Ключевые знаки: диезы, бемоли и как их читать

Откройте любые напечатанные ноты и посмотрите на первый такт. Сразу после ключа и перед размером вы увидите группу диезов или бемолей — или ничего. Эта группа и есть ключевые знаки: они говорят каждому исполнителю, какие ноты нужно повышать или понижать на протяжении всего произведения. Как только вы научитесь их читать, вы перестанете спотыкаться о случайные знаки и начнёте слышать, куда стремится музыка.

В этой статье объясняется, что такое ключевые знаки, почему диезы и бемоли образуют две отдельные системы, точный порядок их появления, а также два быстрых приёма, позволяющих назвать любую мажорную тональность за несколько секунд. Кроме того, рассказывается, как каждый ключ служит одновременно минорной и мажорной тональности, и что такое энгармонические тональности. Таблица ключевых знаков: мажор и минор собирает все пятнадцать ключей на одной странице — держите её под рукой во время чтения.

Что такое ключевые знаки и зачем они нужны

Мажорная гамма строится по определённому чередованию тонов и полутонов: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон (Мажорная гамма). Этот порядок сохраняется вне зависимости от того, с какой ноты начинается гамма. Если начать с соль вместо до, седьмая ступень окажется фа♯, а не фа. Без ключевых знаков перед каждым фа в произведении пришлось бы писать знак диеза — а это может быть десятки раз на странице.

Ключевые знаки собирают эти альтерации в начале каждой строки нотного стана и означают: считать каждую из этих нот повышенной (или пониженной) на протяжении всего произведения, если только бекар её не отменяет. Результат — более чистая запись и более быстрое чтение. Увидев три диеза, мозг за тот же взгляд, которым считывает ключ, регистрирует «ля мажор».

Ключевые знаки — это указание, действующее на весь нотный стан, а не только на один такт.

Альтерации в составе ключевых знаков также стоят на фиксированной высоте в нотном стане — не там, где нота случайно попадает в пьесе. Именно эта фиксированная позиция делает рисунок узнаваемым. Скрипичный и басовый ключи используют немного разные положения для одних и тех же ключевых знаков, но как только усвоишь один, логика второго не вызывает затруднений.

Случайный знак, написанный рядом с нотой в тексте, всё равно отменяет ключевой знак до конца такта: бекар перед фа в тональности с одним диезом временно возвращает обычное фа, а диез перед ми в бемольной тональности повышает его на этот такт. После тактовой черты ключевые знаки вновь вступают в силу. Если нужно освежить знания о том, как случайные знаки работают вместе с ключевыми, Альтерации в нотном стане посвящена именно этому.

Порядок диезов: фа до соль ре ля ми си

Каждая новая диезная тональность добавляет ровно один диез к ключевым знакам предыдущей тональности, причём этот диез всегда появляется на одном и том же месте в последовательности. Порядок: фа♯, до♯, соль♯, ре♯, ля♯, ми♯, си♯ — и мнемоника Father Charles Goes Down And Ends Battle закрепляет его в памяти. Первая буква каждого слова соответствует диезной ноте.

Семь диезов в обоих ключах в порядке расстановки в ключе. Под каждой нотой: название диеза и мажорная тональность, ключевой знак которой им завершается. Справа от двойной черты: ключевой знак до♯ мажора со всеми семью диезами.

Порядок не случаен. Каждый диез выше предыдущего на квинту: от фа вверх на квинту — до, от до — соль, от соль — ре и т.д. Последовательность тональностей, которые их используют (соль, ре, ля, ми, си, фа♯, до♯), — это просто квинтовый круг, читаемый по часовой стрелке начиная с соль. Лист «Квинтовый круг» показывает полное кольцо, если хочется увидеть связь наглядно; углублённое рассмотрение того, как работает квинтовый круг, содержит статья Квинтовый круг на фортепиано.

В нотном стане диезы не стоят все на одной высоте. Они зигзагом уходят вверх-вниз, чтобы оставаться в пределах нотоносца и не требовать добавочных линеек, поэтому ключевой знак с семью диезами аккуратно помещается в пространстве между ключом и первым тактом. Узор этого зигзага — часть умения свободно читать ключевые знаки. В скрипичном ключе фа♯ стоит на верхней линии; до♯ — в третьем промежутке; соль♯ поднимается в верхний промежуток; и так далее, чередуясь вверх и вниз. В басовом ключе те же диезы стоят на одну линию ниже, чем в скрипичном. Как только сможете расставлять каждый диез в обоих ключах не задумываясь, чтение любого диезного ключа станет одним быстрым взглядом.

