ドロップDとオルタネートギターチューニング解説

どんなギターを手に取っても、それは何世紀にもわたる慣例に従ってチューニングされています：低音から高音へ E A D G B E。そのチューニングはほとんどの音楽に対して見事に機能しますが、何千もの録音や楽曲は、1本、2本、あるいは6本すべての弦を意図的に変えることで生まれました。それにより、スタンダードチューニングでは不可能なコードフォームが可能になり、より重いサウンドのために楽器全体を低く設定したり、フレットを押さえることなくオープンストロークだけで完全なメジャーコードが鳴るようになります。

このガイドでは、オルタネートチューニングの仕組みを説明し、最も一般的なシステムを詳しく解説し、それぞれの実践的な出発点を提供します。各チューニングの6弦の音名は、チューナーで確認できるよう低音弦（6弦）から高音弦（1弦）の順に示します。

スタンダードチューニング：基準点

代替案を探る前に、なぜスタンダードチューニングが存在するのかを理解することが大切です。隣接する弦の間のインターバルはほとんどが完全4度（半音5つ）ですが、例外が1つあります：GからB（3弦から2弦）は長3度（半音4つ）です。この組み合わせにより、大きなストレッチなしでオープンコードフォームが可能になり、同時にネック全体でスムーズなスケールランが実現します。

スタンダードチューニング、低音から高音：E A D G B E。6弦（E2）と1弦（E4）は2オクターブ離れています。これが以下のすべての基準点です。

スタンダードチューニング（低音→高音）：E A D G B E。インターバル：4度–4度–4度–長3度–4度。2本のE弦は2オクターブ離れています。

オルタネートチューニングが行うことと、その理由

オルタネートチューニングとは、1本以上の弦をスタンダードから変えて設定することです。ギタリストが弦を張り替える理由はいくつかのカテゴリに分かれます。

オープンコードとレゾナンス。 チューニングが開放弦でコードになるとき、何も押さえずにストロークするだけで豊かなハーモニックサウンドが生まれます。スライドギタリストはオープンチューニングを好みます。なぜなら真っ直ぐなバーをネックに沿って上下させるだけで自動的にコードが生まれるからです。

新しいボイシングとフォーム。 6弦を全音下げることで、最低弦3本でワンフィンガーのパワーコードフォームが可能になります。スタンダードチューニングで大きなストレッチが必要なコードも、オルタネートチューニングならコンパクトなグリップで弾けます。

キーのレゾナンスとレンジ。 Dメジャーの曲は、開放弦がDで共鳴していると豊かに聞こえます。弦を下げるとギターの低音域が広がり、重みと暗さが加わります。半音下げチューニングは全体的なフレットボードを変えることなく、より低いボーカルレンジや重いサウンドに対応します。

4つのリチューニング理由：スライドや鳴り響くコードのためのオープンレゾナンス、新しいコードフォームとボイシング、楽器の自然なレゾナンスをキーに合わせること、ピッチレンジの拡張またはシフト。

ドロップDチューニング

ドロップDはロック、メタル、アコースティックフォークで最も広く使われるオルタネートチューニングです。変更は最小限で：6弦だけを全音下げます、EからDへ。

ドロップD、低音から高音：D A D G B E。

5弦から1弦はスタンダードのままです。6弦がE2からD2になります。

ドロップD：6弦だけ変化（E→D）。5弦〜1弦はA D G B Eのまま。

ワンフィンガーパワーコード

ドロップDの主な実践的メリットはパワーコードです。スタンダードチューニングでは、最低弦のパワーコード（ルート–5度–オクターブ）に2本の押弦指が必要です。ドロップDでは6、5、4弦がD A Dに調弦されており、これはスタンダードの4、3、2弦と同じインターバルパターンです。そのため、最低3弦にワンフィンガーバレーを置くだけで、任意のフレットでルート–5度–オクターブのパワーコードが弾けます。2フレット：E。3フレット：F。5フレット：G。7フレット：A。フォームは変わらず、ポジションだけが移動します。これがドロップDがディストーション系の音楽で主流な理由です。

