Как определить тональность песни: ключевые знаки, тоника, аккорды и слух

Возьмите любые ноты и взгляните на начало первой строки: скрипичный (или басовый) ключ, затем группа диезов или бемолей, затем тактовый размер. Эта группа знаков — тональность (ключевые знаки), и в ней уже содержится большая часть ответа на вопрос «в какой тональности написана эта пьеса?». Однако ключевые знаки дают два кандидата, а не один, и для окончательного выбора нужно ещё несколько подсказок. В этом руководстве пять практических методов рассматриваются в том порядке, в котором их следует применять, — чтобы вы могли назвать тональность любой пьесы как по нотам, так и на слух.

Шаг 1: Читаем ключевые знаки

Ключевые знаки собирают диезы или бемоли данной тональности в начале каждой нотной строки, избавляя от необходимости ставить их перед каждой нотой. Количество диезов или бемолей говорит вам о тональности — но нужен приём, чтобы прочесть это быстро.

Для диезных тональностей: найдите последний диез в ключе (крайний правый) и поднимитесь на полутон вверх. Эта нота — название мажорной тональности. Диезы всегда появляются в одном порядке: фа до соль ре ля ми си — поэтому три диеза всегда заканчиваются на соль♯; полутон выше соль♯ — ля, то есть три диеза = ля мажор. Пять диезов заканчиваются на ля♯; полутон выше ля♯ — си, то есть пять диезов = си мажор.

Для бемольных тональностей: найдите предпоследний бемоль (считая слева); он напрямую называет мажорную тональность. Бемоли появляются в обратном порядке: си ми ля ре соль до фа — поэтому четыре бемоля (си♭ ми♭ ля♭ ре♭) имеют ля♭ в качестве предпоследнего бемоля — тональность ля♭ мажор. Три бемоля (си♭ ми♭ ля♭) имеют ми♭ в качестве предпоследнего — тональность ми♭ мажор. Единственное исключение: один бемоль — всегда фа мажор; это нужно запомнить.

При отсутствии диезов и бемолей: тональность — до мажор (или его параллельный минор ля минор — подробнее об этом чуть позже).

Четыре ключевых знака для определения. На каждом обозначено количество диезов или бемолей, мажорная тональность и параллельный минор с той же тональностью. Таблица ключевых знаков печатает все пятнадцать ключевых знаков в обоих ключах.

Правило диезов в действии. Последний диез в ключе — всегда вводный тон мажорного тоники: полутон ниже тоники.

Правило бемолей. При четырёх бемолях предпоследний — ля♭; при трёх — ми♭. Тренируйтесь с заданием Назови ключевые знаки, пока оба правила не станут автоматическими.

Правило диезов и правило бемолей вместе с двумя запоминаемыми случаями (нет знаков = до мажор, один бемоль = фа мажор) охватывают все ключевые знаки. В справочной таблице Ключевые знаки: мажор и минор все пятнадцать — в обоих ключах. Для запоминания порядка диезов помогает английская фраза «Father Charles Goes Down And Ends Battle» (фа до соль ре ля ми си); для бемолей — обратный порядок: си ми ля ре соль до фа. Этот порядок никогда не меняется — тональность с четырьмя диезами всегда имеет фа♯ до♯ соль♯ ре♯, никакой другой комбинации нет.

Четыре правила для всех 15 тональностей. Нет диезов и бемолей — до мажор; один бемоль — фа мажор; для остальных используйте приём с диезом или бемолем.

Один ключ — две тональности

Вот в чём подвох: каждые ключевые знаки принадлежат двум тональностям — мажорной и её параллельному минору. Соль мажор и ми минор — оба с одним диезом. Ре мажор и си минор — с двумя. Параллельный минор начинается со 6-й ступени мажорной гаммы, то есть на три полутона ниже мажорного тоника: от соль считаем вниз — соль, фа♯, фа, ми — три полутона, два буквенных названия ноты вниз, и мы на ми миноре.

