Семь ладов: от мажорной гаммы к дорийскому, лидийскому и далее

Сыграйте все белые клавиши от до до до — и получите мажорную гамму, звук, знакомый вам с детства. Теперь начните с ре и сыграйте те же семь белых клавиш. Что-то изменится. Музыка станет темнее и просторнее. Начните с ми — и в ней появится испанский колорит. Начните с фа — и она как будто воспарит. Каждая начальная точка даёт вам отдельный лад, и как только вы поймёте принцип их работы, у вас окажется семь совершенно разных красок — построенных из одного и того же исходного материала.

В этом руководстве рассматриваются два способа мышления о ладах, которыми пользуются музыканты на практике. Первый — «белоклавишный» (или «родственный»): лад — это мажорная гамма, начатая с другой ступени. Второй — параллельный: лад — это мажорная или минорная гамма с одной-двумя изменёнными ступенями. Оба подхода верны. Первый помогает быстро найти любой лад на белых клавишах; второй — понять его звучание и перенести в любую тональность.

Что нужно знать заранее

Прежде чем двигаться дальше, у вас должно быть твёрдое ощущение мажорной гаммы: её формула целый–целый–полутон–целый–целый–целый–полутон и нумерация ступеней (от 1 до 7). Бесплатный рабочий лист Мажорная гамма (Handout 09) охватывает оба понятия на одной странице, а Назвать ступени гаммы даёт быструю практику. Если эти вещи уже чувствуются уверенно — вы готовы.

Семь ладов называются ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский и локрийский. Два из них вы уже знаете: ионийский — это и есть мажорная гамма, а эолийский — натуральная минорная. Остальные пять расположены между ними, каждый со своим эмоциональным характером и характерной ступенью — единственной, отличающей его от соседей.

Вывод через белые клавиши: семь ладов из одного набора звуков

Простейший способ понять лады — с помощью белых клавиш. Сыграйте мажорную гамму до (до ре ми фа соль ля си до). Теперь возьмите ровно те же семь звуков, но начните с ре и дойдите до следующего ре: ре ми фа соль ля си до ре. Это ре дорийский. Начните с ми — ми фа соль ля си до ре ми: это ми фригийский. Проделайте то же с каждой белой клавишей по очереди — получите все семь ладов.

Все семь ладов на белых клавишах до мажора. Одни и те же семь звуков; полутоны (ми–фа и си–до) каждый раз попадают на разное место.

Почему начальная нота имеет значение? Потому что оба полутона — которые всегда приходятся на ми–фа и си–до — оказываются на разных ступенях гаммы в зависимости от того, с чего вы начинаете. В ионийском (до) они стоят между 3–4 и 7–8 ступенями, образуя мажорное звучание. В дорийском (ре) — между 2–3 и 6–7 ступенями. Это смещение меняет всё настроение.

Рабочий лист Лады (Handout 237) опирается на ту же логику белых клавиш: «Играйте белые клавиши от до до до — получите мажор. Начните с любой другой белой клавиши — получите другую гамму с особым настроением».

Параллельный взгляд: меняем одну ступень

Вывод через белые клавиши быстр и нагляден, но у него есть одна проблема: ре дорийский и ре мажорный кажутся похожими лишь при внимательном сравнении. Параллельный взгляд делает это соотношение непосредственным. Вопрос не «с какой ступени до мажора начинается этот лад?», а «какая ступень отличается по сравнению с одноимённой мажорной или минорной гаммой?»

Возьмём ре дорийский. Запишите ре натуральный минор: ре ми фа соль ля си♭ до ре. Повысьте 6-ю ступень на полутон: си♭ превращается в си♮. Получается ре дорийский: ре ми фа соль ля си до ре. Одно изменение. Си — характерная ступень дорийского лада, та самая ступень, которая делает его непохожим на обычный минор.

Упражнение Назвать лады (Exercise 49) учит именно этому методу: «Сначала определите: терция большая или малая? Затем найдите ту отличающуюся ступень».

