Как читать лид-шит: мелодия, символы аккордов и музыка с листа

Когда открываешь джазовый фейк-бук или поп-лид-шит, видишь одно и то же компактное обозначение. Одна мелодическая нотная линейка, над тактами — символы аккордов, иногда под нотами — слова. И всё. Аранжировщик не прописал ни партию левой руки, ни нюансы, ни вступление — страница рассчитана на то, что всё остальное ты придумаешь сам.

Этот компактный формат называется лид-шитом. Научившись его читать, вы открываете для себя огромную музыкальную библиотеку. В этом руководстве разбирается: что входит в лид-шит, как расшифровать каждый символ от простого C до Gsus4 и C/E, и как за три шага превратить эти символы в реальное фортепианное сопровождение. В финале — объяснение того, как соотносятся мелодия и гармония: какие звуки в мелодии принадлежат самому аккорду, а какие проходят мимо.

Что содержит лид-шит

В лид-шите три слоя. Мелодическая линия в скрипичном ключе, символы аккордов над нотоносцем (или над словами) и иногда слова под нотоносцем. Больше ничего не указано. Как читать лид-шит хорошо это формулирует: лид-шит — это музыкальная стенография, которая говорит что играть, а не как.

Небольшой лид-шит: мелодия в скрипичном ключе, символы аккордов над каждым тактом. Левая рука, ритм и нюансы — за вами. Символ действует до следующего символа. В 4-м такте G7 звучит весь такт.

Мелодическую линию читайте как обычную мелодию в скрипичном ключе. Символы аккордов требуют немного больше работы — каждый из них представляет собой сжатое гармоническое указание. Разбирайте символы один за другим, и вы получите дорожную карту пьесы.

Традиция сводить музыку к мелодии и символам восходит как минимум к середине XX века в мире джаза и поп-музыки. Неофициальные сборники лид-шитов, известные как фейк-буки, распространялись среди профессиональных музыкантов с 1940-х годов — название закрепилось, потому что музыканты «фейкали» (импровизировали) собственные аранжировки по нотам. Самое известное опубликованное собрание — The Real Book — компиляция студентов Беркли около 1975 года; официальное издание Hal Leonard вышло в 2004 году.

Читаем символы аккордов: основы

Символ аккорда читается слева направо. Сначала — буква корневого звука, затем — суффикс, который его уточняет. Нет суффикса — мажорное трезвучие. Всё остальное отсчитывается от этого простого мажорного трезвучия и корректируется суффиксом. Наш чарт символов аккордов содержит все написания ниже, построенные от до.

Только буква корня — мажорное трезвучие. C означает до–ми–соль. Большая терция (от до вверх на 4 полутона до ми), затем малая терция (от ми вверх на 3 полутона до соль). Эта комбинация интервалов одинакова для любого корня.

Минор: m, min или −. Cm (также Cmin или C−) понижает терцию на полутон. До–ми♭–соль. Малая терция равна 3 полутонам, верхняя — 4 полутонам.

Доминантовый септаккорд: 7. C7 добавляет малую септиму к мажорному трезвучию. До–ми–соль–си♭. Одинокая цифра 7 всегда означает малую септиму. Проверьте звук: от соль вверх на 10 полутонов — си♭, или по ступеням вниз (соль–фа = G7 содержит фа). G7 = соль–си–ре–фа.

Большая септима: maj7. Cmaj7 (также CM7 или CΔ7) добавляет большую септиму — на полутон ниже октавы. До–ми–соль–си. Здесь си натуральное, а не пониженное — это отличие в один полутон от C7, которое меняет весь характер звука. На странице большая септима есть звуковые примеры обоих вариантов.

Малый септаккорд: m7. Cm7 сочетает минорное трезвучие с малой септимой. До–ми♭–соль–си♭. Буква m в Cm7 относится к трезвучию (понижает терцию), а 7 — обычная малая септима. Dm7 = ре–фа–ля–до: минорное трезвучие ре–фа–ля плюс септима до. На странице малый септаккорд тот же чарт для всех 12 корней.

Добавленные аккорды: add9. Cadd9 добавляет нону (ре на две октавы выше, то есть ступень D) к мажорному трезвучию, минуя септиму. До–ми–соль–ре. Яркий открытый звук без напряжения полного септаккорда.