Это означает: ключевые знаки указывают кандидатов, но не победителя. Нужен ещё один шаг для принятия решения. Рабочий лист Параллельный или относительный? тренирует эту пару с аудио, чтобы вы услышали, как одна и та же группа диезов или бемолей звучит совершенно по-разному в зависимости от того, какую ноту вы считаете домом.

Каждые ключевые знаки принадлежат мажорной тональности и её параллельному минору. Тоника и каденция (см. ниже) решают, в какой из двух тональностей вы находитесь.

Шаг 2: Находим тонику («домашняя» нота)

Тоника — нота, дающая ощущение покоя. Когда мелодия падает на неё, напряжение спадает; если остановить музыку раньше её прихода, что-то ощущается незавершённым. Три места для поиска:

• Первая или последняя нота мелодии. Большинство фраз начинаются или заканчиваются на тонике или на звуке тонического трезвучия. Последняя нота пьесы почти всегда является тоникой.
• Первая или последняя нота баса. В песнях с аккомпанементом бас нередко называет основной тон тонического трезвучия в начале и снова на заключительной каденции.
• Аккорд, на котором покоится музыка. Последний аккорд фразы или пьесы обычно является I ступенью, а её основной тон — тоникой.

Рабочий лист Тоника и доминанта иллюстрирует именно это притяжение: дом и даль, доминантовый аккорд создаёт напряжение, которое разрешается обратно в тонику.

Мелодия в соль мажоре, разрешающаяся к тонике. Вводный тон фа♯ в 4-м такте поднимается на полутон в соль, подтверждая соль как «дом». Рабочий лист Названия ступеней гаммы называет это притяжение: VII ступень (вводный тон) — на полутон ниже тоники.

Сыграйте мелодию медленно и остановитесь за одну ноту до конца. Это чувство незавершённости — напряжение; нота, которая его разрешает, — тоника. За клавиатурой попробуйте удерживать финальную ноту, пока звучит последний аккорд: если они сочетаются без «трения», вы нашли правильную ноту. Тоника над тоническим аккордом всегда звучит устойчиво; тоника над доминантовым аккордом (V) создаёт лёгкое желание продолжить.

Шаг 3: Мажор или минор

Определив «домашнюю» ноту, решите, какова тональность — мажорная или минорная. Одна и та же «домашняя» нота может возглавлять мажорную или минорную тональность — соль мажор и соль минор оба используют соль как тонику, но имеют разные ключевые знаки и совершенно разное звучание.

Слушайте заключительный аккорд. Мажорное тоническое трезвучие (I) имеет большую терцию над основным тоном и звучит открыто и ярко. Минорное тоническое трезвучие (i) имеет малую терцию и звучит темнее или напряжённее. Рабочий лист Мажор и минор позволяет услышать разницу поочерёдно с аудио.

Смотрите на знаки альтерации. Минорные тональности часто используют повышенную VII ступень (вводный тон), которой нет в ключевых знаках. В ля миноре в ключе нет диезов или бемолей, но соль♯ появляется как случайный знак, притягиваясь к ля. Этот ♯ или ♮ перед VII ступенью — один из самых явных признаков минора, который можно найти. Рабочий лист Три вида минора показывает натуральную, гармоническую и мелодическую формы с аудио — вы слышите, когда появляется этот вводный тон.

Ля минор, без ключевых знаков — но соль♯ появляется как случайный знак. Этот повышенный вводный тон, на полутон ниже ля, — самый сильный единичный признак того, что тональность минорная.

Сравните одну и ту же тонику в мажоре и миноре. Соль мажор имеет яркое трезвучие соль (соль–си–ре). Соль минор имеет тот же основной тон, но малую терцию (соль–си♭–ре), что сразу придаёт ему более тёмный колорит. Рабочий лист Одноимённый и параллельный минор ставит их рядом.