Лады делятся на два семейства по признаку этой терции:

• Мажорное семейство (большая терция от тоники): ионийский, лидийский, миксолидийский
• Минорное семейство (малая терция от тоники): дорийский, эолийский, фригийский

Локрийский стоит особняком — его квинта от тоники уменьшённая, поэтому он не вписывается ни в одно семейство.

Ионийский: мажорная гамма

Ионийский — это обычная мажорная гамма без каких-либо изменений. Если вы знаете до мажор (до ре ми фа соль ля си до, формула Ц–Ц–П–Ц–Ц–Ц–П), вы знаете до ионийский. В повседневной практике название «ионийский» почти не используется — музыканты просто говорят «мажор». Характерная черта лада — полутон между 7-й и 8-й ступенями (вводный тон), создающий сильное тяготение к тонике.

Формула шагов: Ц Ц П Ц Ц Ц П

Характерная ступень: нет отдельной выделяющей ступени; это точка отсчёта.

Звучание: яркое, стабильное, завершённое.

Применение: родная гамма западной тональной музыки — любая мажорная песня или пьеса, которую вы когда-либо играли.

Дорийский: минор с повышенной 6-й ступенью

Дорийский — второй лад мажорной гаммы, начинается со 2-й ступени. На белых клавишах — от ре до ре. В параллельном понимании — натуральный минор с повышенной на полутон 6-й ступенью.

Ре дорийский: ре ми фа соль ля си до ре. Звёздочка отмечает си — характерную повышенную 6-ю ступень.

Проверка: ре–ми=2, ми–фа=1, фа–соль=2, соль–ля=2, ля–си=2, си–до=1, до–ре=2. Формула шагов: Ц П Ц Ц Ц П Ц. Два полутона стоят на позициях 2–3 и 6–7.

Сравнение с натуральным минором делает характерную ступень очевидной:

Ре натуральный минор и ре дорийский. Меняется только 6-я ступень: си♭ в натуральном миноре, си♮ в дорийском.

Характерная ступень: ♮6 (повышенная 6-я — си♮ в ре дорийском)

Звучание: минорное, но с более светлым и открытым оттенком. Рабочий лист Лады называет в качестве примеров английскую народную песню «Скарборо-Ярмарка» и морскую песню «Пьяный матрос». Повышенная 6-я убирает самый мрачный оттенок минора, не затрагивая малую терцию.

Применение: рок, фолк, джаз, музыка в средневековом стиле. Ре дорийский — самый простой: играйте белые клавиши от ре до ре.

Рабочий лист Одна тоника, изменить одну ступень тренирует слух различать натуральный минор и дорийский: та же тоника, 6-я ступень повышена на полутон.

Фригийский: минор с пониженной 2-й ступенью

Фригийский — третий лад мажорной гаммы, начинается с 3-й ступени. На белых клавишах — от ми до ми: ми фа соль ля си до ре ми. В параллельном понимании — натуральный минор с пониженной на полутон 2-й ступенью.

Ми фригийский: ми фа соль ля си до ре ми. Звёздочка отмечает фа♮ — характерную ♭2.

Проверка: ми–фа=1, фа–соль=2, соль–ля=2, ля–си=2, си–до=1, до–ре=2, ре–ми=2. Формула шагов: П Ц Ц Ц П Ц Ц. Первый шаг — полутон: это самая заметная черта фригийского лада.

Характерная ступень: ♭2 (фа♮ в ми фригийском — на полутон выше тоники)

Звучание: тёмное, с испанским колоритом. Рабочий лист Лады пишет, что полутон сразу над тоникой — «это звук фламенко-гитары». В ми фригийском фа находится всего в полутоне над ми, поэтому нисходящий ход фа–ми слышится как что-то гравитационно притягиваемое к тонике — мгновенно узнаваемый южноевропейский штрих.

Применение: фламенко, метал, киномузыка с ощущением Средиземноморья или древности.