Шесть символов аккордов от до, все в основном положении. C7 (си♭) и Cmaj7 (си натуральное) отличаются ровно на полутон. В Cm7 — и пониженная терция (ми♭), и пониженная септима (си♭).

Задержанные аккорды: sus4 и sus2. Csus4 (также Csus) заменяет терцию квартой. До–фа–соль. Терции нет совсем — отсюда неустойчивый, незавершённый звук. Csus2 заменяет терцию секундой. До–ре–соль. Gsus4 = соль–до–ре. На странице задержанные аккорды разобраны оба типа со звуковыми примерами.

Септаккорды и особые случаи

Слэш-аккорд: C/E. Буква после слэша указывает только бас. C/E — это мажорный аккорд C с ми в басу: первое обращение C, где ми в нижнем голосе. Ми–соль–до. Верхняя часть — то же простое мажорное трезвучие C; меняется только бас. C/G — второе обращение: соль–до–ми. В септаккорде D7/F♯ кладёт фа♯ в бас под аккордом D7.

Слэш-аккорды часто создают плавную поступенную басовую линию. Играйте C (основное положение), Am, F, C/E, Dm, G7: бас движется до–ля–фа–ми–ре–соль — почти полностью поступенно.

C/E (слева), C в основном положении (в центре), G7 (справа) на большом стане. Бас C/E — ми на добавленной линейке под нотоносцем; верхний голос — прежнее мажорное трезвучие C. Сравните движение баса: до–ми и до–соль–соль.

Уменьшенные и увеличенные аккорды. C° (также Cdim) — уменьшённое трезвучие: до–ми♭–соль♭, два малых терции друг на друге. C+ (также Caug) — увеличенное трезвучие: до–ми–соль♯, две большие терции. Оба встречаются в лид-шитах реже мажора и минора и чаще всего служат проходящими аккордами. На страницах уменьшённое трезвучие и увеличенное трезвучие есть звуковые примеры.

Уменьшённый септаккорд: °7. C°7 (также Cdim7) добавляет уменьшённую септиму — си♭ ещё понижается до си♭♭ (энгармонически ля) — к уменьшённому трезвучию. До–ми♭–соль♭–си. Пишите терциями: до–ми–соль–си, верхний звук — си (или си♭♭), но не ля. Страница уменьшённая септима объясняет, почему написание важно.

Полуменьшённый септаккорд: ø7 или m7♭5. Cø7 (также Cm7♭5) использует уменьшённое трезвучие, но добавляет сверху малую, а не уменьшённую, септиму. До–ми♭–соль♭–си♭. Занимает промежуточное положение между уменьшённым септаккордом и малым септаккордом.

C° и C°7 (уменьшённое трезвучие и его полный септаккорд), C+ (увеличенное трезвучие) и Cø7 (полуменьшённый). Увеличенная квинта в C+ — соль♯, а не ля♭: не пропускайте буквы — до–ми–соль.

Читаем символы с листа

Когда навык закрепляется, обработка целого лид-шита ускоряется. Читайте каждый символ слева направо. (1) Буква корня даёт вам бас. (2) Строчная буква m или − переводит трезвучие в минор. (3) Следующая цифра указывает добавленную септиму (7 = малая, maj7 = большая). (4) Слэш указывает, какой звук положить в бас.

Любой символ аккорда разбирается четырьмя вопросами. Буква корня — всегда первый шаг; всё остальное — модификаторы поверх неё.

Практический приём: наш чарт символов аккордов содержит пять наиболее распространённых типов (мажор, минор, 7, maj7, m7) для каждого из 12 корней. Держите его перед собой, пока формы не автоматизируются.

Реализация лид-шита: три шага

Знать значение символов — половина дела. Вторая половина — превратить их в реальные звуки на фортепиано: левая рука, ритм, аранжировка. Реализация лид-шита предлагает трёхчастное упражнение; следующие шаги соответствуют этому подходу.

Шаг 1: только корень. Играйте левой рукой корень каждого символа, удерживая его, пока символ не сменится. При слэш-аккорде бас — это буква после слэша (C/E: бас — ми). Пойте или мычите мелодию правой рукой, а левая держит только корень. Даже это звучит музыкально и готовит к следующим двум шагам.

Шаг 2: шелл-войсинг. Переведите каждый корень в шелл-войсинг. Для большинства аккордов — корень + квинта; для септаккордов — корень + септима. C → до–соль, Am → ля–ми, G7 → соль–фа. Этот двузвучный тип очерчивает аккорд, не заглушая мелодию.