Соль мажор (I) и соль минор (i) на одном основном тоне. Большая терция (си) против малой терции (си♭) — вот ключ. Упражнение Параллельный или относительный? тренирует это различие.

Параллельный минор разделяет ключевые знаки с мажорной тональностью; одноимённый минор — нет. Если пьеса с одним диезом звучит темно и покоится на ми, тональность — ми минор (параллельный минор соль мажора). Если она звучит темно и покоится на соль с ре♯ в качестве случайного знака, возможно, это всё ещё соль мажор с минорным пассажем, — проверьте каденцию.

Один диез: соль мажор или ми минор? Одинаковые ключевые знаки, разный «дом». Нота покоя и повышенная VII ступень (ре♯) указывают на ми минор.

Ещё один практический тест: спойте или сыграйте гамму от ноты, которую вы считаете тоникой. Если она звучит как натуральная минорная гамма (тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон), вы в натуральном миноре. Если она ощущается как мажорная гамма, вы в мажоре. В упражнении Определи минорные гаммы девять гамм для определения таким способом.

По четыре признака для каждого. Когда настроение и качество аккорда совпадают, тональность можно назвать уверенно.

Шаг 4: Подтверждение аккордами и каденцией

Аккорды, используемые в пьесе, — веское доказательство. Каждая мажорная тональность имеет набор семи диатонических аккордов, построенных исключительно из нот данной гаммы: три мажорных, три минорных и один уменьшённый — всегда в одном порядке I–ii–iii–IV–V–vi–vii°. Если большинство аккордов пьесы удаётся идентифицировать и они все вписываются в диатонический набор одной тональности без необъяснимых случайных знаков, тональность найдена.

Рабочий лист Аккорды тональности показывает полный набор для до, соль, фа и ре мажора, а Назови аккорды тональности позволяет самостоятельно вписать римские цифры.

Семь аккордов ре мажора. Если пьеса использует ре, ми минор, соль и ля, все четыре вписываются сюда — веское свидетельство ре мажора (или си минора). Посторонних случайных знаков не требуется.

Наиболее решающее подтверждение — совершенная каденция: V7 разрешается в I. Доминантсептаккорд (V7) содержит тритон — интервал увеличенной кварты, — два тона которого тянутся в противоположные стороны к тоническому трезвучию. В соль мажоре ре7 (V7) содержит фа♯ и до. Фа♯ поднимается на полутон в соль, а до опускается на полутон в си. Это двойное разрешение неповторимо и прочно закрепляет тонику в ухе. Найдите в пьесе каденцию V7→I — и тоника подтверждена. На практике каденция обычно завершает фразу или раздел: момент ритмического прихода, зачастую на сильной доле, где гармония успокаивается. Аккорд V7 непосредственно перед этим моментом — подсказка. В минорных тональностях аккорд V7 (не диатонический v малый) требует повышенного вводного тона в качестве случайного знака — именно такой ♯ или ♮ вы ищете при поиске каденции V7→i в миноре.

Рабочий лист Каденции показывает все четыре типа каденций в до мажоре с аудио: совершенная (V7→I), плагальная (IV→I), полная (I→V7) и обманная (V7→vi). Упражнение Определи каденции даёт восемь фраз в разных тональностях для анализа.

V7 → I в соль мажоре. Фа♯ в Ре7 поднимается в соль, а до опускается в си — соль закрепляется как тоника. Рабочий лист Главные аккорды даёт I, IV и V в каждой тональности.

Ищите прогрессию I–IV–V7–I: наиболее распространённую последовательность в тональной музыке. Все четыре аккорда используют только ноты тональности, а завершающий V7→I не оставляет сомнений в тонике. Если вы работаете с листом аккордов без записанной мелодии, перечислите основные тоны аккордов и попробуйте вписать их в единый диатонический набор. Если встречаются ре, ми минор, соль и ля, вы, вероятно, в ре мажоре (I, ii, IV, V) или си миноре (III, iv, VI, VII). Различие мажор/минор определяется качеством финального аккорда и каденцией.