Упражнение Слушать изменённую кварту или секунду (Exercise 143) тренирует различать ♭2 фригийского и ♯4 лидийского — специализированная тренировка слуха именно на эти две характерные ступени.

Лидийский: мажор с повышенной 4-й ступенью

Лидийский — четвёртый лад мажорной гаммы, начинается с 4-й ступени. На белых клавишах — от фа до фа: фа соль ля си до ре ми фа. В параллельном понимании — мажорная гамма с повышенной на полутон 4-й ступенью.

Фа лидийский: фа соль ля си до ре ми фа. Звёздочка отмечает си♮ — ♯4.

Проверка: фа–соль=2, соль–ля=2, ля–си♮=2 (повышенная 4-я), си–до=1, до–ре=2, ре–ми=2, ми–фа=1. Формула шагов: Ц Ц Ц П Ц Ц П. Три целых тона подряд перед первым полутоном — это отличительная черта лидийского.

Непосредственное сравнение с фа мажором:

Фа мажор и фа лидийский. Си♭ (♭4) в фа мажоре становится си♮ (♯4) в фа лидийском.

Характерная ступень: ♯4 (си♮ в фа лидийском — там, где в фа мажоре стоит си♭)

Звучание: яркое, сверкающее, почти сказочное. Бетховен пометил медленную часть своего Квартета op. 132 «в лидийском ладу»; многие кинокомпозиторы (наиболее известен Джон Уильямс) используют лидийский для передачи чуда и волшебства. Рабочий лист Лады также упоминает, что Эрик Сати в «Гимнопедии № 1» балансирует на аккорде соль, используя звуки ре мажора — соль с повышенным до: это и есть лидийская краска.

Применение: киномузыка, импрессионизм, любой мажорный контекст, где нужен лёгкий парящий или незавершённый оттенок.

Миксолидийский: мажор с пониженной 7-й ступенью

Миксолидийский — пятый лад мажорной гаммы, начинается с 5-й ступени. На белых клавишах — от соль до соль: соль ля си до ре ми фа соль. В параллельном понимании — мажорная гамма с пониженной на полутон 7-й ступенью.

Соль миксолидийский: соль ля си до ре ми фа♮ соль. Звёздочка отмечает фа♮ — характерную ♭7.

Проверка: соль–ля=2, ля–си=2, си–до=1, до–ре=2, ре–ми=2, ми–фа♮=1, фа–соль=2. Формула шагов: Ц Ц П Ц Ц П Ц. В соль мажоре — фа♯; в соль миксолидийском — фа♮.

Характерная ступень: ♭7 (фа♮ в соль миксолидийском — там, где в соль мажоре стоит фа♯)

Звучание: мажорное, но расслабленное, без напряжённого тяготения. Вводный тон соль мажора (фа♯) сильно притягивает к соль. Уберите его — понизьте до фа♮ — и это притяжение исчезает. Как говорит рабочий лист Лады: «Нет вводного тона — поэтому он никогда не приходит домой до конца». Рабочий лист Одна тоника, изменить одну ступень сопоставляет до мажор и до миксолидийский, тренируя слух улавливать разницу — си♮ против си♭ на 7-й ступени.

Применение: фолк, кантри, рок, блюз. Огромный пласт американской скрипичной музыки написан в миксолидийском. «Norwegian Wood» «Битлз» часто приводится как пример миксолидийской мелодии.

Эолийский: натуральный минор

Эолийский — шестой лад мажорной гаммы, начинается с 6-й ступени. На белых клавишах — от ля до ля: ля си до ре ми фа соль ля. Это в точности совпадает с ля натуральным минором — эолийский и натуральный минор суть одно и то же.

Ля эолийский: ля си до ре ми фа соль ля — то же самое, что ля натуральный минор.

Проверка: ля–си=2 (целый тон), си–до=1 (полутон), до–ре=2, ре–ми=2, ми–фа=1 (полутон), фа–соль=2, соль–ля=2. Формула шагов: Ц П Ц Ц П Ц Ц.