Шаг 3: полное трезвучие. Добавьте недостающие звуки в максимально близкой позиции. C: до–ми–соль; Am: ля–до–ми; F: фа–ля–до; G7: соль–си–ре–фа. Находите общие звуки между соседними аккордами и не трогайте руку на этих звуках, двигая остальные по одному. C → F: до общее. Держите до, ми → фа, соль → ля. Этот приём плавного голосоведения — тот же, что наша страница шелл-войсинги преподаёт для джазового фортепиано.

Четыре такта после шага 3: мелодия в верхнем голосе, плотные аккорды в левой руке. Левая рука движется как можно меньше — C → Am: до и ми остаются, только соль переходит в ля. G7 использует все четыре звука в основном положении: соль–си–ре–фа.

Паттерны левой руки: за пределами блочных аккордов

Когда плотные аккорды освоены, их можно распределять внутри такта по-разному. На странице паттерны аккомпанемента собраны основные варианты. Вот четыре наиболее полезных.

• Только корень (шаг 1). Одна нота баса на смену аккорда. Подходит для репетиций или разреженной фактуры.
• Корень + квинта (или корень + септима). Двузвучный шелл, описанный выше.
• Плотный блочный аккорд. Все звуки аккорда вместе на 1-й и 3-й доле (или как целая нота). Даёт прочную гармоническую опору.
• Паттерн баллады. Корень на 1-й доле, квинта (или верхние два звука) на 2–4-й, или восьмыми по образцу корень–квинта–октава–квинта. Слышится в бесчисленных балладных аккомпанементах.

Четыре варианта левой руки для аккорда Cmaj7. Занимайтесь в порядке A–B–C–D: каждый шаг добавляет детали. D (паттерн баллады) сохраняет те же корень и квинту, но распределяет их по такту.

Выбор паттерна зависит от темпа и стиля. Медленная баллада просит разложенные паттерны; джазовый стандарт среднего темпа часто использует блочные аккорды на долях; в быстром темпе достаточно шелла только на 2-й и 4-й долях.

Оригинальный лид-шит: восемь тактов мелодии

Вот оригинальная мелодия до мажор из восьми тактов, использующая изученные символы. Cmaj7 и Am7 открывают первую фразу, Dm7 и G7 завершают её. Вторая фраза добавляет C/E для плавного нисходящего баса (ми–фа–соль–до) и Gsus4 перед заключительным C. Поработайте над ней в три шага реализации, описанных выше.

Оригинальный лид-шит из восьми тактов. В 5-м такте C/E кладёт ми в бас — обратите внимание на нисходящую линию баса ми–фа–соль–до в тактах 5–8. Gsus4 в 7-м такте задерживает разрешение в C, заменяя терцию (си) квартой (до).

Символы аккордов и нэшвиллская цифровая система

В джазовых и поп-лид-шитах аккорды всегда пишутся буквенными символами (Cmaj7, Am7, G7). Кантри-музыканты и сессионные исполнители часто используют Нэшвиллскую цифровую систему (Nashville Number System) — арабские цифры для ступеней (1, 4, 5, 2m, 6m), «△» для большой септимы, «−» для минора. Система убирает привязку к тональности: группа транспонирует без переписывания нот. В до мажоре: 1 = C, 4 = F, 5 = G, 6m = Am, 2m = Dm. Создание системы традиционно приписывается Нилу Мэттьюзу-младшему (Neal Matthews Jr.) из Jordanaires в конце 1950-х годов; дальнейшую систематизацию сделал сессионный музыкант Чарли МакКой (Charlie McCoy).

Для учеников Tissimo главное достоинство системы — возможность читать римские и арабские цифры рядом с буквенными символами. Многие лид-шиты смешивают оба обозначения. Страница аккорды тональности строит эту систему в четырёх тональностях, чтобы вы свободно переключались между I–IV–V и C–F–G.

Звуки мелодии и нижние аккорды

Один из самых полезных навыков при работе с лид-шитом — смотреть на каждую ноту мелодии и спрашивать: «Этот звук принадлежит нижнему аккорду или он проходит мимо?»

Аккордовые звуки — члены символа аккорда: прима, терция, квинта, септима. Когда мелодия приходит на аккордовый звук, он звучит устойчиво, сливается с гармонией. В первом такте примера выше мелодия над C содержит соль–ми–ре–до: квинта, терция, проходящий звук, прима. Соль, ми, до — аккордовые; ре — гость.