I–IV–V7–I в до мажоре. Каждый аккорд принадлежит диатоническому набору; финальный V7→I подтверждает до как тонику. Это наиболее узнаваемая последовательность в тональной музыке.

Собираем всё вместе: разбор примера

Вот как работают пять шагов на реальном примере. Пьеса имеет два бемоля в ключе, мелодия часто возвращается к си♭ и заканчивается на си♭, а финальный аккорд — си♭ мажор, которому предшествует фа7.

1. Ключевые знаки: 2 бемоля (си♭ и ми♭). Предпоследний бемоль = си♭ → кандидат в мажорные тональности — си♭ мажор; параллельный минор — соль минор.
2. Тоника: мелодия возвращается к си♭, последняя нота — си♭.
3. Мажор или минор: финальный аккорд — си♭ мажор (мажорное трезвучие), а не соль минор.
4. Каденция: Фа7 (V7 в си♭ мажоре) → си♭ (I) — совершенная каденция, подтверждающая си♭ мажор.
5. Тональность: си♭ мажор.

Разбор примера: 2 бемоля, мелодия на си♭, каденция Фа7 → Си♭ → Си♭ мажор подтверждён.

Шаг 5: Определение тональности на слух

При отсутствии нот работаем только со звуком. Цель та же — найти тонику, — но метод физический, а не визуальный.

Напойте песню, пока она не станет привычной. Затем дайте мелодии закончиться и заметьте, где голос хочет остановиться. Удержите эту ноту. Это обычно и есть тоника. Найдите её на фортепиано (на рабочем листе Фортепианная клавиатура обозначена каждая нота) и сыграйте. Если после этого, играя песню, вы будете неизменно ощущать эту ноту как точку покоя, тоника найдена.

Затем проверьте тональность, сыграв мажорную гамму от этой ноты (тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон — рабочий лист Мажорная гамма содержит эту формулу). Если каждая нота песни вписывается в эту гамму, тональность является данным мажором. Если некоторые ноты звучат неверно, попробуйте натуральную минорную гамму от той же ноты или опуститесь на три полутона к параллельному минору и попробуйте мажорную гамму оттуда. Рабочий лист Квинтовый круг даёт наглядную карту того, как параллельные мажоры и миноры соотносятся во всех двенадцати тональностях.

Метод на слух — пять шагов. Весь процесс обычно занимает менее минуты, как только ухо нашло «домашнюю» ноту.

Тоника — это нота, на которой голос естественно останавливается в конце песни. Доверяйте этому импульсу: это ваша музыкальная память фиксируется на тональности.

Полный метод в двух словах

Пять шагов работают вместе: ключевые знаки сужают поле до двух кандидатов, тоника устраняет одного, качество тонического трезвучия (мажор или минор) называет тональность, а каденция V7→I подтверждает её. С небольшой практикой вы часто будете знать тональность уже после шагов 1–3. Шаги 4 и 5 становятся запасным вариантом при неоднозначных или модальных пьесах, или когда первые три шага дают противоречивый результат. Рабочий лист Квинтовый круг даёт наглядную карту всех двенадцати тональностей — ту же геометрию, которая лежит в основе каждого ключевого знака и каждого диатонического набора аккордов.

Пятишаговый метод. Шаги 1–3 обычно решают вопрос; шаги 4 и 5 подтверждают его.

Оговорки: когда тональность сложнее определить

Некоторые ситуации затрудняют определение тональности.

Модуляция. Пьеса, меняющая тональность на середине, покажет новую группу случайных знаков — нередко повышенную VII ступень, принадлежащую новой тональности, — и может в конечном счёте остановиться на новой тонике при каденции. Наиболее частое назначение — доминантовая тональность: пьеса в до мажоре чаще всего сначала модулирует в соль мажор. Рабочий лист Модуляция показывает, как распознать точку отклонения. Когда вы определили кажущуюся тональность, проверьте, не произошёл ли сдвиг в последующем разделе: новая группа случайных знаков и новая каденция V7→I на квинту выше исходной тональности — стандартный паттерн.