Порядок бемолей: си ми ля ре соль до фа

Бемольные тональности работают так же, только в обратном направлении. Каждая новая бемольная тональность добавляет один бемоль, и бемоли появляются в порядке си♭, ми♭, ля♭, ре♭, соль♭, до♭, фа♭. Мнемоника — Battle Ends And Down Goes Charles Father — те же семь слов, прочитанные задом наперёд.

Семь бемолей в обоих ключах в порядке расстановки в ключе. Под каждой нотой: название бемоля и мажорная тональность, ключевой знак которой им завершается. Справа от двойной черты: ключевой знак до♭ мажора со всеми семью бемолями.

Заметьте: порядок бемолей — точная обратная последовательность диезов: фа до соль ре ля ми си превращается в си ми ля ре соль до фа. Одна мнемоника — другая, прочитанная задом наперёд, поэтому, выучив одну, получаешь обе. Бемольные тональности (фа, си♭, ми♭, ля♭, ре♭, соль♭, до♭) — квинтовый круг, читаемый против часовой стрелки начиная с фа.

Почему существуют и диезы, и бемоли?

Диезы и бемоли — не взаимозаменяемые варианты. Формула шагов мажорной гаммы диктует альтерации. Играйте формулу от соль — и седьмая нота должна быть фа♯, на полутон ниже соль, потому что именно там в этой позиции гаммы оказывается полутон. Нельзя заменить его соль♭: соль♭ — другая высота, и она не впишется в паттерн.

В обратном направлении: играйте формулу от фа — и четвёртая нота должна быть си♭, на полутон ниже до. Нельзя взять ля♯, которая на фортепиано та же самая клавиша, но неверное буквенное название, потому что гамма уже использует ля. Мажорная гамма использует каждое буквенное название ровно один раз.

Движение по часовой стрелке добавляет диезы; против часовой — бемоли. Формула гаммы определяет, какая альтерация верна на каждом шаге.

Вот почему ключевые знаки перечисляют бемоли как бемоли, а диезы как диезы: это не стилистический выбор, а следствие того, в каком направлении мы двигались от до. Диез: на полутон выше и Бемоль: на полутон ниже объясняют обе альтерации на базовом уровне, а Альтерации в нотном стане дают практику их чтения в контексте.

Назвать диезную тональность за две секунды

Зная порядок диезов, можно назвать любой диезный ключ одним действием: найти последний диез (крайний правый) и подняться на полутон. Тональность — это та нота, на которую попали.

Вот почему это работает. Последний диез в любом ключе — всегда вводный тон тональности, то есть седьмая ступень, на полутон ниже тоники. Соль мажор имеет один диез, фа♯, который стоит на полутон ниже соль. Ре мажор имеет два диеза; новый — до♯, на полутон ниже ре. Ля мажор имеет три диеза; новый — соль♯, на полутон ниже ля.

Соль мажор: один диез, фа♯. Гамма использует фа♯ только на 7-й ступени. Последний диез в ключе — всегда вводный тон новой тональности.

Ре мажор: два диеза, фа♯ и до♯. Новый диез до♯ — вводный тон, на полутон ниже ре.

Ля мажор: три диеза, фа♯, до♯, соль♯. Последний диез соль♯ — на полутон ниже ля. Попробуйте самостоятельно: четыре диеза заканчиваются на ре♯, которое на полутон ниже ми, — значит, четыре диеза означают ми мажор.

Эти навыки можно тренировать с помощью упражнения Назови ключевые знаки: оно показывает восемь ключей в обоих знаках и просит назвать мажорную тональность и параллельный минор.

Назвать бемольную тональность за две секунды

У бемольных тональностей есть свой приём: предпоследний бемоль — это название тональности. При трёх бемолях (си♭, ми♭, ля♭) предпоследний — ми♭, значит тональность — ми♭ мажор. При четырёх бемолях (си♭, ми♭, ля♭, ре♭) предпоследний — ля♭, значит тональность — ля♭ мажор. Правило действует вплоть до семи бемолей.

У одного бемоля нет предпоследнего, поэтому для него есть особое правило: один бемоль всегда означает фа мажор. Это запоминается отдельно.

Фа мажор: один бемоль, си♭ на 4-й ступени. Один бемоль всегда означает фа мажор — единственная бемольная тональность, которую нужно запомнить по имени.

Си♭ мажор: два бемоля, си♭ и ми♭. Предпоследний бемоль — си♭, он и называет тональность.