ドロップDのワンフィンガーパワーコード。最低3弦を任意のフレットでバレーしてルート–5度–オクターブ。フォームはどのルートでも同一です。

実践でのドロップD

ドロップDの開放6弦（D2）は開放4弦（D3）とオクターブが合っており、低音域でのオクターブユニゾンやドローンが簡単に作れます。ドロップDはロック、メタル、アコースティックフォークに広く見られます。演奏途中でも使いやすいチューニングで、1弦を全音下げるのに数秒かかり、6弦を4弦に合わせることで確認できます。

DADGADチューニング

DADGADは「ダッドガッド」と発音し、ケルト音楽やブリティッシュフォークで主流のチューニングです。スタンダードからの3つの変更はすべて弦を下げる方向です。

DADGAD、低音から高音：D A D G A D。

スタンダード（E A D G B E）と比較して：6弦E→D、2弦B→A、1弦E→D。3、4、5弦は変わりません。

開放弦はD–A–D–G–A–Dになります。これはシンプルなトライアドではなく、Dメジャーの3度であるF♯が省かれており、Dsus4のキャラクターになります。メジャーとマイナーの曖昧さは意図的なもので、ケルト音楽はモーダルスケールをよく使い、DADGADのサスペンドなキャラクターが自然にはまります。

DADGAD：スタンダードから3弦下げ。6弦E→D、2弦B→A、1弦E→D。開放弦：D A D G A D。

ドローンする開放弦、特に3本のD弦は、フレットされた音に共鳴して特徴的なバズるようなレゾナンスを作り出し、ケルトのフィンガースタイルの核心となっています。Jimmy PageはLed Zeppelinの「Kashmir」にDADGADを使い、このチューニングをロックの聴衆に広めました。DADGADのコードフォームはスタンダードとはまったく異なります。Dsus2やモーダルDフォームはシンプルなグリップで弾けますが、スタンダードのメジャーコードフォームはそのままでは使えません。

オープンDチューニング

オープンDは6弦すべてを、開放でストロークするとDメジャーコードが鳴るように調弦します。

オープンD、低音から高音：D A D F♯ A D。

スタンダードと比較して：6弦E→D、3弦G→F♯、2弦B→A、1弦E→D。4弦と5弦は変わりません。開放弦D–A–D–F♯–A–DはDメジャー（D、F♯、A）をなし、オープンストロークで2オクターブ半にわたって鳴り響きます。

オープンD：6弦〜1弦 = D A D F♯ A D。全弦オープンストロークでDメジャーコード。スタンダードからの変更：6、3、2、1弦すべて下げ。

スライドギターにおいて、オープンDは2大チューニングの一つです（もう一つはオープンEで、オープンDを全音上げたもの）。全弦にわたる真っ直ぐなスライドを任意のフレットに当てると、そのフレットのルートのメジャーコードが鳴ります：2フレット = Eメジャー、5フレット = Gメジャー、7フレット = Aメジャー。オープンDはアコースティックフィンガーピッキングにも向いており、低音のD弦が深いベースドローンを提供し、3弦のF♯が自然にボイシングを明るくします。

オープンGチューニング

オープンGは開放弦でGメジャーコードが鳴るチューニングです。

オープンG、低音から高音：D G D G B D。

スタンダードと比較して：6弦E→D、5弦A→G、1弦E→D。2、3、4弦は変わりません。開放弦D–G–D–G–B–DはGメジャー（G、B、D）をなし、6弦のDがルートの下で低いドローンを提供します。

