мажор И. С. Баха — того, что начинается на простом соль и движется спокойными четвертями. В середине пьесы что-то меняется: появляется новая острота, музыка оседает на ре, и на мгновение вы оказываетесь немного в другом месте, нежели там, откуда начали. Это и есть модуляция — техника, с помощью которой пьеса переходит из одной тональности-дома в другую и, как правило, возвращается обратно.

Понимание того, как это работает, делает вас лучшим слушателем, более уверенным чтецом с листа и учеником, способным объяснить, почему, казалось бы, простая мелодия ощущается как небольшое путешествие. В этой статье рассматривается, что такое модуляция (и чем она не является), почему композиторы её используют, наиболее распространённые тональные цели, три способа туда добраться и как распознать модуляцию заранее.

Модуляция vs. тоникализация: тест одним предложением

Модуляция — это переход в новую тональность-дом, подтверждённый каденцией в новой тональности. Музыка остаётся там достаточно долго, чтобы ощутить оседание — как правило, не менее одной полной фразы, нередко целый раздел.

Тоникализация — это беглая тень другой тональности, обычно лишь один-два аккорда, которая исчезает и не оставляет следа. Классический пример — вспомогательная доминанта: мимолётный аккорд V/V (D7 в до мажоре), который на полтакта делает соль похожим на тонику, пока музыка продолжается в до. Если соль затем приносит полную совершенную каденцию и следующий раздел явно живёт в соль мажоре, имеет место модуляция. Если аккорд соль проходит и возвращается до, налицо тоникализация.

Упражнение Найди модуляцию непосредственно обучает этому различию: признак подлинной модуляции — новый случайный знак, который сохраняется через каденцию в новой тональности, а не тот, что появляется один раз и отменяется.

Почему композиторы модулируют

Простой ответ — контраст. Пьеса, которая никогда не покидает свою начальную тональность, подобна прогулке, на которой никогда не сворачивают за угол. Модуляция придаёт музыке форму: середина пьесы может ощущаться далёкой или напряжённой, а возвращение в тональность-дом становится высказыванием.

Барочные композиторы часто использовали доминантовую тональность (тональность на V ступени) для средней части бинарной пьесы — уйти и вернуться. Классическая сонатная форма продвинула модуляцию дальше: экспозиция уходит в доминантовую тональность (или, в миноре, в параллельный мажор), а разработка блуждает по нескольким тональностям, прежде чем реприза возвращает всё домой. Романтические композиторы трактовали далёкие модуляции как источник драматизма, порой двигаясь по полутонам или перепрыгивая в кажущиеся несвязанными тональности. В поп- и рок-песнях регулярно применяется «трак-драйвер-модуляция» (truck-driver modulation) — внезапный шаг вверх на полтона или тон в последнем хорусе — чтобы влить свежую энергию без всякой гармонической подготовки.

Во всех случаях модуляция отмечает время: здесь — начало, там — путешествие, и снова здесь — возвращение.

Куда музыка обычно направляется: близкородственные тональности

Близкородственные тональности — это тональности, тональные знаки которых отличаются от данной не более чем на один знак. Это ровно пять соседей:

• Доминантовая (V): одним диезом больше или одним бемолем меньше. Из до мажора: соль мажор.
• Субдоминантовая (IV): одним бемолем больше или одним диезом меньше. Из до мажора: фа мажор.
• Параллельный минор тональности-дома: те же тональные знаки, другая тоника. Из до мажора: ля минор.
• Параллельный минор доминанты: из до мажора — ми минор (один диез, как у соль мажора).
• Параллельный минор субдоминанты: из до мажора — ре минор (один бемоль, как у фа мажора).

Квинтовый круг наглядно это показывает: пять близкородственных тональностей — это два соседа с каждой стороны плюс три параллельных минора, которые они несут. Таблица тональных знаков показывает каждую тональность рядом с её мажором и параллельным минором, чтобы вы могли читать близкие отношения с первого взгляда.

Наиболее распространённая модуляция в классической музыке — в доминантовую тональность: из до мажора в соль мажор или из соль мажора в ре мажор. Параллельный минор занимает второе место. Прямые прыжки в далёкие тональности (на тритон или на три и более знаков) — это драматические ходы, которые композиторы приберегают для особых моментов.

