Смена ключей на виолончели: сохраняйте высоту в басовом и теноровом ключах

C4 в басовом ключе и C4 в теноровом ключе обозначают один и тот же звучащий звук. Нотная головка перемещается на странице, но нужная высота не меняется. Если из-за нового ключа вы перескакиваете на октаву, остановитесь и восстановите это различие, прежде чем снова разучивать отрывок.

Этот урок для вас, если басовый ключ уже знаком, а преподаватель начал знакомить вас с теноровым. Вы найдёте до первой октавы, сравните короткие фразы, проверите смены ключа внутри такта и прочтёте оригинальную восьмитактовую мелодию. Можно называть звуки, указывая на ноты, если игра добавляет незнакомую техническую задачу. Когда перейдёте к виолончели, попросите преподавателя выбрать струны, аппликатуру и штрихи.

Зачем в партии виолончели меняется ключ

Виолончель — нетранспонирующий инструмент, обычно записываемый в басовом ключе; её диапазон требует и других ключей. Таковы сведения о нотации в справочнике по виолончели Vienna Symphonic Library. Здесь во всех примерах используется современная запись в басовом и теноровом ключах по реальному звучанию. Написанная C4 в любом из ключей означает звучащую до первой октавы.

Прочитайте вслух обе версии ниже. Обе начинаются A3–B3–C4–D4 и продолжаются E4–D4. Верхняя версия выходит над басовым нотным станом, а теноровый ключ помещает эти ноты на стан. «Добавочные линейки» помогут вспомнить, как продолжается буквенный ряд за пределами пяти линеек.

В двух строках одинаковые звуки и ритм: A3–B3–C4–D4, затем E4–D4. Сравните положения C4.

Глава о нотации Open Music Theory объясняет, как ключ задаёт названия звуков на нотном стане. Он не предписывает левой руке сменить позицию, выбрать другую струну или повторить фразу выше. Это отдельные решения. Для первого сравнения попросите преподавателя показать обе строки с одинаковой аппликатурой: вы услышите, что запись изменилась, а мелодия осталась той же.

Здесь нет правила, по которому определённая высокая нота обязательно требует тенорового ключа. Следуйте напечатанному знаку. Ближайшая задача проще: заметить смену достаточно рано, чтобы точно назвать следующую ноту. Держите «Басовый ключ и большой нотный стан» рядом как знакомую опору, а затем используйте ориентир тенорового ключа ниже, чтобы найти новый адрес.

Попросите преподавателя сыграть обе версии, пока вы следите по нотам. Сравните высоты и длительности: они должны совпадать.

Найдите C4, прежде чем учить список нот

В басовом ключе до первой октавы находится на первой добавочной линейке над станом. В теноровом середина знака ключа до указывает на C4 на четвёртой линейке, считая снизу. Урок о ключах Open Music Theory объясняет названия линеек тенорового ключа и ориентир ключа до.

Обе целые ноты — до первой октавы, C4: на первой добавочной линейке над басовым станом и на четвёртой линейке тенорового, считая снизу.

Укажите C4 без игры. Затем найдите ближайший промежуток под ней: B3. Ближайший промежуток над ней — D4. Несколько раз прочитайте C4–B3–C4–D4. Затем указывайте B3, C4 и D4 в другом порядке и называйте каждую. Лист «Чтение альтового и тенорового ключей» даёт неподвижные ориентиры и упражнения на называние нот; для этого урока используйте его теноровые примеры.

Оба адреса обозначают C4: первая добавочная линейка над басовым станом и четвёртая линейка тенорового. Средняя панель обозначает их общую звучащую высоту.

Номера октав устраняют неоднозначность, которую оставляют одни буквы. Американская стандартная нотация высоты звука обозначает до первой октавы как C4; номер меняется на C, поэтому вверх от B3 идёт C4. Верная буква в неверной октаве всё равно означает неверный звук. Если эта граница сбивает, произносите «B три, C четыре».