Модальная музыка. Пьеса, основанная на дорийском или миксолидийском ладу, использует гамму, отличную от стандартного мажора или натурального минора, поэтому подсказка о вводном тоне и набор диатонических аккордов сдвигаются. Поп- и фольк-песни в дорийском ладу (вроде натурального минора с повышенной VI ступенью) часто звучат как минор, но имеют мажорный аккорд IV; эта повышенная VI ступень (неожиданный мажорный аккорд на IV ступени) является отличительным признаком.

Заимствованные аккорды и поп-вамп. Песня, остающаяся на двухаккордном паттерне (скажем, ля минор и соль) или заимствующая аккорд из одноимённого минора, может не поддаться чёткому определению тональности. Наиболее полезный подход — всё же определить тонику: какой из двух аккордов ощущается как покой?

Нет ключевых знаков вовсе. Некоторые современные произведения записывают всё с помощью случайных знаков и не используют ключевые знаки, особенно если часто модулируют. Здесь метод тоники и каденции (шаги 2–4) — единственный инструмент, а упражнение Определи каденции является наилучшей тренировкой.

Бесплатные рабочие листы к этому уроку

• Ключевые знаки: мажор и минор — все пятнадцать ключевых знаков в обоих ключах, с двумя приёмами чтения
• Назови ключевые знаки — восемь ключевых знаков для определения, мажорная тональность и параллельный минор, с ответами
• Запиши ключевые знаки — двенадцать тональностей написать по памяти
• Мажорная гамма — формула шагов, лежащая в основе каждого ключевого знака
• Мажор и минор: два цвета «дома» — одна «домашняя» нота, два настроения, с аудио
• Три вида минора — натуральная, гармоническая и мелодическая формы с аудио
• Тоника и доминанта: дом и даль — притяжение между I и V, с аудио
• Названия ступеней гаммы — от тоники до вводного тона, с именем каждой ступени
• Аккорды тональности — семь диатонических аккордов в четырёх тональностях, с аудио
• Назови аккорды тональности — вписать римские цифры и названия аккордов
• Главные аккорды: I, IV и V — три главных аккорда в одной тональности
• Каденции во всех тональностях — четыре вида каденций с аудио во всех 24 тональностях
• Определи каденции — восемь фраз для обозначения: автентическая, плагальная, полная или обманная
• Параллельный или относительный? — различить два вида минора, с аудио
• Одноимённый и параллельный минор — до мажор, ля минор и до минор рядом
• Определи минорные гаммы — девять гамм назвать по форме и тональности
• Модуляция — вводные тоны, аккорды-переходники и близкие тональности, с аудио
• Квинтовый круг — двенадцать мажорных тональностей в виде часов, с параллельными минорами внутри

Назови тональность — и сыграй

Определение тональности занимает минуту, как только вы знаете эти шаги, — и эта минута окупается каждый раз, когда вы садитесь за новые ноты: вы уже знаете, какие ноты повышены или понижены, какие аккорды наиболее вероятны и куда движется музыка. Если вы хотите живую проверку своих навыков чтения ключевых знаков и распознавания аккордов, преподаватель фортепиано Tissimo может пройти с вами эти шаги на уроке и показать, на каком именно этапе вы спотыкаетесь. Записаться на урок можно в любое время.

Источники

• Ключевые знаки — Википедия
• Ключевые знаки — Open Music Theory
• Параллельная тональность — Википедия
• Тоника (музыка) — Википедия
• Каденция (музыка) — Википедия
• Диатоническая гамма — Википедия
• Вводный тон — Википедия
• Близкородственная тональность — Википедия