Ми♭ мажор: три бемоля, си♭, ми♭, ля♭. Предпоследний бемоль — ми♭, он и называет тональность.

Почему работает правило предпоследнего бемоля? Потому что бемоли появляются в порядке си ми ля ре соль до фа, и каждая новая бемольная тональность называется по бемолю, пришедшему непосредственно перед последним. Фа мажор имеет только си♭; си♭ мажор добавляет ми♭, а си♭ — предпоследний; ми♭ мажор добавляет ля♭, а ми♭ — предпоследний. Имя, которое вы читаете на предпоследней позиции, всегда верно.

Диаграмма ниже собирает оба приёма и случай до мажора в одной схеме:

Все три правила в одной схеме. Приём с диезами, приём с бемолями и особый случай до мажора охватывают все мажорные ключевые знаки.

Полная таблица ключевых знаков

Таблица ниже показывает все пятнадцать мажорных ключевых знаков с их альтерациями и параллельными минорами. Диезная и бемольная стороны — зеркальные отражения: каждая строка диезной стороны имеет соответствие на бемольной с числом знаков, равным 12 минус количество диезов, потому что у каждой энгармонической пары сумма знаков равна 12.

Все 15 мажорных тональностей и их параллельные миноры. Прикрепите рядом с таблицей ключевых знаков для полного справочника.

Таблица ключевых знаков: мажор и минор печатает их в обоих ключах с настоящей нотацией, чтобы можно было увидеть расположение на нотном стане. Упражнение Написать ключевые знаки предлагает нарисовать их самостоятельно — это самый быстрый способ закрепить их в памяти.

Как определить ключевые знаки: четыре шага

Вот полная процедура — от пустого нотного стана до названной тональности:

Четырёхшаговый процесс. Шаги 1 и 2 занимают менее секунды, как только знаешь порядок альтераций.

Определите следующие четыре ключевых знака с помощью описанных приёмов, затем проверьте ответы:

Назовите мажорную тональность и её параллельный минор для каждого ключевого знака. Ответы — в подписи под нотным станом.

Минорные тональности и те же ключевые знаки

Каждые ключевые знаки одновременно служат двум тональностям: мажорной и её параллельному минору. Параллельный минор начинается на шестой ступени мажорной гаммы, которая расположена на три полутона ниже мажорной тоники. От соль вниз три полутона: фа♯, фа, ми. Значит, ми минор разделяет ключевой знак с одним диезом соль мажора. От си♭ вниз три полутона: ля, ля♭, соль. Значит, соль минор разделяет ключевой знак с двумя бемолями си♭ мажора.

Соль мажор и ми натуральный минор: один и тот же ключевой знак, одни и те же семь нот, разная отправная точка. Параллельный минор всегда на три полутона ниже мажорной тоники.

Считая три полутона, нужно также опуститься на два буквенных названия, чтобы написание получилось правильным. От ми мажора (четыре диеза) вниз: ре♯, ре, до♯ — и два буквенных имени ниже ми — до. Поэтому до♯ минор — параллельный для ми мажора, а не ре♭ минор.

Музыка в миноре нередко повышает седьмую ступень, создавая вводный тон, который тянется обратно к тонике. Этот повышенный седьмой тон появляется как случайный знак в нотном тексте, а не в ключевых знаках. Пьеса с одним диезом, в которой часто встречается ре♯, скорее всего написана в ми миноре, а не в соль мажоре: ре♯ — повышенная седьмая ступень ми минора. Аналогично пьеса с одним бемолем, изобилующая до♯, скорее всего в ре миноре, где до♯ — повышенная седьмая ступень. Ключевые знаки задают исходные настройки; повышенные седьмые ступени и другие ладовые отступления появляются как записанные случайные знаки поверх них.

Рабочий лист Определить минорные гаммы охватывает натуральный, гармонический и мелодический минор; Три формы минора показывает все три формы со звуком. Мажор и минор позволяет услышать, как одна и та же начальная нота звучит в обоих ладах. Если хотите услышать и сравнить до мажор, ля минор и до минор рядом, Параллельный и одноимённый минор делает именно это.

Энгармонические тональности: один звук, два написания

Три пары мажорных тональностей используют абсолютно одинаковые клавиши фортепиано, но записываются по-разному: си мажор (5 диезов) и до♭ мажор (7 бемолей), фа♯ мажор (6 диезов) и соль♭ мажор (6 бемолей), а также ре♭ мажор (5 бемолей) и до♯ мажор (7 диезов). Их называют энгармоническими тональностями (Энгармоническое равенство).