Пять близкородственных тональностей до мажора на квинтовом круге. Каждая находится не более чем на один знак от пустой тональной подписи до мажора.

Как туда добраться: три распространённые техники

Модуляция через общий аккорд — опорный аккорд (самый плавный путь)

Модуляция через опорный аккорд (её также называют модуляцией через общий аккорд) использует аккорд, принадлежащий как старой, так и новой тональности. Ухо слышит аккорд в старой тональности; следующий аккорд переосмысливает его как принадлежащий новой тональности, и каденция в новой тональности подтверждает переход. Никакого резкого разрыва, никаких пропущенных нот — обе тональности делят одну дверь.

Классический пример — до мажор, переходящий в соль мажор. Обе тональности разделяют шесть из семи нот (единственное отличие — фа♯ в соль мажоре). Это означает, что они делят много аккордов:

• Am — vi в до мажоре и ii в соль мажоре.
• C — I в до мажоре и IV в соль мажоре.
• Em — iii в до мажоре и vi в соль мажоре.

Вот прогрессия: I – IV – vi = IV – V⁷ – I :G. Аккорд на третьей доле — Am — является опорным. До Am включительно ухо читает до мажор. После Am идёт D7 (V7 соль мажора), тянущий к соль. Переход завершён.

Модуляция через опорный аккорд из до мажора в соль мажор. Аккорд Am (помечен «опорный») — vi в до мажоре и ii в соль мажоре. После него D7 (V7 соль мажора) подтверждает новую тональность.

Раздаточный материал «Модуляция» показывает ту же прогрессию с двойным ступенным анализом и воспроизводит её, чтобы вы могли услышать момент, когда аккорд перекидывается.

После модуляции через опорный аккорд нередко появляется новый вводный тон в виде случайного знака. В до → соль это фа♯. Он поднимается к соль и сигнализирует, что музыка теперь дома в соль мажоре. Раздаточный материал «Аккорды тональности» излагает полный набор аккордов до, соль и фа мажора, чтобы вы могли быстро выявлять общие аккорды.

Новый вводный тон при модуляции до → соль. Фа♯ (VII ступень соль мажора) появляется как случайный знак и разрешается вверх к соль, подтверждая новую тональность.

Прямая (фразовая) модуляция

Прямая модуляция, которую иногда называют фразовой, просто начинает новую фразу в новой тональности без всякого опорного аккорда. Старая фраза заканчивается своей каденцией, и следующая фраза начинается — в другой тональности, словно по объявлению.

Это характерно для границ разделов, особенно там, где начинается новый куплет или хорус. Новая тональность обычно близкородственна, поэтому ухо приспосабливается без путаницы. Модуляция на целый тон в поп-песне, как правило, прямая: хорус повторяется на тон выше без аккорда, смягчающего переход. Неожиданность — это и есть цель.

Прямая (фразовая) модуляция из до мажора в соль мажор. Старая фраза чисто заканчивается, а новая фраза начинается тактом позже твёрдо в соль мажоре — фа♯ обозначает новую тональность.

Модуляция через общий звук

Модуляция через общий звук удерживает одну высоту из старой тональности и переосмысливает её как ноту новой тональности. Поскольку одна нота может принадлежать любому аккорду, который её содержит, выдержанное соль, например, может быть основным тоном аккорда соль в до мажоре, а затем стать терцией аккорда ми мажор. Эта техника особенно эффективна при медленных темпах, когда у одной ноты есть время прозвучать, и является романтическим фаворитом для достижения далёких тональностей в один изящный шаг. Суть в том, что связь мелодическая, а не гармоническая: делится нота, а не аккорд.

«Трак-драйвер»-модуляция (ступенчатая модуляция)

Поп-продюсеры и аранжировщики мюзиклов нередко прибегают к ступенчатой модуляции в последнем хорусе: внезапный сдвиг вверх на целый или полутон без всякой подготовки. Термин «трак-драйвер» неформальный — ни один источник не претендует точно указать его происхождение, но он широко употребляется среди аранжировщиков и авторов-исполнителей для обозначения резкого переключения передачи вверх.