В первой строке найдите вторую ноту, C4, затем прочитайте назад на одну позицию нотного стана до начальной B3. Вторая строка начинается C4. Ниже линейки и промежутки тенорового ключа названы снизу вверх.

Быстрая проверка: пять линеек тенорового ключа снизу вверх — D3–F3–A3–C4–E4. Четыре промежутка — E3–G3–B3–D4. Чтобы от C4 дойти до низкой D3 в паре A, считайте вниз через B3, A3, G3, F3, E3 и затем D3; каждый шаг ведёт в соседний промежуток или на соседнюю линейку. Справочные строки выше следуют названиям нот тенорового ключа в Open Music Theory.

По нисходящей строке проверьте понимание границы октав: C4, B3, A3, G3. На первом шаге номер меняется, на следующих двух — нет. Если называете B3 «B4», остановитесь и произнесите «G3, A3, B3, C4», указывая ноты. Номер меняется на C. Называя ноту, держите указатель на её головке: так конкретное место связывается с конкретной высотой.

Сохраняйте звук, пока головка ноты перемещается

Сравните две половинные C4 в следующем примере. Перед второй появляется теноровый ключ. Хотя её головка расположена ниже, вы повторяете C4. Каждая нота длится две четвертные доли: считайте «раз, два; три, четыре». Не вставляйте паузу ради смены ключа.

Каждая строка повторяет C4 двумя половинными нотами, меняя ключ перед третьей долей. Сохраняйте высоту повторяемого звука.

Если слышите скачок, остановитесь после такта и назовите обе высоты с номерами октав. Затем повторите только этот такт. Исправление состоит в том, чтобы непосредственно определить вторую C4 в её ключе. Более быстрое повторение ошибочного скачка лишь затрудняет обнаружение неверной связи.

Для письменного переноса есть удобный способ проверки. При переписывании из басового ключа в теноровый тот же звук располагается на четыре соседние позиции линейка–промежуток ниже. Это два расстояния между линейками. При переносе из тенорового в басовый направление обратное. Проверяйте так письменную работу, а для чтения развивайте непосредственное узнавание от C4.

C4 переходит с добавочной линейки на линейку стана; B3 — из промежутка в промежуток. При переписывании из басового ключа в теноровый обе смещаются на четыре соседние позиции стана вниз, сохраняя звучащую высоту.

Не превращайте графическое смещение в звучащий интервал. Документация MuseScore о ключах описывает тот же принцип при изменении существующей партитуры: ноты перемещаются, чтобы сохранить высоту. В этом упражнении слух должен подтверждать повторение звука, даже когда глаз видит другую высоту на странице.

Попробуйте обратную проверку: оставьте C4 басового ключа на первой добавочной линейке над станом, но замените басовый ключ теноровым. Теперь это место означает G4, а не C4. Чтобы сохранить C4, опустите головку на четвёртую линейку тенорового стана. Неподвижная головка не сохраняет звук при смене ключа; его сохраняет тождество высоты. Поэтому одного прослеживания контура на границе бывает недостаточно, даже если внутри отрывка в одном ключе оно хорошо работает.

Копируя фразу, проверяйте каждое событие отдельно: B3 остаётся B3, половинная — половинной, тональность не меняется. Только затем проверяйте фразу целиком. Скопированный контур может выглядеть убедительно, хотя все ноты смещены на одну и ту же величину. Парные версии позволяют обнаружить эту систематическую ошибку до разучивания.

Прочитайте четыре пары в общем регистре

Теперь сравните фразы, а не отдельные ноты. Закройте вторую версию бумагой. Произнесите первую в ритме, откройте вторую и прочитайте её независимо. Затем сравните соответствующие ноты. Материал «Виолончель: один звук в двух ключах» даёт парные фрагменты и более длинный текст со сменами ключа для такой работы.