Характерная ступень: нет такой ступени, которая отличала бы его от натурального минора — эолийский и есть натуральный минор.

Звучание: тёмное, устойчивое, стабильное в миноре. Это самая распространённая минорная гамма в популярной музыке.

Применение: любой натуральный минорный контекст. Если вы уже занимаетесь с рабочим листом Три вида минора (Handout 253), вы знаете эолийский — это первый из трёх видов.

Локрийский: уменьшённый лад

Локрийский — седьмой лад мажорной гаммы, начинается с 7-й ступени. На белых клавишах — от си до си: си до ре ми фа соль ля си. Он принадлежит к минорному семейству (малая терция от тоники), но отличается от натурального минора в двух местах: пониженная 2-я ступень и пониженная 5-я ступень.

Си локрийский: си до ре ми фа соль ля си. ♭2 — до (полутон выше тоники), ♭5 — фа (уменьшённая квинта от тоники).

Проверка: си–до=1 (полутон), до–ре=2, ре–ми=2, ми–фа=1 (полутон), фа–соль=2, соль–ля=2, ля–си=2. Формула шагов: П Ц Ц П Ц Ц Ц.

♭5 над тоникой означает, что трезвучие на тонике — уменьшённое (си–ре–фа), а не квинта. Уменьшённое трезвучие звучит изначально нестабильно, оно стремится разрешиться, что делает локрийский практически непригодным как устойчивый тональный центр. Рабочий лист Лады отмечает: «Локрийский, седьмой лад, имеет пониженные 2-ю и 5-ю ступени; он редко используется как тоника».

Характерные ступени: ♭2 и ♭5

Звучание: нестабильное, напряжённое, тревожное.

Применение: в джазе и классике — преимущественно над vii° (полуменьшённым) аккордом в минорной гармонии. Как тональный центр почти не используется.

Шкала яркости и формулы шагов

Если подсчитать, сколько ступеней каждый лад повышает или понижает относительно мажора, можно выстроить все семь ладов от самого светлого до самого тёмного. Лидийский — самый светлый (одна повышенная ступень), локрийский — самый тёмный (пять пониженных ступеней). Шкала: лидийский → ионийский → миксолидийский → дорийский → эолийский → фригийский → локрийский.

Шкала яркости. Голубые полосы — мажорное семейство, серо-синие — минорное, коралловые — уменьшённый локрийский.

Структуру ладов также наглядно показывает параллельный список всех семи формул. В каждом ладу ровно пять целых тонов и два полутона — меняется только порядок.

Формулы шагов всех семи ладов. В каждом ладу ровно два полутоновых шага и пять целотоновых.

Мажорное семейство — обзор

Ионийский, лидийский и миксолидийский — все имеют большую терцию от тоники. Именно она придаёт им светлый и устойчивый характер. Различия между ними — всего в одной ступени в каждом случае.

Три лада мажорного семейства. Каждый отличается от чистого ионийского ровно на одну ступень.

Минорное семейство — обзор

Эолийский, дорийский и фригийский — все имеют малую терцию от тоники. Эолийский — точка отсчёта (натуральный минор). Дорийский повышает 6-ю ступень; фригийский понижает 2-ю.

Три лада минорного семейства. Эолийский — исходная точка; один сдвиг ступени приводит к дорийскому или фригийскому.

Параллельный кратчайший путь на практике

Самый ясный способ построить любой лад в новой тональности: записать материнскую мажорную или минорную гамму от этой же тоники, а затем изменить характерную ступень.

• Фа лидийский: запишите фа мажор (фа соль ля си♭ до ре ми фа), затем повысьте 4-ю ступень: си♭ → си♮. Результат: фа соль ля си до ре ми фа.
• Соль миксолидийский: запишите соль мажор (соль ля си до ре ми фа♯ соль), затем понизьте 7-ю ступень: фа♯ → фа♮. Результат: соль ля си до ре ми фа♮ соль.
• Ре дорийский: запишите ре натуральный минор (ре ми фа соль ля си♭ до ре), затем повысьте 6-ю ступень: си♭ → си♮. Результат: ре ми фа соль ля си до ре.
• Ми фригийский: запишите ми натуральный минор (ми фа♯ соль ля си до ре ми), затем понизьте 2-ю ступень: фа♯ → фа♮. Результат: ми фа♮ соль ля си до ре ми.