Это работает, потому что неожиданно. Слушатель слышал одну и ту же гармоническую схему два-три хоруса, и внезапная смена тональности врезается с ощущением дополнительной энергии или эмоционального подъёма. Поскольку вся музыкальная фактура меняется — мелодия, аккорды, бас — отсутствие опорного аккорда несущественно: в старой тональности ничего не остаётся.

«Трак-драйвер»-модуляция: та же петля I–V–vi–IV переходит от до мажора к ре мажору у двойной черты без общего аккорда между ними.

Разбор примера опорного аккорда: до мажор → соль мажор

Пройдите эту прогрессию такт за тактом и проверьте каждый аккорд, пока играете.

Такт 1: до мажор. До–ми–соль в правой руке, до–соль в левой. Это I в до. Всё знакомо.

Такт 2: фа мажор. Фа–ля–до — IV аккорд до мажора. По-прежнему полностью в до.

Такт 3: ля минор — опорный аккорд. Ля–до–ми. В до мажоре это vi. В соль мажоре это ii. Сам аккорд тот же; меняется только ваша интерпретация. В этот момент ухо ещё не слышало ничего, что навязывало бы соль мажор.

Такт 4: D7 (V7 соль мажора) → соль мажор. Ре–фа♯–ля–до разрешается в соль–си–ре. Фа♯ — это сигнал: его нет в гамме до мажора, но это вводный тон соль мажора. После этого разрешения музыка находится в соль.

Сыграйте прогрессию медленно и остановитесь на такте 3. Она всё ещё звучит как до мажор. Сыграйте такт 4 — и каденция защёлкивает соль в фокусе. Этот момент двойного слышания — аккорд принадлежит обеим тональностям до того, как каденция решает, — и делает модуляцию через опорный аккорд плавной, а не резкой.

Разобранный пример. Опорный аккорд несёт двойной ступенный анализ — vi в до мажоре, ii в соль мажоре — а D7, подтверждающий новую тональность, содержит фа♯ (новый вводный тон) в виде закрашенной головки ноты.

Та же логика применима к каждой модуляции в близкородственную тональность. При переходе из соль мажора в ре мажор опорным аккордом может стать Bm (iii в соль, vi в ре), а подтверждающим сигналом — до♯. При переходе из до мажора в ля минор опорным может быть Em (iii в до, v в ля), а соль♯ подтвердит гармонический минор. Каждое путешествие следует одним и тем же трём шагам: найти общий аккорд, дать появиться новому вводному тону и дождаться, пока каденция подтвердит переход.

Нахождение опорных аккордов облегчается, когда знаешь наборы аккордов обеих тональностей. Раздаточный материал «Аккорды тональности» излагает полный набор для до, соль и фа мажора. Любой аккорд, который появляется в обоих столбцах, — потенциальный опорный. Между до мажором и соль мажором сюда входят не только Am, но и C (I в до, IV в соль), Em (iii в до, vi в соль) и G (V в до, I в соль). Выбор опорного аккорда определяет, будет ли модуляция звучать постепенно или резко: опорный аккорд, который в обеих тональностях встречается раньше в прогрессии, звучит плавнее, поскольку ухо провело больше времени в обеих тональностях до перекидывания.

Как услышать и распознать модуляцию

Тренировка слуха для распознавания модуляций в живой музыке — это навык, который можно развивать систематически. В почти каждой модуляции появляются три сигнала.

Новый случайный знак. Когда появляется диез, бемоль или бекар, которого нет в тональной подписи, обратите внимание. Если он повторяется — особенно в каденционном рисунке — это, скорее всего, новый вводный тон. Запишите его: нота полутоном выше — это новая тоника, а интервал выше этой ноты говорит вам: мажор или минор.

Каденция в новой тональности. Самым сильным подтверждением модуляции является совершенная каденция (V7 → I) в новой тональности. Слушайте восходящее разрешение на полутон: вводный тон, поднимающийся к тонике. Раздаточный материал «Каденции» в каждой тональности показывает именно то, как звучит и выглядит эта пара V7 → I, чтобы вы могли узнать её в любой тональности.

Гармоническое «оседание». После модуляции аккорды перестают тянуться к старой тональности-дому и начинают кружить вокруг новой. IV, V и I новой тональности входят в оборот, а новая тоника начинает ощущаться покоем, а не напряжением.