Пара A ниже начинается ниже: D3–F3–A3. Пара B идёт G3–A3–B3–C4. Обратите внимание: теноровый ключ может показывать и ноты ниже до первой октавы. Ключ не означает «все эти ноты высокие»; он задаёт высотный ориентир для любого записанного регистра.

Пара A — D3–F3–A3 (четверть, четверть, половинная); пара B — G3–A3–B3–C4 (четверти). Сравните каждую басовую строку с её теноровой парой.

Перед переходом дальше проверьте каждую пару: можете ли вы определить первый и последний звуки, не копируя другую строку? Если ошиблись в первой ноте, найдите C4 и отсчитайте до неё. Если сбивается только конец, сравните направление каждого промежуточного шага или скачка. Держите «Чтение альтового и тенорового ключей» под рукой для отдельной проверки названий.

Пара C — C4–D4–E4 (половинная, четверть, четверть); пара D — E4–D4–B3 (четверть, четверть, половинная). Сохраняйте каждую двухдольную ноту.

В верхних парах назовите ноты перед игрой. Затем пусть преподаватель выберет удобный способ их извлечения. Верно прочитать E4 и найти надёжную аппликатуру для E4 — связанные задачи, но этот урок проверяет первую. Все сравнения можно выполнить, называя ноты и указывая на них.

В следующих трёх строках явно проверьте октаву. Последняя повторяет буквы на октаву ниже. Как перенос первой строки она намеренно неверна. Лист «Проверка смены ключа: чтение на виолончели» развивает это различие в парах «одинаковые или разные» и заданиях на переписывание.

Первые две строки совпадают: C4–D4–C4–B3. Третья на октаву ниже: C3–D3–C3–B2. Проверяйте не только буквы, но и номера.

При втором проходе четырёх пар поменяйте порядок: сначала теноровый ключ, затем басовый. Так знакомая басовая строка не будет подсказывать все ответы. Можно закрыть и названия звуков в подписи. Затем откройте их и проверьте первую, последнюю и все ноты, на которых задержались. Задержка полезно показывает, где ориентир ещё требует работы.

Во время сравнения точно выдерживайте двухдольные ноты. В паре A звук A3 занимает счёт три и четыре; в паре C звук C4 — один и два. Назовите высоту в момент атаки, затем продолжайте считать, пока она длится. Вы проверяете два вида непрерывности: тождество высоты в разных ключах и длительность внутри одного четырёхдольного такта.

Проверьте первую ноту после смены ключа внутри фразы

Новый ключ действует на следующие за ним ноты. Найдите знак, определите следующую ноту и продолжайте пульс. В первой строке ниже смена предшествует третьей доле: A3 и B3 читаются в басовом ключе, C4 и D4 — в теноровом. Вторая строка меняет направление переноса.

Первые два примера меняют ключ перед третьей долей. Последний занимает две системы: предупредительный теноровый ключ заранее показывает следующую строку, где первой затронутой нотой будет C4.

Хлопайте четыре ровные доли, указывая ноты первой строки. Затем произнесите высоты в том же темпе. Если счёт останавливается на знаке, сократите задачу до второй и третьей долей, пока B3–C4 не соединятся. Используйте задания на определение нот внутри такта из листа «Проверка смены ключа», если хотите письменно проверить себя перед игрой.

Четыре доли продолжаются A3–B3–C4–D4. Теноровый ключ начинается с C4 на третьей доле; дополнительная доля не вставляется.

Тональность тоже сохраняет силу. В примере соль мажор ниже фа-диез остаётся фа-диезом по обе стороны смены ключа. Бекар — отдельное указание изменить высоту; урок Open Music Theory о знаках альтерации объясняет диезы и бекары. Во второй строке прочитайте явно напечатанный бекар, не предполагая, что ключ что-либо отменил.

Вверху: G3–F♯3–F♯3–G3. Внизу: F♯3–G3–F♮3–G3. Бекар меняет третью долю; ключ не отменяет ключевые знаки.