Для локрийского нужны два шага: в натуральном миноре одновременно понизить 2-ю и 5-ю ступени.

Параллельный кратчайший путь для четырёх ладов. В каждой строке — какая нота сдвигается и в каком направлении.

Упражнение Назвать лады (Exercise 49) содержит восемь ладов для распознавания и три для самостоятельного построения — идеальная практика сразу после прочтения этой статьи.

Слуховое обучение: распознавание ладов на слух

Понимать лады теоретически и играть их — это иные навыки, чем слышать их. Рабочий лист Слушать изменённые ступени: пары ладов (Exercise 125) тренирует слух на двух наиболее доступных парах — мажор против миксолидийского (меняется 7-я ступень) и натуральный минор против дорийского (меняется 6-я ступень) — с одинаковой тоникой и одинаковым ритмом, чтобы сосредоточиться на единственном различии.

Когда эти пары будут усвоены, упражнение Слушать изменённую кварту или секунду (Exercise 143) переходит к ♯4 лидийского и ♭2 фригийского.

Рабочий лист Лады предлагает также практику на фортепиано: держите левой рукой низкое ре, играйте правой по белым клавишам от ре до ре — это дорийский. Сыграйте то же с си♭ — это чистый ре минор. Слышите разницу в одну ноту? То же сравнение применимо к тонике соль (миксолидийский против соль мажора) и тонике фа (лидийский против фа мажора).

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

• Лады — Handout 237, основной справочник по всем семи ладам через белые клавиши и методу характерных ступеней.
• Назвать лады — Exercise 49, восемь ладов для распознавания и три для записи.
• Одна тоника, изменить одну ступень — Handout 431, слуховая тренировка по парам мажор/миксолидийский и натуральный минор/дорийский.
• Слушать изменённые ступени: пары ладов — Exercise 125, управляемая слуховая тренировка на четыре самые распространённые пары ладов.
• Слушать изменённую кварту или секунду — Exercise 143, слуховая тренировка на лидийский и фригийский.
• Мажорная гамма — Handout 09, основа, необходимая перед изучением ладов.

Как применять лады на практике

Когда вы сможете строить любой лад от материнской гаммы и называть характерную ступень, следующий шаг — использовать их. Попробуйте импровизировать над одним устойчивым аккордом: левая рука держит аккорд ре минор, правая импровизирует в ре дорийском. Затем переключитесь на ре натуральный минор. Эмоциональная разница между си♮ и си♭ станет осязаемой и глубокой.

Проведите лидийский эксперимент: играйте аккорд фа мажор левой рукой, импровизируйте правой в фа лидийском. Си♮ над аккордом фа создаёт парящее, незавершённое мерцание — стоит взять си♭, и оно исчезает.

Преподаватели Tissimo слушают вашу игру в ладу и сразу говорят, слышна ли характерная ступень — или ваша импровизация незаметно для вас соскользнула обратно в чистый мажор или минор. Слуховая тренировка и обратная связь с педагогом — это то, что заполняет пропасть между теоретическим знанием ладов и их настоящим слышанием.

Источники

• Open Music Theory (v2) — Diatonic Modes — Bryn Hughes & Kris Shaffer (eds.)
• Grove Music Online — «Mode» — Harold S. Powers et al., Oxford University Press
• The Harvard Dictionary of Music, 4th ed. — Don Michael Randel (ed.), Harvard University Press, 2003
• Beethoven String Quartet Op. 132 — Score, Breitkopf & Härtel edition
• Wikipedia — «Mode (music)» — Wikimedia Foundation
• MusicTheory.net — «Scale Degrees» — Ricci Adams