Три сигнала о том, что произошла модуляция. Случайный знак обычно первая подсказка; каденция — подтверждение.

Упражнение Найди модуляцию предлагает четыре короткие прогрессии в аудио и нотах. В каждой вы обводите новый случайный знак, называете новую тональность, а во второй части записываете двойной ступенный анализ и обводите опорный аккорд. Одна проработка делает все три сигнала единым целым.

Модуляции в минорных тональностях

Минорные тональности модулируют по тем же принципам, с одним добавлением: когда минорная тональность направляется к своей собственной доминанте, доминантовый аккорд нередко делается мажорным (V вместо v) путём повышения VII ступени гаммы — ход гармонического минора. Так, в ля миноре, движущемся к ми минору, новым вводным тоном может оказаться ре♯. Это двойное изменение (имеющийся соль♯ в ля гармоническом плюс новый ре♯) на странице выглядит тревожно, но каждый случайный знак выполняет чёткую работу: соль♯ ведёт домой к ля, а ре♯ ведёт домой к ми.

Музыка в миноре также нередко модулирует в параллельный мажор, а не в доминанту. Пьеса в ля миноре, переходящая в до мажор, использует одну тональную подпись для обеих тональностей, поэтому никакой новый случайный знак не сигнализирует об изменении. Вместо этого слышится сдвиг в том, какой аккорд ощущается домом: до начинает звучать покойно, а ля начинает требовать разрешения. Каденция в до — G7, разрешающийся в до, — это подтверждение.

Раздаточный материал «Аккорды минорной тональности» объясняет, как повышение VII ступени превращает v в V — тот самый механизм, который движет модуляцией в сторону доминанты в минорных тональностях.

Виды модуляции вкратце

Каждая из четырёх техник обладает характерным звучанием и применением.

Четыре техники модуляции и их типичные контексты. Первые две — те, с которыми учащиеся встречаются чаще всего.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

• Модуляция — техника опорного аккорда с двойным ступенным анализом и аудиопримерами
• Найди модуляцию — четыре прогрессии, в которых нужно найти новый случайный знак, назвать тональность и отметить опорный аккорд
• Аккорды тональности — полный набор аккордов трёх мажорных тональностей, необходимый для выявления общих опорных аккордов
• Аккорды минорной тональности — как повышенная VII ступень гармонического минора изменяет три аккорда, включая v → V
• Каденции — каденция V7 → I в каждой тональности, звучание-подтверждение каждой модуляции
• Таблица тональных знаков — все пятнадцать тональных подписей с параллельными минорами для быстрого обращения
• Квинтовый круг — карта, показывающая, какие тональности являются соседями и как далеко странствует любая модуляция

Применяем на практике

Лучший способ усвоить модуляцию — самостоятельно сыграть прогрессию с опорным аккордом. Возьмите пример до → соль из этой статьи: C – F – Am – D7 – G. Играйте медленно и называйте каждый аккорд. Теперь транспонируйте тот же рисунок, начиная в соль мажоре (прогрессия станет G – C – Em – A7 – D). Затем попробуйте начать в фа мажоре (F – B♭ – Dm – G7 – C). Каждый раз опорный аккорд — vi начальной тональности, становящийся ii цели.

При чтении нотного текста держите карандаш под рукой. Отмечайте все случайные знаки, которых нет в тональной подписи. Если такой знак появляется в каденционном рисунке — и особенно если за ним следует V7 → I — впишите новую тональность над нотным станом и поищите опорный аккорд назад. Со временем эта привычка становится автоматической, и модуляции перестают быть неожиданностями, превращаясь в указатели.

Преподаватель Tissimo может провести вас через реальную пьесу из вашего репертуара, точно указать, где она модулирует, и помочь услышать эти моменты как прибытия, а не загадки. Забронируйте живой урок на /music-teachers/instrument/piano и попробуйте на следующем занятии.

Источники

• Квинтовый круг — Википедия
• Модуляция (музыка) — Википедия
• Параллельная тональность — Википедия
• Тональные знаки — Open Music Theory (Брин Хьюз & Крис Шаффер)
• Модуляция — Musictheory.net
• Модуляция через общий аккорд — Википедия