Чтобы отличить ошибку ключа от ошибки альтерации, сначала проверьте букву и октаву. В первой строке соль мажор третья нота занимает место F третьей октавы по цифровой нотации в теноровом ключе; ключевой знак делает её звучание F♯3. Во второй строке бекар явно превращает её в F♮3. В этих примерах ключевой знак по-прежнему задаёт фа-диез после смены ключа, а напечатанный бекар его отменяет. Не путайте это правило с переносом случайного знака, напечатанного раньше в такте, через смену ключа: руководства по нотации могут требовать повторить знак. Читайте знаки, реально напечатанные после нового ключа, и спрашивайте преподавателя о неоднозначном издании. Руководство Курта Стоуна по нотации, с. 54 прямо требует повторять случайный знак при смене ключа внутри такта.

В начале новой строки снова прочитайте ключ, не предполагая возвращения басового. Ключ, действующий с начала такта, часто печатают непосредственно перед тактовой чертой. В восьмитактовом примере ниже маленький теноровый ключ перед чертой вводит такт 3; последнюю ноту такта 2 он не меняет. Предупредительный ключ в конце системы сообщает о следующей системе. Пример на двух системах выше показывает этот знак у правого края, затем снова теноровый ключ слева на следующей строке. Первая затронутая нота — C4.

Перед каждой попыткой назовите три вещи: новый ключ, первую следующую высоту с октавой и долю, на которой она звучит. Если один ответ неясен, выясните его, пока остановились. Затем начните снова с ровным счётом. Материал о переходе между ключами позволяет применить эту подготовку к непрерывной строке.

Перед началом определите новый ключ, назовите первую следующую высоту и проверьте её длительность.

Объедините смены в восьмитактовом чтении

Просмотрите мелодию до исполнения. Она в соль мажоре и размере 4/4, с четвертями и половинными. Строка начинается в басовом ключе, теноровый вступает в такте 3, басовый возвращается в такте 7. Первые ноты под новыми ключами — B3 и G3. На распечатке восьмитактового рисунка этой статьи обведите смены в тактах 3 и 7. На экране перед началом укажите каждый знак и назовите первую следующую ноту.

Такты с номерами 1–8 продолжаются в двух строках. Стрелки указывают B3 в теноровом ключе в такте 3 и G3 в басовом в такте 7.

Сначала прохлопайте ритм. Половинная длится вдвое дольше четверти, как показано в главе Open Music Theory о ритме. В этих тактах отводите половинной два счёта. Затем назовите высоты без пульса, после — в ритме. Наконец сыграйте по плану аппликатуры и штрихов преподавателя.

Выберите темп, в котором успеваете смотреть вперёд на следующую смену. Поработайте над тактами 2–3, затем 6–7 и верните их в целую мелодию. Материал «Переход между ключами на виолончели» предлагает другую восьмитактовую строку со смешанными ключами; работая с той страницей, пользуйтесь её напечатанными нотами, не перенося туда эти номера тактов.

Вот полная проверка высот на двух границах. Такт 2 заканчивается половинной A3; такт 3 начинается B3–C4–D4. При этой смене мелодия поднимается, хотя с теноровым ключом головки перемещаются вниз. Такт 6 заканчивается F♯3; такт 7 начинается G3, затем спускается к D3. Прочитайте возвращение басового ключа как шаг вверх к G3, затем нисходящую кварту; обе ноты такта 7 длятся по две доли.

Не путайте перенос печатной строки с новой фразой, которую нужно начать заново. Вторая строка начинается тактом 5 и продолжает ту же восьмитактовую мелодию. Считайте от конца такта 4 в такт 5. Если разучиваете строки отдельно, в конце один раз соедините такты 4–5, чтобы вёрстка перестала создавать случайный разрыв в исполнении.