オープンG：6弦〜1弦 = D G D G B D。スタンダードからの変更：6、5、1弦下げ。オープンストローク = Gメジャー。

オープンGはデルタブルースとクラシックロックと強く結びついています。Keith RichardsはRolling Stonesのカタログの大部分をオープンGで演奏しており、コードフォームを簡単にするために6弦を外した5弦ギターを使うことも多いです。スライドプレイヤーにとってはオープンDと同じ原理が当てはまります：任意のフレットで真っ直ぐなバーを置けば、そのポジションのメジャーコードが鳴ります。スライドなしのプレイヤーも恩恵を受けます：全弦を1本指でバレーすればネック上のどこでもメジャーコードが弾けます。

ドロップCチューニング

ドロップCはドロップDの低音域バージョンです：スタンダードを全部全音下げてから、最低弦にドロップDの原理を適用します。

ドロップC、低音から高音：C G C F A D。

ドロップDからすべての弦を全音下げるか、またはDスタンダード（全弦1音下げ：D G C F A D）にチューニングしてから6弦をさらに1音下げ（D→C）します。スタンダードと比較して：6弦E→C、5弦A→G、4弦D→C、3弦G→F、2弦B→A、1弦E→D。

ドロップC：C G C F A D。全弦がドロップDより全音低い。ドロップDと同じワンフィンガーバレーパワーコードフォームがここでも同様に機能します — ただし全音低い位置で。

ドロップCはヘビーメタルやジェントに多く見られます。6弦のC2はドロップDのD2より重いファンダメンタルを提供します。ドロップDのワンフィンガーバレーパワーコードフォームはここでも同一です — 最低3弦のインターバル（C–G–C）はドロップD（D–A–D）と同じなので、新しい押弦パターンは必要ありません。

半音下げチューニング（E♭スタンダード）

半音下げチューニングはすべての弦をスタンダードより半音低くします。最もシンプルな全体リチューニングです。

半音下げ（E♭スタンダード）、低音から高音：E♭ A♭ D♭ G♭ B♭ E♭。

新しいインターバル関係は生まれません — スタンダードチューニングのすべてのコードフォーム、スケールパターン、ボイシングが半音低いだけで同じように機能します。メリットは音響的なもので、幾何学的ではありません：楽器がわずかに暗く聞こえ、弦のテンションがわずかに下がり（チョーキングが少し楽になります）、音域がスタンダードよりも一部のボーカルキーに合いやすくなります。

E♭スタンダード：全6弦がスタンダードから半音低い。スタンダードのすべてのコードフォームとスケールパターンがそのまま適用されます — 鳴る音の高さが半音低いだけです。

半音下げチューニングはロックに広く見られます：Jimi Hendrixは大半の作品でこのチューニングを使い、Stevie Ray Vaughanも同様でした。テンションのわずかな低下により、弦を押さえる抵抗を増やすことなく太い弦を使うことができます。E♭スタンダードで録音された音源に合わせて弾く場合は、リチューニングするか1フレットにカポを付けます — スタンダードにチューニングされたギターの1フレットにカポを付けると半音上がり、E♭スタンダードのピッチと一致します。

チューニングを一目で比較

以下の表は各チューニングの6つの音を低音（6弦）から高音（1弦）の順に示したクイックリファレンスです。

7つのチューニングを一目で、低音から高音の順に。クロマチックチューナーで各弦をこれらのターゲット音と照合して確認してください。

安全にリチューニングする方法

チューニングを変えることは通常のギターメンテナンスです。いくつかの習慣を身につけると楽になります。

クロマチックチューナーを使う。 クリップ式のクロマチックチューナーはどんなピッチも読み取れます。スタンダードのEADGBEの印に縛られません。オーバーシュートを避けるため、できるだけ下から目標ピッチに近づけましょう。

ネックの動きを想定する。 複数の弦を下げると全体のテンションが下がります。大きなリチューニング（スタンダードからオープンDなど）の後はアクションが少し変わる場合があります。ネックが落ち着くまで数分待ってからファインチューニングしましょう。

戻す際にも再チューニングする。 オルタネートチューニングのまま長期間放置したギターは、スタンダードに戻す際に調整が必要になる可能性があります — ネックが落ち着いているのと、温度変化がピッチに影響するためです。