Неаккордовые звуки (проходящие, вспомогательные, задержания — в зависимости от способа движения) входят и выходят из аккорда, не принадлежа ему полностью. Они создают движение вперёд — едва уловимое напряжение, которое хочется разрешить. Страница неаккордовые звуки объясняет основные типы со звуковыми примерами; расставь метки неаккордовых звуков предлагает для анализа целую мелодию.

Те же четыре такта с метками каждой мелодической ноты: 1 = прима, 3 = терция, 5 = квинта, прох. = проходящий звук (неаккордовый). Проходящие звуки приходятся на слабые доли и движутся поступенно к аккордовым — поэтому они никогда не режут слух.

Практическое правило: мелодические ноты на 1-й и 3-й долях в размере 4/4 обычно являются аккордовыми. На 2-й и 4-й долях и на «и» долей чаще встречаются неаккордовые звуки. Страница выбор аккордов для мелодии переворачивает логику: вы начинаете с мелодии и определяете, какие аккорды подходят снизу, используя правило сильной доли.

Шпаргалка по символам

Перед списком материалов — краткое резюме всех символов, рассмотренных выше.

Все символы в одном месте, все от до. Сохраните в закладки или получите полный чарт для всех 12 корней на странице символы аккордов.

Как реализовать целую пьесу: план

Возьмите любой лид-шит и обработайте его в четыре прохода.

1. Прочитайте символы вслух до игры. Называйте каждый корень и тип: «До мажор-септ, Ля минор-септ, Ре минор-септ, Соль доминант-септ.» Незнакомый символ проверьте по чарту.
2. Играйте шаг 1 (только корни, левая рука), одновременно мыча мелодию. Почувствуйте, как часто меняются аккорды.
3. Играйте шаг 2 (шелл-войсинги) левой рукой, мелодию — правой. Слушайте, где шелл звучит тонко или где не хватает красок.
4. Играйте шаг 3 (плотные аккорды, плавное голосоведение). Находите общие звуки в каждой паре соседних аккордов до того, как начнёте играть.

Четырёхступенчатый план одним взглядом. Репетируйте каждый проход медленно, прежде чем добавлять следующий слой — даже шаг 1 показывает гармонический контур пьесы.

Преподаватель Tissimo сядет рядом с вами на этих шагах и укажет, где голосоведение могло бы скользить, а не прыгать, или где шелл нужно изменить с корень+квинта на корень+септима, потому что квинта сталкивается с мелодией. Запишитесь на живой урок через /book-a-lesson — это обратная связь в реальном времени.

Бесплатные материалы к этому уроку

• Как читать лид-шит — одностраничное введение с «Удивительной благодатью» в до мажоре и тремя шагами
• Реализация лид-шита — трёхчастное упражнение: корни, шеллы и плотные аккорды
• Чарт символов аккордов — все символы от до и пять распространённых типов для 12 тональностей
• Выбор аккордов для мелодии — от мелодии к подходящим аккордам снизу
• Шелл-войсинги — войсинги корень+терция+септима для джазового фортепиано
• Задержанные аккорды — sus2 и sus4 со звуковыми примерами
• Доминантовая септима — доминантовые септаккорды во всех 12 тональностях
• Большая септима — мажорные септаккорды и их звучание
• Малая септима — минорные септаккорды, все 12 корней
• Неаккордовые звуки — проходящие, вспомогательные, задержания со звуком
• Расставь метки неаккордовых звуков — мелодия для анализа нота за нотой
• Паттерны аккомпанемента — баллада, вальс, разложенный, блочный — со звуком
• Аккорды тональности — римские цифры и названия аккордов в до, соль, фа и ре мажоре

Источники

• Как читать лид-шит — Tissimo, раздаточный материал 229
• Чарт символов аккордов — Tissimo, справочный чарт
• Реализация лид-шита — Tissimo, упражнение 46
• Выбор аккордов для мелодии — Tissimo, раздаточный материал 358
• Шелл-войсинги — Tissimo
• The Real Book, шестое издание — Hal Leonard (официальное издание 2004)
• Matt Schudel, «Chuck Sher, whose 'fake books' helped musicians share songs, dies at 74» — Washington Post, 2019
• Chas Williams, The Nashville Number System — nashvillenumbersystem.com