После прохода запишите один конкретный результат: «B3 в такте 3 верно; остановка перед тактом 7». Это подскажет, над чем работать дальше. Неверная высота требует проверки высоты; добавленная пауза — проверки счёта. Не начинайте все восемь тактов многократно заново, если проблема в одной и той же двухнотной границе.

При ошибках буквы, октавы и пульса соответственно: вернитесь к C4, назовите номер октавы или прохлопайте ритм.

Повторите пять минут, затем проверьте новую ячейку

Одну минуту посвятите поиску C4, B3 и D4 в теноровом ключе. Две минуты сравнивайте одну пару в обоих ключах. Последние две минуты читайте короткую строку со сменами ключа, проверяя первую ноту после каждой смены. Это предлагаемое распределение времени, а не срок: занимайтесь меньшим числом нот, если одно точное сравнение занимает всё занятие.

Предлагаемое пятиминутное повторение: минута ориентиров, две — парного чтения, две — непрерывности.

Новая проверка: перепишите G3–B3, две половинные в басовом ключе, в теноровом. Не используйте диезы или бемоли. Закройте ответ ниже, пока не нарисуете обе ноты. Пустой теноровый стан сохраняет размер 4/4. Скопируйте каждую длительность и сохраните оба номера октав. Лист «Проверка смены ключа» даёт дополнительные переносы после этой проверки в статье.

Новое задание: перенесите две басовые половинные на пустой теноровый стан. Сохраните октаву и длительность; ответ проверьте ниже в этом разделе.

Проверьте переписанную ячейку, не оглядываясь на басовый оригинал: назовите каждую ноту по её положению в теноровом ключе, затем сравните буквы, номера октав и половинные длительности. Одного верного контура недостаточно: оба края должны совпадать.

Ответ: G3 находится во втором промежутке тенорового стана снизу, B3 — в третьем. Обе остаются половинными.

Ответ: G3 и B3 занимают второй и третий промежутки тенорового стана. Обе — половинные.

Открывая незнакомое издание, помните о пределах этого урока. Историческая виолончельная нотация может включать исключения за рамками этих басовых и теноровых примеров; попросите преподавателя установить условности издания. Не переносите сюда октавный обходной приём из другого отрывка. Здесь определение написанной высоты непосредственно даёт звучащую высоту.

Если новый отрывок останавливается, выделите ноты непосредственно до и после смены ключа. Назовите их с номерами октав, произнесите в ритме, затем добавьте соседние ноты и соедините такт.

Преподаватель Tissimo может проверить границу ключей на живом уроке и помочь совместить верное чтение с удобной аппликатурой. Принесите такт, где меняется ваша высота или счёт, и письменный ответ, чтобы урок был посвящён точной трудности.

Бесплатные учебные листы к уроку

• «Чтение альтового и тенорового ключей» — найдите C4 и назовите соседние ноты; здесь используйте теноровый материал.
• «Басовый ключ и большой нотный стан» — освежите ориентир линии фа в басовом ключе и до первой октавы.
• «Добавочные линейки» — продолжите буквенный ряд за пределами стана.
• «Виолончель: один звук в двух ключах» — сравните парные фрагменты и прочтите восьмитактовую мелодию со сменами ключа.
• «Проверка смены ключа: чтение на виолончели» — оцените пары, перепишите ячейки и определите ноты после смен ключа.

Источники

• Cello: notation — Vienna Symphonic Library
• Reading Clefs — Open Music Theory, Chelsey Hamm
• Notation of Notes, Clefs, and Ledger Lines — Open Music Theory, Chelsey Hamm
• American Standard Pitch Notation — Open Music Theory, Chelsey Hamm and Bryn Hughes
• Half Steps, Whole Steps, and Accidentals — Open Music Theory, Chelsey Hamm
• Notating Rhythm — Open Music Theory, Mark Gotham, Chelsey Hamm, and Bryn Hughes
• Clefs — MuseScore Studio Handbook
• Music Notation in the Twentieth Century, p. 54 — Kurt Stone