チューニングにラベルをつける。 各曲のチューニングをメモしておくことで最もよくあるミスを防げます：間違ったチューニングでリフを始めてしまうことです。

カポ対チューニング：どちらをいつ使うか

カポは選んだフレットでネック全体に挟むことで6本の弦を均等に上げます。チューニングは個々の弦を調整します。解決する問題が違います。

カポを使うのは、高いキーで同じコードフォームを弾きたいとき、例えば4フレットにカポを付けてEのキーでオープンCフォームを弾くときです。カポは弦間のインターバルを変えないため、すべてのコードボイシングが通常通り機能します。

オルタネートチューニングを使うのは、新しいインターバル、開放弦のレゾナンス、スライドギター、またはカポでは得られない低い音が必要なときです。カポはスタンダードより音を下げることができません。チューニングにはそれができます。

両方を組み合わせることもできます。多くのケルト系プレイヤーがDADGADに2フレットのカポを組み合わせ、オープンDADGADのレゾナンスを保ちながらEのキーで演奏します。ドロップDに2フレットのカポを付けると、バリトンギターなしでドロップE効果が得られます。

カポ対オルタネートチューニング：カポはコードフォームを上方にトランスポーズし、オルタネートチューニングは楽器のインターバルを変えます。多くのプレイヤーが両方を使います。

オルタネートチューニングでの演奏を学ぶ

各オルタネートチューニングには独自のロジックがあります。最も効果的なアプローチは、一度に1つのチューニングを学ぶことです。

ドロップDの場合、スタンダードからの移行は最小限です：6弦だけが変わります。知っていることのほぼすべてがそのまま使えます。ただし低弦のパワーコードはワンフィンガーバレーを使います。スタンダードのリフやコードフォームを弾くセッションを設け、同じように機能するものと（主に開放6弦を使うもの）調整が必要なものを確認しましょう。

オープンDまたはオープンGの場合、まず6弦すべてに真っ直ぐなワンフィンガーバレーを押さえ、各フレットポジションがメジャーコードになることを確認しましょう。そこから構築します：バレーから個々の指を離してバリエーションを作り、6弦と5弦にベース音を加えましょう。

DADGADの場合、このチューニング専用のコードチャートが最速の入門です。スタンダードのコードライブラリは直接は使えませんが、少数のDADGADフォームで大半のケルト音楽をカバーできます。

3種類のチューニングタイプへの入口：ドロップD（スタンダードからの最小変更）、オープンチューニング（バレーから構築するアプローチ）、DADGAD（チューニング専用コードチャートを使用）。

どのチューニングのフレットボードでも、同じ12音クロマチックシステムを使います — 変わるのは開放弦のピッチだけです。新しい開放弦のピッチから半音を数え上げれば、必要な音が見つかります。

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オルタネートチューニングはスタンダードチューニングと同じフレットボードの原理に基づいています — 移動可能なコードフォーム、ルート–5度–オクターブのスタック、インターバルカウント。リチューニングの前にそのメカニズムを理解したい場合は、このサイトのギターパワーコードとギターカポの記事で詳しく解説しています。

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参考文献

• Sandercoe, Justin. "Open G Tuning." JustinGuitar. オープンGとドロップDの基礎のための業界標準の無料入門リソース。
• Hal Leonard Publishing. Guitar Notation Legend. Milwaukee: Hal Leonard, 2000. ドロップD、DADGAD、オープンD、オープンGの印刷チューニング参照。
• Trynka, Paul. Rock Hardware: 40 Years of Rock Instrumentation. London: Balafon Books, 1996. Keith RichardsのオープンGアプローチと5弦セットアップ。
• Gioia, Ted. Work Songs. Durham: Duke University Press, 2006. デルタブルースのオープンチューニングのコンテキスト。
• Dally, Fiona. The Celtic Guitar Songbook. London: Music Sales, 2001. ケルトフィンガースタイルにおけるDADGADチューニングの慣例。