Си мажор и до♭ мажор: одни и те же семь клавиш фортепиано, записанные по-разному. Си мажор почти всегда предпочтительнее — пять диезов читать легче, чем семь бемолей.

Фа♯ мажор и соль♭ мажор — единственная энгармоническая пара с одинаковым количеством знаков альтерации. Обе встречаются в реальной музыке: Прелюдия Шопена op. 28 № 15 написана в ре♭ мажоре, а его Фантазия-экспромт — в до♯ миноре, который использует те же клавиши, что и ре♭.

Количество знаков альтерации в любой энгармонической паре всегда в сумме даёт 12 — по одному на каждую клавишу фортепиано. 5 + 7 = 12, 6 + 6 = 12, 7 + 5 = 12. В каждом случае выбор написания влияет на каждое название ноты в гамме: вводный тон си мажора — ля♯ (белая клавиша), тогда как седьмая ступень до♭ мажора — си♭ (та же белая клавиша, но другая буква). Композиторы обычно выбирают написание с меньшим количеством знаков, хотя тональные связи и голосоведение иногда склоняют к энгармоническому варианту. Дубль-диез и дубль-бемоль объясняет, что происходит, когда у гаммы заканчиваются буквенные названия.

Читать любые ключевые знаки за две секунды

Подведём итог. Вот четыре вещи, которые нужно запомнить:

Порядок диезов: фа до соль ре ля ми си — Father Charles Goes Down And Ends Battle. Порядок бемолей: си ми ля ре соль до фа — Battle Ends And Down Goes Charles Father. Приём с диезами: последний диез + полутон вверх = мажорная тональность. Приём с бемолями: предпоследний бемоль = мажорная тональность (один бемоль = фа мажор; без знаков = до мажор).

Две мнемоники. Порядок бемолей — обратная последовательность диезов, поэтому одна и та же фраза работает в обоих направлениях.

С небольшой практикой всё это становится автоматическим. Вот простое упражнение, которое можно выполнить за пять минут за фортепиано: откройте любое произведение, над которым работаете, посмотрите на ключевые знаки и назовите тональность до того, как сыграете хотя бы одну ноту. Затем найдите тонику на клавиатуре, сыграйте гамму вверх и вниз и обратите внимание на то, какие клавиши под пальцами оказались диезными или бемольными. Знаки альтерации в нотах начнут немедленно обретать смысл, как только руки узнают, какие ноты принадлежат данной тональности.

Начните с упражнения Назови ключевые знаки для узнавания, затем переходите к Написать ключевые знаки, чтобы закрепить расположение знаков альтерации на нотном стане. Для гамм во всех тональностях с аппликатурой для обеих рук Гаммы во всех тональностях — основной справочник.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

• Ключевые знаки: мажор и минор — все пятнадцать ключевых знаков в обоих ключах с параллельным минором для каждой тональности.
• Назови ключевые знаки — восемь ключей для определения, мажорных и минорных, с ответами.
• Написать ключевые знаки — двенадцать тональностей для рисования на нотном стане.
• Альтерации в нотном стане — практика чтения диезов, бемолей и бекаров в контексте.
• Диез: на полутон выше — диезное название каждой чёрной клавиши.
• Бемоль: на полутон ниже — бемольное название каждой чёрной клавиши.
• Мажорная гамма — формула шагов, лежащая в основе каждого ключевого знака.
• Гаммы во всех тональностях — все 24 гаммы с аппликатурой.
• Определить минорные гаммы — назвать девять минорных гамм по форме и тональности.
• Три формы минора — натуральный, гармонический и мелодический вид со звуком.
• Мажор и минор — услышать разницу в настроении со звуком.
• Параллельный и одноимённый минор — до мажор, ля минор и до минор рядом.
• Дубль-диез и дубль-бемоль — почему каждая буква в гамме должна встречаться ровно один раз.

Если чтение ключевых знаков за фортепиано по-прежнему вызывает затруднения, индивидуальный урок — самый быстрый способ это исправить: преподаватель Tissimo может наблюдать за вашей игрой такт за тактом и показать именно те места, где ключевые знаки меняют аппликатуру. Найти преподавателя можно на /music-teachers/instrument/piano.

Источники

• Ключевые знаки — Википедия
• Энгармоническое равенство — Википедия
• Квинтовый круг — Википедия
• Ключевые знаки — Open Music Theory (Брайн Хьюз и Крис Шэффер, 2-е изд.)
• Тональности и ключевые знаки — musictheory.net
• Мажорные гаммы и ключевые знаки — Dolmetsch Music Theory Online